Hangszertípusok

Lantok

A világon talán a legelterjedtebb vonós hangszertípus a lant (a szót itt a család megjelölésére használjuk, nem kizárólag a reneszánsz Európa lantjaira). Jellegzetes felépítése egy zárt hangkamrából vagy rezonátorból áll, amelynek egészén vagy egy részén húrok futnak át, és egy nyakból, amelyen a húrokat feszítik. A játékosok ujjaikat fel-le mozgatják a nyakon, így rövidítve a húrok rezgő részét, és különböző hangmagasságokat produkálva.

A lantban a rezonátornak azt a részét, amelyen a húrok áthaladnak, hasnak, a rezonátor másik oldalát pedig hátnak nevezik. A hát és a has közötti rész az oldal, vagy borda. A lantot lehet pengetni az ujjakkal vagy plektrával, vagy lehet vonóval játszani, de a hangkeltés eszközei nem befolyásolják a pengetett, ütött és vonós lantok alapvető morfológiai azonosságát.

A lantok történelmileg bőr és fa hasú lantokra oszthatók; a legtöbb eurázsiai kultúrában mindkét típusból léteznek egymás mellett példányok. Iránban például a fahasú lant a ʿūd, a bőrhasú pedig a tar; az Egyesült Államokban a gitár, illetve a bendzsó. Japánban a fahasú lant a biwa, a samisen pedig bőrhasú és -hátú. A kínai hegedűk (vonós lantok) általában bőrhasúak és a bendzsóhoz hasonlóan nyitott hátúak. A két különböző lantfajta hangzásában és felépítésében különbözik egymástól, és az építési módszerek, a hangszín, a történelem és a szimbolikus asszociációk is jelentősen eltérnek egymástól. A második felosztás a hangszer formáját érinti; például a rendes lantnak kerek, a gitárnak lapos a háta.

A lant húrrezgéseit a lant hasa fölött a húrokat tartó híd továbbítja a rezonátorba; a rezonátor felnagyítja a rezgéseket és továbbítja azokat a levegőbe. A hangszerkészítők nagy figyelmet fordítanak a fahasáb anyagának kiválasztására és megmunkálására: ha fából van, akkor azt nagy gonddal kell kiválasztani és öregíteni, és előírt vastagságúra kell gyalulni; ha bőrből van, akkor csak bizonyos anyagokból szabad elkészíteni. (A japán szamisen hasa lehetőleg egy nőstény macska bőréből készül; a Puerto Ricó-i cuatro fa hasa a legjobb, ha egy nőstény jagrumo fából származó, jól érlelt és lehetőleg egy régi házból származó fából készül). A 20. század vége óta a szintetikus anyagok nagyrészt felváltották a bőrhúrokat.

A legtöbb lanthúr hagyományosan állati bélből (bél), fémből vagy selyemből készült, bár a bél helyett ma már gyakran használják a nejlont. Bármilyen anyagból is készül, minden húrnak azonos vastagságúnak kell lennie teljes hosszában. Néhány lantnak csak egy húrja van, de a nagy többségnek három, négy vagy több húrja van. Nagyon gyakran egy hangmagassághoz két húrból álló készletek, vagy kurzusok tartoznak, így egy hangszer, amely nyitott húrokkal négy hangmagasságot produkál, valójában nyolc húrral rendelkezik, amelyek párban vannak elrendezve.

