História da gravação
A primeira gravação de algo que seria considerado “Come Together” teria sido em 2 de Junho de 1969, como uma demo que John gravou a pedido de Timothy Leary para a sua campanha gubernatorial da Califórnia para 1970, como detalhado acima. Esta gravação foi tocada em estações de rádio alternativas na Califórnia em 1969 e de forma alguma se assemelha à música terminada como a conhecemos, como o próprio John demonstrou vocalmente durante uma entrevista de 1970.
Foi em 21 de julho de 1969, que John trouxe “Come Together” para o EMI Studio Three como uma contribuição para “Abbey Road”. A sessão começou às 14h30, sendo “Come Together” a primeira música nova que John trouxe para os Beatles para gravar desde abril, “The Ballad Of John And Yoko”. Na verdade, Mark Lewisohn nota, em seu livro “The Beatles Recording Sessions”, que John “manteve um perfil discreto durante as recentes sessões de gravação dos Beatles”, mesmo passando oportunidades para contribuir com as sessões em tudo.
Mas neste dia, ele estava acordado e ansioso para ir. “John estava de bom humor naquele dia”, conta Geoff Emerick em seu livro “Here, There And Everywhere”, sendo este o primeiro dia oficial de Geoff de volta aos estúdios EMI, depois de ter sido convidado por Paul para ajudar a projetar o último álbum do grupo. Ele continua: “Ele parecia ganhar vida quando estávamos a trabalhar numa das suas canções, em vez de uma do Paul ou do George. É verdade, todos os três demonstraram falta de paciência se não fosse a canção deles – havia sempre uma queda definitiva de interesse sempre que algum deles estava trabalhando em outra composição do Beatle – mas John era consistentemente o ofensor mais flagrante” 
Upon entrando na sessão neste dia, de acordo com Geoff Emerick, John exclamou: “Certo, rapazes, estou pronto”. Está na hora de deixar os cabelos em baixo e fazer rock ‘n’ roll.” Geoff continua: “Foram quase três semanas até Julho, e duas semanas após o filho pródigo ter voltado ao estúdio quando finalmente ouvimos essas palavras de um John Lennon completamente recuperado.” Geoff estava se referindo a um acidente de carro que John teve três semanas antes, em 1º de julho, durante umas férias em Golspie, no norte da Escócia, com Yoko, sua filha, Kyoko e seu filho Julian. Com John dirigindo, o carro deles “foi parar na vala à beira da estrada… na área da língua de Sutherland”, de acordo com uma reportagem. John acabou no hospital e recebeu 17 pontos enquanto Yoko, estando grávida, estava sendo monitorada mais de perto.
“‘Come Together’ foi um dos últimos a ser gravado”, declarou George Harrison em 1969. “John teve um acidente, por isso esteve fora por um período de tempo. Então, quando voltamos, o que foi apenas uma semana ou mais antes de terminarmos o álbum, fizemos este. Acho que ele o escreveu apenas há cerca de um mês, por isso é muito novo. É uma música tipo doze compassos”, continua Emerick, “a segunda dele a ser gravada para ‘Abbey Road’ (eles tinham feito alguns trabalhos em ‘I Want You (She’s So Heavy)’ antes das sessões de verão terem começado) – e todos nós esperávamos com o fôlego suspenso para ver o que ele iria encontrar. ‘Come Together’ pode não ter sido uma música magistral, mas foi uma melodia cativante, e apesar de claramente dever muito a Chuck Berry, sua letra abstrata e um tanto arriscada tinha aquele distinto selo de Lennon. A primeira vez que ele a tocou para nós, abraçando seu violão, foi muito mais rápido que a versão final que chegou ao álbum”
