Rush je právem považována za jednu z instrumentálně nejkomplexnějších kapel, které kdy rockový svět poznal. Nejenže jsou obdařeni strhujícími kytarovými licky Alexe Lifesona, ale mají také Profesora, Neila Pearta, jako svého muže za bicí soupravou. Je to dvojice, která by v každé jiné kapele dostala dostatek prostoru k tomu, aby se předvedla díky jednoduchému, ale metodickému baskytaristovi. Geddy Lee je však všechno, jen ne jednoduchý.
Dosti často je považován za nejlepšího baskytaristu historie rockové hudby, Lee se stal synonymem pro svůj nástroj stejně jako Jimi Hendrix pro svou kytaru – to je úroveň ikonografie, se kterou zde máme co do činění. Je to status, kterého dosáhl především díky důslednosti své hry, nikoliv díky množství divokých vystoupení, jak to dělal výše zmíněný chlapec z plakátu kontrakultury. Jednou ze skladeb, ve které Lee skutečně popustí uzdu všemu, je zcela brilantní „Limelight“ a díky izolované nahrávce baskytary si můžeme zblízka a osobně připomenout jeho talent.
„Za mých časů si nikdo nevybíral baskytaristu,“ řekl kdysi Lee a poznamenal, že se sám rozhodl opustit půvab kytary nebo zpěvu ve prospěch něčeho, co ho oslovovalo na zásadnější hudební bázi. „Vždycky jsi byl kytarista a někdo řekl: ‚No, potřebujeme baskytaristu,‘ tak se hlasovalo a ty ses stal baskytaristou. Tak jsem se stal baskytaristou: Tak jsem byl zvolen. Myslím, že to bylo pro tu dobu docela běžné, protože každý chtěl být Jimi Hendrixem, každý chtěl být Ericem Claptonem, každý chtěl být Jimmym Pagem.“
Ačkoli stát se baskytaristou v kapele je v prvních chvílích hvězdného zbožňování rock’n’rollu, které člověk zažívá v dětství, stále poměrně nízko na žebříčku aspirací, lze s úspěchem tvrdit, že Geddy Lee nyní přinejmenším poskytuje fanouškům ikonu, ke které mohou vzhlížet. Stejně jako před ním Hendrix, Clapton a Page se nyní Geddy Lee stal de facto vůdčí osobností baskytary, která si zaslouží zvláštní pozornost.
Na rozdíl od většiny baskytaristů se Lee vždy snažil vést kapelu a nespadl do stejné pasti, kdy se stal součástí hudebního nábytku – což časem potkalo nejednoho baskytaristu. Místo toho nabíjí melodii prostřednictvím svého nástroje a často se pokouší poskytnout skladbě hlavní linku. Je to neobvyklé uspořádání, ale díky němu se Rush stali jednou z největších kapel na světě. Jednou ze skladeb, kde je to slyšet nejzřetelněji, je brilantní „Limelight“.
V rozhovoru o této písni z roku 1988 Lee osvětlil skladbu a její vznik jako součást Peartovy neschopnosti vyrovnat se se slávou: „‚Limelight‘ byla pravděpodobně více Neilova píseň než mnoho písní na tomto albu v tom smyslu, že jeho pocity z toho, že je v záři reflektorů, a jeho potíže s vyrovnáváním se se slávou a žadateli o autogramy a náhlým nedostatkem soukromí a náhlými požadavky na jeho čas… se vyrovnával velmi těžko.“
Zatímco Lifeson a Lee se se slávou vyrovnávali lépe, Peart se potýkal s lovci autogramů a podobně. „Jako člověk, který tu samotu velmi potřebuje,“ pokračoval Lee, „když za tebou neustále někdo chodí a žádá tě o autogram, je to pro tebe zásadní narušení tvého vlastního malého světa.“
Geddy Lee si může být vždy jistý jednou jistotou, že úvahy Neila Pearta převedl do hudby s naprostou lehkostí. Je to vlastnost, díky níž se Rush rychle stali jednou z nejlepších kapel v zemi. Velká část této geniality pochází z Leeovy baskytary a na této izolované skladbě lze jeho genialitu rozhodně ocenit.
Níže si poslechněte izolovanou basovou stopu Geddyho Lee ve skladbě Rush ‚Limelight‘.
.