A lantok hangolásában, bár sok helyen a negyedek és az ötödök (a nyugati hét hangú skála négy és öt hangjának megfelelő méretű intervallumok, például C-től F-ig és C-től G-ig) dominálnak, egy adott hangszer valószínűleg helyenként, darabonként vagy játékosonként eltérő módon van hangolva. Funkcionálisan fontosabb az a kérdés, hogy egy lant bundozott vagy bundozatlan. Egyértelműen könnyű egyik hangmagasságról a másikra váltani egy bund nélküli hangszeren úgy, hogy az ujjunkat végigcsúsztatjuk a húron, de ez egy rendkívül magas bundokkal rendelkező hangszeren (japán biwa, indiai vina) is lehetséges úgy, hogy a húrt a két bund közötti üregbe nyomjuk – és így nyújtjuk -. Az alacsony bundokkal rendelkező hangszerek (a gitár, a bendzsó, az európai lant és a brácsa) főként nyugaton találhatók, ahol korlátozott és világosan meghatározott hangrendszer van használatban, és ahol nincs szükség jelentős mikrotonális hangmagasság-változásokra. A játékosoknak azonban még itt is sikerül mikrotonális áthallásokat, csúszásokat és rezgéseket előállítaniuk a bundos hangszereken. Sok közép-ázsiai lant, mint például a dutār, mozgatható bél- vagy nejlonhúros bundokat használ, amelyek fel vannak kötve, hogy a zene módjához igazíthatók legyenek. Az indiai szitár fém bundjait ugyanezen okból húrokkal kötik fel.

A hegedűt csak az alapján lehet megkülönböztetni más lantoktól, ahogyan játszanak rajta – általában lószőr vonóval. Az a gyakorlat, hogy a húrokat ezzel az eszközzel dörzsölik, bizonytalan korú és eredetű, de úgy tűnik, hogy Kínában, Jáván, az arab világban, Bizáncban és Európában szinte egyidejűleg (i. sz. 9-10. század) jelent meg. A többi lanthoz hasonlóan alapvető különbség van a bőr- és a fahéjú hangszerek között. (Az előbbiek sokkal gyakoribbak a hegedűn, mint a főként Európában előforduló utóbbiak). Zeneileg azonban jelentősebb a felosztás a pálcás hegedű, amelyben a játékos ujja valójában nem nyomja a húrt a fogólaphoz (hanem maga csúszik fel és le a húron), és a fogólappal rendelkező hegedű (például a hegedű) között. A mongol morin huur (más írásmóddal khuur) egyedülálló abban, hogy a két húr elég messze van a fogólap fölött ahhoz, hogy a legtöbb hangmagasságot a köröm arcával fogjuk meg, nem pedig a végével, ahogy az máshol a világon elterjedt. A fogólap nélküli hegedűkön (beleértve a kínai erhut, az arab rabābot és ázsiai rokonait, a különböző afrikai hegedűket és a dél-ázsiai sarangit) a játékos bal keze rendkívül rugalmasan tud fel-le mozogni a húron, így a legfinomabb hanglejtés is lehetséges.

A többi lanthoz hasonlóan a hegedűnek is lehet csak egy húrja (a tuareg imzhad) vagy közel 40 (a sarangi); az utóbbinál a legtöbb húrt a játékos közvetlenül nem érinti meg vagy nem szólaltatja meg, hanem a többi húr mozgásba hozásakor szimpatikusan rezeg, és így teljesebb hangzást ad. A sarangi mellett példaként említhető a norvég Hardanger-hegedű, a svéd nyckelharpa és a viola d’amore.

A hegedűvonó maga általában úgy van kialakítva, hogy a játékos tetszés szerint meghúzhatja vagy meglazíthatja a vonószálat; a legtöbb húros hangszeren a játékos a vonószálat játék közben a kezével manipulálva azonnali változásokat tud végrehajtani, így különböző hangminőségeket produkálva. A hegedű vonója, amelyet a 19. század elején Franƈois Tourte tökéletesített, csavaros mechanizmussal rendelkezik, amelyet játék közben nem lehet megváltoztatni. A legtöbb vonó tulajdonképpen íj alakú, de a Tourte-vonó összetett ívben készült, amelyre jelentős feszültséget lehet alkalmazni, így nagy nyomást lehet gyakorolni a húrokra. A kínai (például az erhu és a jinghu) és a koreai (haegŭm) kéthúros hegedűk íjai a húrok között haladnak, így a haj mindkét oldala használható.

A vonóelvet időről időre alkalmazták nem lantokra is: az ősi izlandi fidla vonós citera, akárcsak a koreai ajaeng; a skandináv talharpa vonós líra. A hangfűrészt a vonós idiofonok közé sorolják.