Na semana passada, falamos um pouco sobre a história da forma do soneto em geral, e do soneto italiano em particular. Ainda temos uma semana a mais antes de analisarmos o inglês – leia: Shakespeariano – soneto, no entanto. Esta semana, é tudo sobre o soneto espenseriano.
A história do soneto espenseriano
O soneto espenseriano tem o nome de Edmund Spenser, um contemporâneo de William Shakespeare. Spenser é mais famoso pelo seu fragmento poético épico, The Faerie Queene. Enquanto os versos de The Faerie Queene não foram escritos como sonetos, seu estilo único de verso fixo é agora conhecido como a Stanza Spenserian.
Porque Spenser – juntamente com o colega poeta Sir Philip Sidney – partiu para estabelecer um legado literário inglês que iria além de Geoffrey Chaucer, não surpreende que ele tenha criado e trabalhado dentro de suas próprias formas poéticas. Ele modelou esta abordagem após poetas clássicos, como Ésquilo, Hesíodo, Homero e Sófocles. Para Spenser, a distinção pessoal era tão importante quanto o orgulho literário nacional.
Partes de um soneto espenseriano
À semelhança do soneto italiano, que consiste numa oitava e numa esteta, o soneto espenseriano tem cinco partes: três quatrains e um par. Cada quatrain alterna duas rimas e começa com a rima utilizada na última linha do quatrain anterior. Assim, o esquema da rima é: ABAB BCBC CDCD. O parêntese final é, naturalmente, EE.
Porque sua forma difere da italiana, o argumento do soneto espenseriano também é diferente. Ao invés do formato problema/solução, o soneto Spenserian introduz três idéias em suas quatraínas, todas centradas em torno de um tema comum: geralmente, o amor. O casal age como um comentário a estas ideias, colocando a volta na décima terceira linha em vez da nona.
Um exemplo de um soneto Spenseriano
O seguinte é o “Amoretti LXXV” de Edmund Spenser: One Day I Wrote Her Name.” Observe como as idéias mudam com cada quatrain e como o casal – embora ligado à segunda parte do diálogo – comenta os acontecimentos do poema.
Um dia eu escrevi o nome dela no fio,
Mas vieram as ondas e a lavaram:
Abriguei-a com uma segunda mão,
Mas veio a maré, e fez das minhas dores a sua presa.
“Homem vaidoso”, disse ela,
Que doste em vão,
Uma coisa mortal para imortalizar,
Porque eu próprio gostarei desta decadência,
E que o meu nome seja aniquilado da mesma maneira.”
“Não é assim,” (quod I) “deixa as coisas mais básicas inventarem,
Morrer no pó, mas viverás pela fama,
O meu verso as tuas verdades raras eternizar-se-ão,
E nos céus escreve o teu glorioso nome,
Onde, quando a morte subjugar todo o mundo,
O nosso amor viverá, e mais tarde a vida se renovará,