John mesmo explicou em 1969: “‘Come Together’ mudou em uma sessão. Dissemos: “Vamos diminuir a velocidade. Vamos fazer isto, vamos fazer aquilo,’ e acaba por sair como quer que seja. Eu só disse: ‘Olha, não tenho nenhum acordo para ti, mas tu sabes como eu quero.’ Acho que isso em parte é porque tocamos juntos há muito tempo. Então eu disse, ‘Dê-me algo engraçado’, e preparou uma batida, talvez, e todos eles simplesmente se juntaram”
Paul explicou isso de forma um pouco diferente no seu livro “Many Years From Now”. “Ele originalmente trouxe-a como uma pequena canção muito animada, e eu apontei-lhe que era muito parecida com a ‘You Can’t Catch Me’ do Chuck Berry. O John reconheceu que era muito parecida e eu disse: “Bem, qualquer coisa que possas fazer para te afastares disso. Sugeri que experimentássemos pantanoso – ‘pantanoso’ era a palavra que eu usava – por isso, nós experimentámos, e tirámos logo a ideia. Eu pus aquela linha de baixo, o que faz com que o clima seja muito bom. Na verdade é uma linha de baixo que as pessoas agora usam com muita frequência em discos de rap. Se não é uma amostra, eles usam esse riff. Mas essa foi a minha contribuição para isso.” Geoff Emerick concorda. “Foi o Paul que sugeriu que fosse feito a um ritmo mais lento, com um som ‘pantanoso’, e o Lennon concordou com isso de forma inflexível; ele sempre aceitou bem as críticas construtivas”
Even embora a cabeça do John estivesse de volta ao jogo neste dia, a sessão não estava tão focada como se pensaria. Apesar da melhoria do estado de espírito de Lennon”, continua Emerick, “havia claramente ainda tensões subjacentes e velhas feridas que não tinham cicatrizado”. A banda continuava a entrar em longas e inúteis sessões de improviso, como tinham feito frequentemente durante as sessões de ‘White Album’, e eu podia ver que John estava a tratar Paul de uma forma descontraída” 
Não obstante, durante os ensaios e sessões de improviso, John conduziu The Beatles através de oito ‘takes’ de “Come Together” neste dia, estas faixas rítmicas sendo gravadas numa máquina de quatro faixas. O autor Mark Lewisohn, que teve o privilégio de ouvir todos estes takes em preparação ao seu livro “The Beatles Recording Sessions”, escreve: “Take one foi uma versão magnífica, marcada por uma voz suprema de Lennon livre do enorme eco da fita que foi aplicada mais tarde. Livre também das restrições de uma guitarra, John foi capaz de cantar enquanto simultaneamente batia palmas (novamente, mais tarde aplicado com o eco da fita) imediatamente após cada vez que cantava a linha ‘Shoot me! Havia apenas uma guitarra na fita nesta fase e era a do George, o Paul tocava baixo e o Ringo tocava bateria. O John também tocava um tamborim em parte. Foi uma gravação memorável.” A fita de quatro faixas foi preenchida com Paul no baixo (faixa um), George na guitarra (faixa dois), Ringo na bateria que foram cobertos com toalhas de chá para amortecer o som (faixa três), e o vocal, palmas e pandeiro de John (faixa quatro).
Take one, como descrito acima, pode ser ouvido na íntegra no álbum “Anthology 3” lançado em 1996. O vocal muito enérgico de John se destaca, com todas as letras no lugar desde o primeiro take, com exceção de quando ele chumbou a letra no verso final (“He’s not to get some bobo, he’s just ho-hard to please”), o que levou Ringo a entrar em uma batida tripla para o refrão final, sabendo que esse take estava arruinado. Enquanto o vento sopra, Lennon exclama: “Tem calma, querida – Eartha Kitt, meu.” Curiosamente, nos takes dois, seis e oito, John substitui sua referência à cantora Eartha Kitt por Michael Lindsay-Hogg, que foi o diretor que supervisionou as filmagens do que viria a ser o filme “Let It Be”.
