¿Consola o mando? Es una discusión tonta. Quieres grabar pistas limpias y quieres mezclar grabaciones de calidad. Algunos prefieren faders, otros prefieren todo en la caja. No importa cómo se haga. Vivimos en un mundo híbrido.
Dicho esto, aquí enumeramos las presentaciones más recientes de algunos de los principales actores de las consolas de grabación y mezcla. Consolas con C mayúscula. Puede que haya menos en estos días, pero sólo están mejorando en términos de calidad, flujo de trabajo y control.
API Legacy AXS
El API Legacy se presentó en 1989, y el Legacy Plus le siguió poco más de una década después. Luego, en 2016, API, basándose en sus más de 40 años de experiencia en consolas analógicas, presentó la Legacy AXS, disponible en cubos de 16 canales a partir de tamaños de bastidor de 32 canales (vuelve el ancho de módulo tradicional de 1,5 pulgadas, con ranuras de la serie 500 disponibles por canal). Cada canal ofrece capacidad de doble entrada y acceso a dos ranuras de módulos de la serie API 200: pre-micrófono, compresor, puerta de ruido, filtro y entrada directa. Está equipado con ecualizadores 550 A y 560, y también cuenta con 24 buses principales, 12 envíos auxiliares y tres buses estéreo; una sección central completa, que incluye monitorización surround 5.1; seis retornos de eco estéreo con faders automatizados, que proporcionan amplias funciones de enrutamiento para la compresión en paralelo y la mezcla de platillos; compresor de bus estéreo 2500C de serie; y patchbay a bordo o remoto.
Avid Pro Tools | S6 EUCON Update
Al combinar lo mejor de los productos ICON y System 5 en el potente Avid S6, oficialmente llamado Avid Pro Tools | S6, Avid ha puesto en marcha una tecnología basada en EUCON que se adapta a todas las cosas de audio. Mientras que el S6 todavía tiene que penetrar realmente en el mundo de la grabación de gama alta, se ha hecho cargo de la postproducción de gama alta (especialmente con la reciente integración de Dolby Atmos) y ha hecho fuertes incursiones en el sonido en vivo y de gira. Avid ha lanzado recientemente una actualización del software EUCON 2018.3 que incluye una gran cantidad de nuevas características, como un instalador de estaciones de trabajo unificadas; una aplicación de control de Pro Tools para iPad (para un conjunto adicional de teclas programables, control de transporte o grabación remota y mezcla de cue de monitorización); y macros de teclas programables para múltiples DAW, para aquellos con muchos sistemas PT, o muchos visitantes habituales.
Fantasy Studios instala Avid Pro Tools | S6 en su Mix Theater, por Matt Gallagher, 26 de julio de 2016
Consola de grabación Daking Mark II
La consola Daking, ahora disponible como Mark II, funciona bien con las DAWs, cambiando de busing heredado a enrutamiento directo de DAW con solo pulsar un botón. Sin embargo, es la circuitería de Clase A, los preamplificadores acoplados a transformadores y el diseño de transistores discretos lo que atrae a los estudiosos. Disponibles en incrementos de 16 canales, todos los canales de entrada ofrecen compresores/limitadores integrados, filtros de paso alto y bajo y un ecualizador de 4 bandas de estilo inductor. El ecualizador cuenta con filtros Baxandall de paso alto y bajo, así como con dos filtros de pico de banda media. Las entradas de micro están equilibradas por transformador Jensen con una ganancia de 75 dB, un pad de 20 dB, alimentación fantasma de 48 V e inversión de fase. Las entradas de línea están equilibradas por transformador y son diferenciales. El compresor/limitador cuenta con ataque rápido y lento, y liberación rápida y automática (relaciones 4:1 y 16:1). El ecualizador de 4 bandas (±17 dB, filtro de paso bajo de 6 dB por octava) incluye shelving de altos y bajos, peaking de altos y bajos-medios, con inductores y Q proporcional, y boost/cut.
