Transpunere pentru saxofon

De ce sunt într-o tonalitate diferită față de restul trupei?

Aceasta este o întrebare foarte frecventă, mai ales din partea celor care tocmai și-au cumpărat un saxofon, au învățat singuri câte ceva și apoi se hotărăsc să cânte împreună cu alți muzicieni. Poate fi un mare șoc să descoperi că pianistul, chitaristul, basistul cântă cu toții în cheia de Do, dar când te alături la alto sau tenor, ești într-o cheie complet diferită și toată lumea se uită urât la tine. Bine ați venit în lumea transpoziției la saxofon.

Acesta este momentul în care descoperiți că saxofonul dvs. este într-o tonalitate diferită. Da, un alto este în Eb și un tenor este în Bb. Acest lucru se datorează faptului că ele sunt ceea ce se numește în mod obișnuit un „instrument de transpunere”. Aceasta este o caracteristică comună a multor instrumente de suflat din lemn și alamă, dar nu a tuturor.

NB: există saxofoane ale căror note nu corespund toate notelor unui pian sau ale unei chitare. Spunem că sunt „acordate” în tonalitatea de Do pentru că un Do la aceste instrumente sună la fel ca un Do real (aka intonație de concert). Cel mai răspândit este melodia în do, deși în zilele noastre se mai fabrică foarte puține. Melodia în do a fost destul de populară în anii 1920 și a fost comercializată ca un instrument util pentru ca oamenii să se adune în jurul pianului familiei și să cânte împreună de pe aceeași partitură.

Cu toate acestea, alto și tenorul au fost cele care au devenit mai populare în formații. Alto (cu intonație Eb) este puțin mai mic și mai ascuțit decât melodia C, iar tenorul (cu intonație Bb) este mai mare și mai grav. Acestea sunt cele mai comune saxofoane, dar, bineînțeles, există și alte dimensiuni, de exemplu sopranul (în Sib cu o octavă mai mare decât tenorul) și baritonul (în Mib cu o octavă mai mic decât alto).

Este transpoziția doar pentru a face viața mai incomodă?

Nu. De fapt, este pentru a face viața mai ușoară, dar s-ar putea să nu pară așa la început, mai ales dacă nu citești sau aranjezi muzică și vrei să cânți într-o trupă cu chitare și clape. Pentru a înțelege raționamentul care stă la baza atribuirii unui nume diferit notelor față de sunetul real al înălțimii lor de concert, trebuie să ne gândim la ce s-ar întâmpla dacă nu ar fi așa. Cele două beneficii pe care le analizăm în acest articol sunt următoarele:

• Este mai ușor să treci de la un instrument de dimensiuni diferite (de exemplu, tenor și alto) fără a fi nevoie să înveți un set complet diferit de digitații pentru fiecare
• Dacă citești muzică, vor exista mai puține linii de registru deasupra sau dedesubtul partiturii.

Ce s-ar întâmpla dacă saxofoanele nu ar fi instrumente transpozante?

Cu alte cuvinte, dacă toate notele de pe orice saxofon ar avea același nume ca la un pian. Așadar, să analizăm câteva dintre problemele pe care le-am putea întâmpina:

Diferite digitații pentru fiecare mărime de instrument

Am menționat mai sus că pe un saxofon cu do melodic, scara de do sună la fel ca scara de do de la un pian. Așadar, începeți scara cu trei degete de la mâna stângă și patru degete de la mâna dreaptă.

Dar la un tenor, care are un tub puțin mai lung, nota care iese cu această digitație este un Bb, iar la alto este un Eb.

Aceasta înseamnă că, dacă învățați digitațiile pentru alto, dar apoi doriți să treceți la tenor, va trebui să învățați un set complet nou de digitații. Pentru a ocoli această problemă, s-a decis să se standardizeze denumirile digitațiilor. Acest lucru a însemnat că, indiferent de instrumentul de suflat din lemn pe care l-ați învățat, nota cântată cu 3 degete de la mâna stângă și patru degete de la mâna dreaptă se va numi Do, indiferent dacă este sau nu într-adevăr un Do în tonalitate de concert.

Acest lucru ușurează, de asemenea, viața cuiva care dorește să treacă de la flaut (care are un sistem de digitație foarte asemănător) la alto sau tenor. Deoarece flautul are intonația Do, atunci acesta ar fi încă un set de degetări de învățat dacă nu ar exista metoda de transpoziție a denumirii notelor.

Pentru ca toată lumea să cânte împreună fără probleme, a devenit sarcina compozitorului sau a aranjorului să scrie muzică pentru aceste instrumente de dimensiuni diferite într-o tonalitate diferită, adică transpusă. Astfel, scriem muzica pentru saxofon alto într-o tonalitate cu 6 trepte mai mare decât cea de concert. Dacă muzica este în tonalitatea de concert Eb, o scriem în tonalitatea de C pentru saxofon alto.