Ao considerar o efeito vocal acima mencionado, John explicou o seguinte em uma entrevista de 1969: “Sou eu a dizer “Shooo…(batendo palmas duas vezes) no eco da fita… Não está comprimido, é que eu estava a passar (demonstra novamente) através das minhas mãos assim.” Geoff Emerick explica melhor. “No disco acabado, só se ouve a palavra ‘disparar’. A nota de guitarra baixo cai onde está o ‘eu'””
Três dos oito takes de “Come Together” estavam incompletos, estes sendo quatro, cinco e sete”. Os momentos finais de ‘take quatro’, como se ouviu na edição do 50º aniversário do “Super Deluxe”, “Abbey Road”, mostra o próprio John parando a canção, exclamando, “Ha,ha, pare”. Depois que um engenheiro é ouvido dizendo “espere”, Lennon descreve o flub de um de seus companheiros de banda: “Ele fechou os olhos e saiu em ‘não use mer*t falls’.” Paul então encoraja John com: “Não se preocupe se você não conseguir os vocais, apenas continue”, McCartney reconhecendo que Lennon vai apenas adicionar os vocais principais mais tarde como um overdub. John responde: “Ok, desculpe. Sim. Eu me envolvo muito, sabe”, o que o leva a fazer uma contagem regressiva ‘take five’, que quase chega ao fim da música.
É aparente, no entanto, que a voz de John está dando sobre ele, linhas como “você só tem que ser livre” e “ele te segura em sua poltrona, você pode sentir a doença dele” notavelmente caindo aos poucos enquanto ele os vocaliza. O conjunto termina assim que começa o quarto verso, John cantando “early warning, he’s got Doris duckers”, enquanto tudo pára. Paul então pergunta, “aviso antecipado?” John responde: “Sim. Um homem como ele quereria”, inferindo que esta personagem fictícia teria de facto mau hálito, sendo “aviso prévio” calão para esta condição. Lennon então se diverte com sua própria letra cantando: “Ele tem letra de adolescente, ele tem careca de vara quente.” Então, reconhecendo sua qualidade vocal deteriorada naquele dia, diz, “uh – Estou perdendo a calma!”
Embora ‘take oito’ estivesse completo, John reclamou que havia “algumas bolas de futebol de toe-jam”, então o ‘take seis’ completo foi marcado como o melhor. A sessão dos Beatles terminou às 21h30, embora a equipe de engenharia tenha levado a fita de quatro pistas para a sala de controle do Studio Two para fazer uma cópia da fita de ‘take six’ em uma máquina de oito pistas para mais overdubbing, esta cópia se tornando ‘take nine’. Isso levou apenas meia hora para ser feito, todos os envolvidos desocuparam o prédio às 22h.
No dia seguinte, 22 de julho de 1969, depois que Paul tentou um vocal principal para o anteriormente gravado “Oh! Darling”, The Beatles levou para adicionar overdubs na recém copiada faixa de oito faixas de “Come Together” no EMI Studio Three, a sessão começando algum tempo depois das 14:30h. John regravou seus vocais principais e efeitos de batidas manuais na faixa quatro, substituindo a letra “got to get injections” por “got to be good looking” no processo. O atraso da fita, ou “repeat echo” como a caixa de fita descreve, foi adicionado aos vocais e hand-claps do John enquanto ele os executava.
Outros overdubs da música desta sessão foram John no piano elétrico e George na guitarra rítmica (faixa cinco), e John na guitarra e Ringo nas maracas (faixa seis). “O violão soa tão bem”, Lennon é ouvido dizer na fita de oito faixas depois de ter ouvido os overdubs tocados neste dia. “Paul veio com a lambida elétrica do piano”, conta Geoff Emerick, “que define muito bem ‘Come Together'”. John até fez questão de tocar a linha do piano, uma vez que tinha olhado por cima do ombro de Paul e aprendido o papel. Isso nunca teria acontecido nos velhos tempos: ambos os homens sabiam que Paul era o melhor pianista, e ele normalmente seria o homem dos teclados mesmo que eles estivessem gravando uma música do Lennon… Finalmente, em alguma frustração, (Paul) disse, ‘O que você quer que eu faça nesta faixa, John?’. A resposta do John foi difidente: ‘Não se preocupe, eu faço os overdubs sobre isso'””
Emerick continua: “O Paul parecia um pouco magoado, depois zangado. Por um momento eu pensei que ia haver uma explosão. Ao invés disso, ele se conteve, encolheu os ombros e simplesmente saiu do estúdio – uma das poucas vezes que ele saiu de uma sessão mais cedo. Paul teve que se sentir humilhado, mas ao invés de ter uma briga ou uma discussão sobre isso, ele escolheu simplesmente se levantar e sair, sem qualquer dramatismo. No dia seguinte, ele voltou, e nada mais foi dito sobre isso”. Como era, esta sessão terminou às 21h30 com ainda mais trabalho a ser feito na canção.
