Toto je článek ze seriálu Vždycky mě to zajímalo, do kterého čtenáři posílají otázky, na které by chtěli znát odpověď od odborníka. Svůj dotaz zašlete na adresu [email protected]
Vždycky mě zajímalo, proč je v televizní a filmové tvorbě zelené plátno zelené, na rozdíl od modrého, bílého nebo béžového? – Misha z Brunswick East (redaktorka The Conversation)
Pokud jste někdy sledovali moderní filmový trhák, pak jste téměř jistě viděli kouzlo kompozice zeleného plátna – neboli chroma keying – v akci. Tato technika umožňuje filmovým a televizním producentům natáčet herce před obyčejným zeleným pozadím a poté toto pozadí nahradit speciálními efekty.
Zelená plátna byla původně modrá, když chroma keying poprvé použil v roce 1940 Larry Butler ve filmu Zloděj z Bagdádu – za který získal Oscara za speciální efekty. Od té doby se zelená barva stala běžnější.
Proč? Opravdu stručná odpověď zní: zelená plátna jsou zelená, protože lidé nejsou zelení. Aby efekt fungoval, musí být na pozadí použita barva, která není použita jinde v záběru – a zelená se vůbec nepodobá odstínu lidské pleti. Lidé samozřejmě nosí zelené oblečení, zelené šperky a občas mají zelené vlasy nebo zelený make-up, ale všechny tyto věci lze změnit tak, jak barvu pleti nelze.
Pokud jste osvětleni bílým světlem ze slunce nebo žárovky, světlo, které na vás dopadá, obsahuje celé viditelné spektrum vlnových délek. A lidská kůže odráží zhruba podobné poměry jednotlivých barev spektra. Kdybychom odráželi jednu barvu mnohem více než ostatní, vypadali bychom jako sytá barva.
Jsme zvyklí popisovat barvu pleti pomocí barevných slov, jako je hnědá, růžová, bílá, černá nebo dokonce žlutá, ale z hlediska nauky o barvách jsme všichni oranžoví.
Prvky barvy
Barva je definována naším vnímáním, nikoliv fyzikou. Lidé mají v sítnici očí tři typy buněk citlivých na barvy, které mají různou citlivost na barvy. Můžeme si je představit jako „červené“, „zelené“ a „modré“ senzory, i když se jejich citlivosti značně překrývají a blíží se spíše žluté, modrozelené a modré.
Pro úplný popis barvy je užitečné si ji představit pomocí tří čísel. Mohou to být intenzity červené, zelené a modré (RGB) nebo následující reprezentace známá jako HSV. „Odstín“ (H) úzce odpovídá tomu, čemu volně říkáme barva, „sytost“ (S) odpovídá tomu, jak je barva sytá, a „hodnota“ (V) volně odpovídá jasu. Tyto tři barevné souřadnice vysvětlují, jak můžeme popsat barvu jako „tmavě šedozelenou“ nebo „světle sytou modrou“.
Lidská pokožka se liší v jasu (neboli „hodnotě“, jak je znázorněno ve výše uvedeném diagramu), ale odstín a sytost se vůbec neliší. Existuje pro to několik dobrých fyziologických důvodů. V podstatě se naše vnější vrstva kůže (epidermis) chová opticky jako neutrálně zbarvený filtr nad dermis, která je červená především díky barvě krve, která ji prokrvuje.
Fotoaparáty napodobují lidské oko
Většina fotoaparátů a videokamer funguje trochu jako naše oči, s mřížkou senzorů – neboli pixelů – které detekují červenou, zelenou nebo modrou barvu.
Ale spíše než jako my vnímáme věci, které mají jas a barvu, většina videoelektroniky a videorekordérů převádí tyto vstupy na oddělené informace o jasu a barvě, kterým se ve videožargonu říká luminance (nebo luma) a chrominance (nebo chroma).
Světelnost je v podstatě jas, zatímco chrominance je umístění v barevném kruhu odstín/sytost.
Když byla zavedena barevná televize, vysílání chromatické složky na samostatném subkanálu umožnilo stávajícím černobílým televizorům přijímat pouze luminiscenční kanál a pracovat s novým barevným signálem. Analogová televize zanikla, ale digitální televize a internetové video stále kódují luma a chroma složku odděleně. Je to částečně z důvodů komprese dat, ale také proto, že je to přirozenější zobrazení pro korekci barev a pro videotriky se zelenými obrazovkami.
Jak fungují zelené obrazovky
Jiný název zelené obrazovky – chroma klíč – prozrazuje, jak funguje. Zařízení pro výrobu videa nazývané chroma klíč se dívá na data chrominance.
Pixely, které spadají do úzkého koláčového výseku kruhu odstínu a sytosti se středem v zeleném odstínu, jsou považovány za zelené plátno. Přepínač videa je nahradí pixely z videokanálu na pozadí – například mapy počasí. Pixely se všemi ostatními odstíny – oranžovou (pleťové tóny), červenou, žlutou, purpurovou a modrou – pocházející z kamery jsou propouštěny.
Výsledným video výstupem je meteorolog překrytý před mapou počasí. Vůbec nevadí, pokud je v pozadí videa zelená barva, ale pokud má osoba na kameře na sobě nějakou zelenou barvu, pozadí bude klíčováno přes tuto oblast a bude se jevit jako průhledné!“
Modré obrazovky fungují téměř stejně dobře. Protože zelená i modrá jsou na kruhu odstínů značně vzdálené od oranžovo-červené, obě jsou vhodné pro chromatické klíčování osob. Pokud by Kermit potřeboval klíčovat na pozadí, byla by modrá obrazovka nezbytná, zatímco Superman potřebuje zelenou obrazovku.
Metody kompozice založené na filmu dávaly přednost modrým obrazovkám, a to kvůli dostupnosti filmů citlivých na modrou barvu. Zelené plátno funguje o něco lépe pro video, protože v běžných konstrukcích kamer je více pixelů citlivých na zelenou barvu než na červenou nebo modrou. A modře zbarvenému oblečení je těžší se vyhnout než zelenému.
Používaly se i nejrůznější jiné barvy, včetně purpurové, a dokonce i bílá plátna osvětlená jasně žlutými sodíkovými výbojkami, která se používala k superpozici Mary Poppins nad Londýnem. Ale s tím, jak digitální kamery přebírají výrobu celovečerních filmů, je stále snadnější být zelený.