Liniile de registru

Dacă fiecare notă a fost întotdeauna scrisă exact așa cum sună, datorită gamei instrumentului pot exista mai multe linii de registru deasupra sau sub cheia de sol. Gama normală a saxofonului, atunci când este scrisă ca un instrument transpus, are confortabil trei linii de registru deasupra (Fa de sus) și una dedesubt (Sib grav). Din același motiv, unele instrumente se transpun cu o octavă sau două. Un piccolo este cu o octavă mai sus decât un flaut, dar notele scrise sunt de fapt cu o octavă mai mici decât notele sonore, altfel do de sus ar fi mai sus de cinci linii de registru. De asemenea, chitara este scrisă cu o octavă mai sus decât sună, deci și acesta este, din punct de vedere tehnic, un instrument transpozabil.

Dar dacă muzica pe care o cânt nu are partituri transpozabile?

Aceasta este cealaltă față a monedei și, da, este mai ciudat pentru oricine care fie nu folosește partituri, fie cântă într-o formație care are doar partituri cu intonație de concert. Nu există o soluție rapidă, singurul răspuns în acest caz este să înveți denumirile de intonație de concert ale notelor și să fii capabil să transpunzi „în cap”. Aceasta este o abilitate pe care majoritatea saxofoniștilor, la un moment dat în viața lor, vor trebui probabil să o învețe.

După cum am menționat mai sus, cele mai comune saxofoane din ziua de azi sunt saxofoanele Bb soprano, Eb alto, Bb tenor și Eb bariton.

În mod tradițional, oamenii vorbesc de un Bb soprano, Eb alto, Bb tenor, Eb bariton etc. Aceste denumiri denotă ce notă de intonație de concert se aude efectiv atunci când acea notă este cântată la saxofon. Puteți vedea acest lucru în grafic.

Pentru a înțelege pe deplin graficul, va trebui să știți câte ceva despre intervale (a patra coloană) , adică mărimea înălțimii cu care sunt transpuse notele.

.

În tabelul de mai sus, coloana Transpoziție arată numărul de pași reali transpuși ca interval. Rețineți că atât tenorul, cât și baritonul au o gamă naturală a cărei cea mai mare parte se află în cheia de bas. Pentru a face viața mai ușoară pentru interpret, le păstrăm în cheia de sol. Așadar, le transpunem cu o octavă în plus. Un interval de 9 majoră este o octavă plus un ton întreg, iar un 13 major este o octavă plus un 6 major. Pentru mai multe informații despre intervale etc., consultați paginile de teorie pentru începători.

Toate notele și echivalentul lor transpus

.

.

.

De unde pot descărca tabelul de transpunere pentru saxofon?

Pot să lucrez la transpoziție fără o diagramă?

Tenor sau soprană

În mod cert, trebuie să nu vă bazați pe diagrame și să învățați cum să vă transpuneți singur. Știm deja că tenorul/soprana se transpune cu un ton întreg în sus.

NB: Din punct de vedere tehnic, tenorul este o a 9-a, adică un ton întreg și o octavă, dar în scopul transpunerii partiturilor, de multe ori un ton întreg este cel mai bine. Puteți oricând să cântați cu o octavă în sus, dacă este cazul, ceea ce este, evident, o transpoziție „suplimentară” ușoară.

Atunci, în primul rând, avem nevoie de o nouă tonalitate. A urca un ton întreg presupune adăugarea a două bemoli, sau eliminarea a două bemoli. (Excepție: În cazul lui Fa major, care are un singur bemol, am elimina acel bemol și am adăuga un diez)

Cel mai simplu mod este să ne uităm la ciclul de cvinte. Deocamdată începătorii nu trebuie să-și facă griji cu privire la semnificația cvintei sau a cvartei, în afară de a se gândi poate că urcarea cu două cvinte vă aduce în aceeași tonalitate ca și urcarea cu o nouă sau un ton întreg. Dacă acest lucru nu înseamnă mare lucru pentru tine, nu-ți face griji, tot ce trebuie să faci pentru a transpune pentru tenor sau soprană este să te uiți la diagramă și să muți două tonalități în sensul acelor de ceasornic. Do devine Re, Sol devine La, Mi bemol devine Fa și așa mai departe. Puteți vedea apoi ce ditiraje sau bemoli are noua tonalitate.

Pentru tonalitățile minore trebuie să folosiți minore relative (mai multe despre asta în curând…)

În continuare, deplasați notele reale de intonație de concert cu un ton întreg în sus. Pentru melodii simple s-ar putea să puteți face acest lucru în minte (un exercițiu excelent!), dar dacă transpuneți partituri trebuie să mutați nota în sus cu un rând sau un spațiu.

Alto/Bariton

Utilizând tabelul ciclului de cvinte de mai sus, în loc să mutați două chei în sensul acelor de ceasornic, ca la tenor, mutați trei. Astfel, Eb devine C, G devine E etc.

Ajustarea notelor de pe partitură este un pic mai complicată. De la intonația de concert trebuie să vă deplasați cinci linii sau spații în sus.

Tip: pentru bariton transpunând muzica în intonație de concert în cheia de bas. Pur și simplu schimbați semnătura de tonalitate ca mai sus, schimbați cheia în treble și păstrați notele pe aceleași linii sau spații.

.