“Come Together” foi tocada novamente no dia seguinte, 23 de Julho de 1969, Os Beatles entrando no EMI Studio Three algum tempo depois das 14h30. Depois de mais uma tentativa de Paul de fazer um vocal principal para “Oh! Darling”, decidiu fazer outro vocal principal em “Come Together”, a sua voz sem dúvida em melhor forma neste dia para bater as notas mais altas. O grupo então começou a trabalhar em “The End”, que ocupou a maior parte da sessão neste dia, terminando às 23:30h.
25 de julho de 1969, foi o dia seguinte em que foi dada atenção a “Come Together”, esta sessão de 12 horas que começou às 14:30h no EMI Studio Two. Após o grupo ter feito overdubs para a seção “Sun King / Mean Mr. Mustard” do medley “Abbey Road”, o livro “Recording Sessions” indica que “vocal harmonies” foram gravadas para “Come Together” neste dia. Mas quem providenciou as harmonias?
“John não só cantou o papel principal, mas também fez sozinho todos os vocais de apoio em ‘Come Together'”, afirma Geoff Emerick. “Ele não pediu nem a Paul nem a George para se juntarem, e nenhum deles se voluntariou”. Harrison não parecia se importar de uma forma ou de outra, mas eu pude ver que estava chegando a Paul”
Numa entrevista de 1970 com o “Evening Standard”, Paul parece concordar com Geoff Emerick. “Eu adoraria que os Beatles estivessem no topo da sua forma e fossem tão produtivos quanto eles eram. Mas as coisas mudaram. Eles são todos indivíduos. Mesmo na ‘Abbey Road’ não fazemos harmonias como fazíamos antes. Eu acho que é triste. Em ‘Come Together’ eu teria gostado de cantar harmonia com o John e acho que ele teria gostado que eu cantasse, mas eu estava muito envergonhada para perguntar a ele e não trabalho o melhor que posso nessa situação” 
Tudo isso tendo sido dito, ao ouvir a faixa isolada de apoio vocal como gravada neste dia, como disponibilizado através da edição dos Beatles do jogo “Rock Band”, a voz que você ouve é inequivocamente do Paul. Pode ser que tanto Geoff Emerick como Paul estavam se referindo a como era muito comum John e Paul tocarem suas partes vocais de harmonia simultaneamente, mesmo tão tarde quanto em “Hey Bulldog”, que há filmagens em vídeo do ano anterior. Mas este aparentemente não foi o caso na gravação de “Come Together”, as harmonias de Paul sendo adicionadas como um overdub na faixa oito da fita nesta data, junto com John fazendo dupla trilha de algumas linhas vocais principais. De qualquer forma, a prova está na gravação lançada,
De acordo com o livro de Paul “Many Years From Now”, Barry Miles relata que, durante a gravação de “Come Together”, “Paul gravou muita respiração pesada no final, mas foi enterrada tão profundamente na mistura que não foi possível ouvir”. Foi provavelmente durante o overdub vocal de harmonia de Paul neste dia que esta respiração pesada também foi gravada.
Depois de Paul e John providenciarem este trabalho vocal para “Come Together” neste dia, o grupo começou a trabalhar na seção “Polytheme Pam / She Came In Through The Bathroom Window” do medley “Abbey Road”, a sessão terminando então às 2:30 da manhã seguinte.
Outros trabalhos sobre “Venham Juntos” começaram em 29 de julho de 1969, no EMI Studio Three, a sessão estipulada para ter começado às 14:30 hs habituais. A primeira ordem de trabalhos neste dia foi adicionar algum trabalho harmonizado de guitarra principal na secção instrumental, bem como durante o refrão da canção, ambas as partes presumivelmente tocadas por George devido à semelhança das linhas melódicas habituadas ao que se ouve na conclusão da canção, que é conhecida por ter sido tocada por George. Com este trabalho de guitarra sendo gravado na faixa sete da fita de oito faixas, mais atenção foi dada à seção medley “Sun King / Mear Mr. Mustard” antes de terminarem a sessão às 22:45h.
