Mindig is érdekelt: miért zöld a zöld vászon?

author
7 minutes, 27 seconds Read

Ez egy cikk a Mindig is csodálkoztam című sorozatból, amelyben az olvasók olyan kérdéseket küldenek be, amelyekre szeretnének egy szakértőtől választ kapni. Küldje el kérdését a [email protected]

Mindig is kíváncsi voltam, hogy a tévé- és filmgyártásban miért zöld a zöld képernyő, szemben a kékkel, fehérrel vagy bézs színnel? – Misha from Brunswick East (The Conversation szerkesztője)

Ha valaha is megnéztél egy modern blockbuster filmet, akkor szinte biztosan láttad már a zöld képernyő kompozitálás – vagy chroma keying – varázslatát működés közben. Ez a technika lehetővé teszi a film- és televíziós producerek számára, hogy a színészeket egy egyszerű zöld háttér előtt rögzítsék, majd a hátteret speciális effektekkel helyettesítsék.

A zöld vászon eredetileg kék volt, amikor a chroma keyinget először 1940-ben Larry Butler használta A bagdadi tolvaj című filmben – amelyért Oscar-díjat kapott a speciális effektekért. Azóta a zöld egyre elterjedtebbé vált.

Miért? Az igazán rövid válasz az, hogy a zöld képernyők azért zöldek, mert az emberek nem zöldek. Ahhoz, hogy az effekt működjön, a háttérnek olyan színt kell használnia, amelyet a felvételen máshol nem használnak – a zöld pedig egyáltalán nem hasonlít az emberi bőrszínhez. Természetesen az emberek zöld ruhákat, zöld ékszereket viselnek, és időnként zöld a hajuk vagy zöld a sminkjük, de mindezek úgy megváltoztathatók, ahogyan a bőrszín nem.

Ha fehér fény világítja meg az embert, akár a napból, akár egy izzóból, a ránk eső fény a hullámhosszok teljes látható spektrumát tartalmazza. És az emberi bőr nagyjából hasonló arányban tükrözi vissza a spektrum minden színét. Ha egy színt sokkal jobban tükröznénk, mint a többit, akkor telített színűnek tűnnénk.

Megszoktuk, hogy a bőrszínt színszavakkal írjuk le, mint például barna, rózsaszín, fehér, fekete vagy akár sárga, de színtudományi szempontból mindannyian narancssárgák vagyunk.

A szín elemei

A színt az érzékelésünk határozza meg, nem a fizika. Az embereknek háromféle színérzékeny sejtjük van a szemünk retinájában, amelyek különböző színérzékenységgel rendelkeznek. Úgy gondolhatunk rájuk, mint “vörös”, “zöld” és “kék” érzékelőkre, bár érzékenységük jelentősen átfed, és közelebb áll a sárga, a kékes-zöld és a kék színhez.

A színek teljes leírásához hasznos, ha három számmal gondolunk rájuk. Ez lehet a vörös, zöld, kék intenzitás (RGB) vagy a következő, HSV néven ismert ábrázolás. A “színárnyalat” (H) szorosan megfelel annak, amit lazán színnek nevezünk, a “telítettség” (S) annak, hogy mennyire gazdag egy szín, az “érték” (V) pedig lazán megfelel a fényerőnek. Ez a három színkoordináta megmagyarázza, hogyan írhatunk le egy színt “sötétszürke zöldnek” vagy “világos, gazdag kéknek”.

1. ábra: A szín árnyalatként, telítettségként és értékként (fényesség) való ábrázolása közelebb áll ahhoz, ahogyan a színeket érzékeljük, leírjuk és megjegyezzük. Wikimedia

Az emberi bőr fényessége (vagy “értéke”, ahogy a fenti ábrán látható) változó, de a színárnyalat és a telítettség egyáltalán nem változik. Ennek jó néhány élettani oka van. Lényegében a külső bőrrétegünk (epidermisz) optikailag semleges színű szűrőként viselkedik a bőrünk felett, amely nagyrészt az azt átjáró vér színe miatt vörös.