La escuela Tisch de Nueva York opta por la consola analógica de Daking, 14 de abril de 2005
PreSonus StudioLive III
La serie StudioLive de PreSonus es relativamente única en el mundo de las consolas/controladores por la forma en que navega entre ambos, e igualmente bien ha sido escenario y estudio. Disponible en 16, 24 y ahora 32 canales, StudioLive 32 cuenta con 33 faders motorizados y sensibles al tacto, una gran pantalla táctil en color de 7 pulgadas y, quizás lo más importante, 32 canales de preamplificadores XMAX en las 32 tomas XLR del panel trasero, la mitad de las cuales incluyen una opción de nivel de línea balanceada de 1/4 pulgadas a través de tomas combo. (StudioLive III también puede funcionar como interfaz de audio USB 38×38 o interfaz Ethernet 55×55 AVB). La toma de auriculares, la salida AES/EBU, las 16 salidas de «mezcla» con nivel de línea y otras «salidas de cinta» pueden pasar la señal de varios buses personalizables. Los 16 buses mono «Flex Mix» de la consola pueden utilizarse para mezclas de monitorización, envíos de efectos, subgrupos de procesamiento o mezclas de matriz. Una grabadora multipista integrada puede grabar en la tarjeta SD o salir por USB 2.0. La Serie III también mejora la ya impresionante integración de DAW (especialmente cuando se utiliza el software Studio One incluido) con la adición de DAW Control. Cada consola PreSonus incluye mucho más, como la capacidad AVB, los plug-ins y el procesamiento Fat Channel. Una consola única que sigue evolucionando.
Consola de mezclas PreSonus StudioLive 24.4.2AI: New Features, Solid Sonics and Wireless RC, por Steve La Cerra, 1 de agosto de 2014
Slate Raven Core Station
Lo sabemos, la Raven es un controlador, no una «consola», como les gusta recordarnos a algunos ingenieros. Pero no cabe duda de que es un sistema de estudio completo, y con el «ecosistema» de producción de estudio completo Core Station, como lo llama la empresa, obtienes, además de las increíbles capacidades de control de la pantalla táctil, un sistema de monitorización analógica diseñado por Paul Wolff llamado Slate Control. La Core Station es esencialmente un paquete de la popular MTi2 en una variedad de configuraciones de una o dos pantallas. Cada una de ellas incluye: Faders 3.0, un algoritmo que da a los faders un «tacto» virtual, con el modo Fine Fader que cuadruplica la resolución de los faders; Gestures, que permite realizar gestos multitáctiles clásicos para controlar elementos importantes de la DAW como abrir y cerrar plug-ins, silenciar y anular el silencio de las pistas, acercar y alejar el zoom, etc.El software 3.5 permite un control multitáctil personalizado de Ableton Live, Cubase/Nuendo, Digital Performer, Logic Pro X, Pro Tools 10-12 y Studio One v3 en Mac, así como compatibilidad con Windows para Pro Tools 10-12, Cubase 8 y 9 y Nuendo 7. Slate Control cuenta con siete entradas estéreo, tres fuentes de altavoces con LFE Enable por par de altavoces, dos salidas de cue estéreo para alimentar amplificadores de auriculares, talkback, modo CAL para preseleccionar un nivel de monitorización de referencia, salida LFE con LPF y punto de cruce, fase y nivel, E/S DB25, conexiones DB9 para VU aux y talkback aux, y dos entradas USB 2.0 alimentadas.
Estaciones de trabajo de audio digital: lo que hay en 2016, por Strother Bullins, 16 de noviembre de 2016
La superficie de trabajo moderna, donde chocan el control táctil y el tradicional, por Strother Bullins, 1 de agosto. 1, 2016
Solid State Logic AWS Series
La AWS ha sido una de las consolas SSL más exitosas de todos los tiempos, y eso es decir mucho. Es un diseño híbrido que combina lo mejor del flujo de trabajo DAW y la tecnología de la consola SSL SuperAnalogue. En 2015, SSL añadió el innovador sistema δelta-Control para permitir el uso sin fisuras de la automatización estándar de la DAW para el control de la ruta de la señal analógica de la consola. Y a finales de 2016, la compañía estrenó un trío de nuevas características también dirigidas directamente a incorporar el procesamiento analógico en el flujo de trabajo basado en DAW. La primera adición son las conexiones del panel trasero de la salida de canal estéreo. Estas permiten la grabación de la pluma en el modo de canal estéreo en una sola pasada y la generación de la pluma estéreo en el modo de canal en línea. La segunda es la conmutación independiente de entrada/salida de inserción en los canales en línea a través de una nueva tecla programable en la página de configuración de Chan de la pantalla pequeña. Por último, se han mejorado los gráficos de la GUI de flujo de señal en pantalla pequeña para que la página Chan Setup muestre dinámicamente el orden de procesamiento y el estado de entrada/salida en los canales Stereo e In-Line.
