Tipuri de instrumente

Lăute

Probabil cel mai răspândit tip de instrument cu coarde din lume este lăuta (cuvântul este folosit aici pentru a desemna familia și nu numai lăuta din Europa renascentistă). Structura caracteristică constă într-o cameră sonoră închisă, sau rezonator, cu corzi care trec peste tot sau o parte din ea, și un gât de-a lungul căruia sunt întinse corzile. Jucătorii își mișcă degetele în sus și în jos pe gât, scurtând astfel porțiunea vibrantă a corzilor și producând diverse tonalități.

La lăută, partea din camera de rezonanță peste care trec coardele se numește burtă, iar cealaltă parte a rezonatorului se numește spate. Porțiunea dintre spate și burtă este partea laterală sau nervura. Un lăutar poate fi ciupit cu degetele sau cu un plectru sau poate fi acompaniat cu arcușul, dar mijloacele de producere a sunetului nu afectează identitatea morfologică esențială a lăutarilor ciupiți, loviți și cu arcuș.

Din punct de vedere istoric, lăutele pot fi subdivizate în lăute cu burduf de piele și lăute cu burduf de lemn; în majoritatea culturilor eurasiatice există exemple ale ambelor tipuri una lângă alta. În Iran, de exemplu, lăuta cu burduf de lemn este ʿūd, iar cea cu burduf de piele este tar; în Statele Unite sunt chitara și, respectiv, banjo. În Japonia, lăuta cu burduf de lemn este biwa, iar samisenul are burta și spatele din piele. Violoncelele chinezești (lăute cu arcuș) tind să aibă o burtă de piele și, ca și banjo-ul, un spate deschis. Cele două varietăți diferite de lăută sunt distincte în ceea ce privește sunetul și structura, iar metodele de construcție, timbrul, istoria și asociațiile simbolice diferă în mod semnificativ. O a doua subdiviziune se referă la forma instrumentului; de exemplu, lăuta propriu-zisă are un spate rotund, iar chitara unul plat.

Vibrațiile corzilor lăutei sunt transferate în camera de rezonanță de către pod, care ține corzile deasupra burdufului lăutei; rezonatorul amplifică vibrațiile și le transmite în aer. Constructorii acordă o mare atenție alegerii și modelării materialului pentru burduf: dacă este din lemn, acesta trebuie să fie selectat și îmbătrânit cu multă grijă și rindeluit la o grosime prescrisă; dacă este din piele, trebuie să fie confecționat numai din anumite materiale. (Pânza samisen-ului japonez este confecționată de preferință din pielea unei pisici femele; pânza de lemn a cuatro-ului portorican este cel mai bine construită din lemn de jagrumo femelă, care a fost bine uscat și, dacă este posibil, luat dintr-o casă veche). De la sfârșitul secolului al XX-lea, materialele sintetice au înlocuit în mare parte pântecele din piele.

Cele mai multe corzi de lăută au fost realizate în mod tradițional din intestine de animale (intestine), metal sau mătase, deși nailonul a devenit un înlocuitor comun al intestinelor. Indiferent de material, fiecare coardă trebuie să aibă o grosime egală pe toată lungimea sa. Unele lăute au doar o singură coardă, dar marea majoritate au trei, patru sau mai multe. Foarte adesea există seturi, sau cursuri, de două corzi la o înălțime, astfel încât un instrument care produce patru înălțimi cu corzile deschise are de fapt opt corzi aranjate în perechi.