A fényképezőgépek az emberi szemet utánozzák

A legtöbb álló- és videokamera kicsit úgy működik, mint a szemünk, érzékelők – vagy pixelek – rácsával, amelyek vörös, zöld vagy kék színt érzékelnek.

De inkább úgy érzékeljük a dolgokat, mint amelyeknek van fényerejük és színük, a legtöbb videoelektronika és videorögzítő ezeket a bemeneteket külön fényerő- és színinformációvá alakítja át, amelyeket a videós szakzsargonban luminanciának (vagy luma) és krominanciának (vagy kroma) neveznek.

2. ábra. Egy színes kép (jobbra) szétbontható egy luminancia (fényerő) komponensre (balra), amely nem tartalmaz színinformációt, és egy krominancia (szín) komponensre (középen), amely nem tartalmaz fényerő információt. A fénysűrűségű kép az, amit egy fekete-fehér kamera rögzít. Wikimedia

A luminancia alapvetően a fényerősség, míg a krominancia a színárnyalat/telítettség színkörben elfoglalt helye.

A színes televízió bevezetésekor a kromakomponens külön alcsatornán történő küldése lehetővé tette, hogy a meglévő fekete-fehér televíziók csak a lumacsatornát fogadják, és az új színes jellel működjenek. Az analóg TV már kihalt, de a digitális TV és az internetes videó még mindig külön kódolja a luma és a chroma komponenseket. Ez részben adattömörítési okokból van így, de azért is, mert ez a színkorrekcióhoz és a zöld képernyőkkel való videós trükközéshez természetesebb ábrázolás.

Hogyan működnek a zöld képernyők

A zöld képernyő másik neve – chroma key – elárulja, hogyan működik. A chroma keyer nevű videokészítő berendezés a krominancia-adatokat vizsgálja.

Azokat a pixeleket, amelyek a színárnyalat-szaturációs kör egy keskeny, a zöld színárnyalatra összpontosított tortaszeletébe esnek, zöld képernyőnek tekintik. A videokapcsoló ezeket a háttérvideócsatorna – például egy időjárási térkép – pixeleivel helyettesíti. Az összes többi árnyalatú – narancssárga (bőrtónusok), vörös, sárga, magenta és kék – pixelt, amely a kamerából származik, átengedi.

A kapott videokimenet az időjós személyt szuperponálja az időjárási térkép elé. Egyáltalán nem számít, hogy a háttérvideó zöld színű-e, de ha a kamerában lévő személyen bármilyen zöld szín van, akkor a háttér azon a területen átkulcsolódik, és átlátszónak fog tűnni!

A kék képernyők majdnem ugyanilyen jól működnek. Mivel a zöld és a kék is jóval távolabb van a narancsvöröstől a színárnyalat körön, mindkettő alkalmas az emberek chroma-key-elésére. Ha Kermitet egy háttérre kellene billentyűzni, akkor egy kék képernyő lenne elengedhetetlen, míg Supermannek zöld képernyőre van szüksége.

A filmalapú kompozitálási módszerek a kék képernyőket részesítették előnyben, a kékérzékeny filmek elérhetősége miatt. A zöld vászon valamivel jobban működik videók esetében, mivel a szokásos kamerakialakításokban több zöldérzékeny pixel van, mint vörös vagy kék. A kék színű ruhákat pedig nehezebb elkerülni, mint a zöldet.

Mindenféle más színt is használtak már, beleértve a magentát, sőt, még a Mary Poppins London fölé szuperponálásához használt, élénksárga nátriumlámpákkal megvilágított fehér vásznakat is. De ahogy a digitális kamerák átveszik az uralmat a játékfilmgyártásban, egyre könnyebb zöldnek lenni.

Similar Posts

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.