Los estudios Anexe de Exeter confían en la consola SSL AWS 948, por Matt Gallagher, Ago. 9, 2016
Tree Audio The Roots Generation II
La consola de grabación Roots Generation II de Tree Audio, un fabricante boutique que hace productos de la vieja escuela (pero con sonido moderno), de alta calidad y hechos a mano aquí en los Estados Unidos, es una consola a válvulas/híbrida de 8 canales (disponible en versión de 16 canales con opciones configurables por el usuario) que cuenta con preamplificador de micrófono totalmente a válvulas y transformador, entrada de línea, DI, EQ y limitador; cuatro envíos auxiliares; inserciones balanceadas en todos los canales y bus estéreo, ecualizador y limitador en cada canal; una sección maestra con todas las funciones; cuatro ranuras de la serie 500; y una fuente de alimentación regulada a válvulas y lineal.
Trident Audio 78
Basado en el éxito y la tecnología subyacente del lanzamiento del Trident 88 hace unos años, la compañía salió en 2016 con una versión reducida y más rentable en el Trident 78, conservando ese sonido clásico de Trident. El 78 es un diseño split/inline con canales individuales en paneles de cuatro vías. Utilizando una configuración de ocho subgrupos e incorporando seis envíos auxiliares, sus opciones de enrutamiento son amplias. Las conexiones son DB-25 en todo el sistema y XLR para las salidas de altavoz y principal. Utiliza el mismo preamplificador Discreto de Clase A de alta calidad que el 88 (60 dB de ganancia, entradas balanceadas e inserciones balanceadas con bypass completo). El ecualizador es de la emblemática serie Trident 80 y cuenta con bandas altas seleccionables a 8k y 12k, medios altos y bajos barridos, y bandas bajas seleccionables a 60 Hz y 120 Hz, con filtro paso alto de 50 Hz e inserción de canal seleccionable. La sección maestra incluye ocho subgrupos, retornos de monitorización de subgrupos, dos auxiliares mono y uno estéreo, retornos FX estéreo de subgrupos, TRS de 1/8 pulgadas, talkback y opción de transformador de salida seleccionable.
Consola Trident Serie 88-Primer vistazo, por Barry Rudolph, 1 de abril de 2015
Wunder Audio Wunderbar Super D
Wunder Audio Wunderbar, presentada hace casi una década, es realmente una consola única en su género. El corazón de la Wunderbar (apodada Wunderbahn) es un «esquema de busing totalmente equilibrado» que utiliza el amplificador de canal PEQ2. Hay salidas directas equilibradas por transformador e inserciones en todos los canales. El bus estéreo tiene tres opciones de amplificadores estéreo: Wunder, 1272 y 312. Los módulos de enrutamiento 1046 son totalmente balanceados por transformador Clase-A Discreto. Cada canal dispone de un fader de monitorización que se puede desplazar con el fader del canal principal. También cuenta con seis buses con interruptores iluminados, cuatro auxiliares conmutables en pre o post, Pan Defeat, phantom de 48V y mute «Opto Silent». Ahora Wunder ha presentado el Wunderbar Super D, una versión de 8 canales D-Sub25 del original para atraer a los usuarios de DAW. Super D incluye una nueva sección de pantalla para iMac de 27 pulgadas, E/S ampliadas, entradas D-Sub para DAW más mult para masters analógicos y auxiliares balanceados, capacidad de Track/Mix Flip e Insert Defeat, y rutas aisladas de tensión continua y de audio.
Consolas de estudio de pequeño formato, por Michael Cooper, 1 de agosto de 2012
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