În acordurile lăutărești, deși în multe locuri predomină cvarte și cvinte (intervale de mărimea a patru și cinci tonuri dintr-o gamă occidentală de șapte note, cum ar fi de la Do la Fa și de la Do la Sol), orice instrument dat este posibil să fie acordat diferit de la o locație, piesă sau interpret la altul. Din punct de vedere funcțional, mai importantă este întrebarea dacă o lăută este cu sau fără freturi. În mod evident, este ușor să treci de la o intonație la alta pe un instrument neacordat prin alunecarea degetului de-a lungul coardei, dar este posibil să faci acest lucru și pe un instrument cu trese extrem de înalte (biwa japoneză, vina indiană) prin apăsarea – și, prin urmare, întinderea – coardei în cavitatea dintre două trese. Instrumentele cu clape joase (chitara, banjo, lăuta europeană și vioara) sunt întâlnite în principal în Occident, unde se folosește un sistem tonal limitat și clar definit și unde nu sunt necesare schimbări microtonale semnificative ale înălțimii. Cu toate acestea, chiar și aici, cântăreții reușesc să producă inflexiuni, alunecări și vibrații microtonale pe instrumentele cu clape. Multe lăute din Asia Centrală, cum ar fi dutār, folosesc freturi mobile din intestin sau din corzi de nailon, legate astfel încât să poată fi ajustate la modul muzicii. Freturile metalice ale sitarului indian sunt legate cu corzi din același motiv.

Viola poate fi distinsă de alte lăute doar prin modul în care este cântată – de obicei cu un arcuș de păr de cal. Practica de a freca corzile cu acest instrument are o vechime și o origine incerte, dar se pare că a apărut aproape simultan (secolele IX-X ce) în China, Java, lumea arabă, Bizanț și Europa. Ca și în cazul celorlalte lăute, există o diviziune fundamentală între instrumentele cu burduf de piele și cele cu burduf de lemn. (Cele dintâi sunt mult mai frecvente la vioară decât cele din urmă, care apar mai ales în Europa). Cu toate acestea, mai semnificativă din punct de vedere muzical este diviziunea dintre vioara cu baghetă, la care degetul jucătorului nu apasă efectiv coarda pe o claviatură (ci mai degrabă alunecă în sus și în jos pe coarda însăși), și vioara cu claviatură (de exemplu, vioara). Vioara mongolă morin huur (ortografiată, de asemenea, khuur) este unică prin faptul că cele două corzi sunt suficient de departe deasupra diapazonului, astfel încât majoritatea intonațiilor sunt apăsate cu fața unghiei și nu cu capătul, așa cum se obișnuiește în alte părți ale lumii. La viorile fără diapazon (inclusiv erhu-ul chinezesc, rabāb-ul arab și rudele sale asiatice, diverse viori africane și sarangi-ul din Asia de Sud), mâna stângă a jucătorului se poate mișca cu o flexibilitate extremă în sus și în jos pe coardă, făcând astfel posibilă cea mai subtilă inflexiune.

Ca și în cazul altor lăute, violoncelele pot avea doar o singură coardă (imzhadul Tuareg) sau aproape 40 (sarangi); la acesta din urmă, majoritatea corzilor nu sunt atinse sau sunate direct de către jucător, dar vibrează simpatic atunci când alte corzi sunt puse în mișcare, oferind astfel o rezonanță mai plină. Printre exemple, pe lângă sarangi, se numără vioara norvegiană Hardanger, nyckelharpa suedeză și viola d’amore.

Arcușul de vioară în sine este în general construit astfel încât jucătorul să poată strânge sau slăbi părul în voie; la majoritatea instrumentelor cu coarde, jucătorul este capabil să facă schimbări imediate prin manipularea părului arcușului cu mâna în timp ce cântă, producând astfel diferite calități de sunet. Arcușul de vioară, perfecționat la începutul secolului al XIX-lea de Franƈois Tourte, are un mecanism cu șurub care nu poate fi schimbat în timp ce se cântă. Majoritatea arcușurilor sunt de fapt în formă de arcuș, dar arcușul Tourte este realizat într-o curbă compusă la care se poate aplica o tensiune considerabilă, ceea ce face posibilă aplicarea unei presiuni mari asupra corzilor. Arcușurile violetelor cu două corzi din China (cum ar fi erhu și jinghu) și Coreea (haegŭm) trec între corzi, astfel încât pot fi folosite ambele părți ale părului.

Principiul arcușului a fost aplicat din când în când și la alte instrumente decât lăutele: vechea fidla islandeză este o cither cu arcuș, la fel ca și ajaeng-ul coreean; talharpa scandinavă este o liră cu arcuș. Ferăstrăul muzical este clasificat ca un idiofon cu arcuș.

.