Os toques finais de “Come Together” foram feitos em 30 de julho de 1969, no EMI Studio Three, a sessão começando às 15:30h. As passagens finais de George foram gravadas neste dia, presumivelmente para abrir espaços remanescentes na faixa sete, onde George tocou suas harmonias de guitarra em outras partes da música. Quando isso foi concluído, um extenso trabalho foi iniciado no que se tornaria o segundo medley lateral de “Abbey Road”. Esta sessão foi concluída às 22:30h, que imediatamente se transformou numa sessão de mixagem e edição estéreo na sala de controle do EMI Studio Two, esta sessão finalmente terminou às 2:30h da manhã seguinte.
Os Beatles ficaram todos muito satisfeitos com o produto final. “Grande disco”, disse Paul no livro “Beatles Anthology”. “É um dos sons mais bonitos que temos, na verdade”, disse George em 1969, acrescentando: “Bela bateria de Ringo”. E é uma espécie de “up-tempo”. Suponho que lhe chamarias um roqueiro. Rocker-beat-a-boogie.” John ficou especialmente feliz com a forma como saiu, como ele expressou na sua entrevista à Playboy de 1980: “É um disco engraçado. É uma das minhas faixas favoritas dos Beatles, ou uma das minhas faixas favoritas do Lennon, diria eu. É funky, é bluesy, e eu estou cantando muito bem. Eu gosto do som do disco. Podes dançar para ele. Eu compraria!”
A mixagem estéreo de “Come Together” foi feita em 7 de agosto de 1969, na sala de controle do EMI Studio Two, por George Martin e os engenheiros Geoff Emerick, Phil McDonald e John Kurlander. Foram necessárias três horas e meia para criar esta mistura estéreo, misturando as partes de guitarra de harmonia de George interpretadas no refrão no processo. Dez tentativas foram feitas mas, no final, eles decidiram que a primeira tentativa desta mixagem foi a melhor. Nenhuma mistura mono foi necessária desde que os álbuns mono foram eliminados por volta de 1969.
Em 30 de agosto de 1972, uma versão ao vivo de “Come Together” de John Lennon e a banda Elephant’s Memory foi gravada no Madison Square Garden de Nova York. Esta interessante versão da música, que foi tocada em E menor ao invés de D menor como a gravação dos Beatles, foi posthemamente incluída no álbum “Live In New York City”, que só foi lançado em 10 de fevereiro de 1986.
Então, em algum momento de 1996, George Martin e Geoff Emerick retornaram ao “take one” original da música como os Beatles gravaram em 21 de julho de 1969 para criar uma mixagem para o álbum de compilação “Anthology 3″.”
George Martin então retornou à cassete master acabada entre 2004 e 2006 e, junto com seu filho Giles Martin, criou uma nova mistura da música para inclusão no show do Cirque du Soleil e no álbum “Love”. Esta faixa, intitulada “Come Together / Dear Prudence”, compreende uma nova e vibrante mistura estéreo de “Come Together” com elementos de “Dear Prudence” e “Cry Baby Cry” no final da faixa, o que torna a audição interessante.
Giles Martin então retornou novamente às fitas master da música, juntamente com o engenheiro Sam Okell, no Abbey Road Studios em 2015 para criar uma nova mistura estéreo para inclusão no novo álbum de compilação remixada “Beatles 1”. Depois criaram mais uma nova mistura de “Come Together” em 2019 para inclusão nas edições do 50º Aniversário de “Abbey Road” que foram lançadas nesse ano, juntamente com uma mistura de “take five” como The Beatles gravou em 21 de julho de 1969, esta sendo incluída em algumas edições deste lançamento do 50º Aniversário. Quanto à mixagem oficial de 2019, as diferenças notáveis incluem o final do “shoot me” na seção final da música, deixando os vocais duplos de John no lugar para revelar murmúrios adicionais de Lennon à medida que a música se desvanece.