Sir John Eliot Gardiner og Orchestre Révolutionnaire et Romantique opfører alle ni af Beethovens symfonier i en række koncerter, der fejrer komponistens 250-års fødselsdag. Chris Lee/Courtesy of the artist hide caption
toggle caption
Chris Lee/Courtesy of the artist
Sir John Eliot Gardiner og Orchestre Révolutionnaire et Romantique opfører alle ni af Beethovens symfonier i en række koncerter, der fejrer komponistens 250-års fødselsdag.
Chris Lee/Courtesy of the artist
Dette år markerer 250-års fødselsdagen for en af de mest ærværdige komponister, der nogensinde har levet: Ludwig van Beethoven, der blev født i Bonn, Tyskland, i 1770. Beethoven skrev hundredvis af klaversonater, ouverturer og kammerstykker, men han gjorde sig først rigtigt bemærket med sine ni symfonier. For at fejre disse værkers betydning vil Sir John Eliot Gardiner’s Orchestre Révolutionnaire et Romantique – et ensemble, der har vundet international anerkendelse med koncerter og indspilninger af Beethovens kompositioner – opføre alle ni symfonier i en række koncerter i New York og Chicago.
NPR kontaktede Gardiner mellem to opførelser i Carnegie Hall for at høre om den personlige – og overraskende politiske – side af Beethovens musik. Hør hele samtalen i afspilleren ovenfor, eller læs videre for at se højdepunkterne fra interviewet.
Interview Highlights
Om hvorfor Beethoven er en nøglefigur i den klassiske musiks historie
Han var den første komponist af symfonier, der henvendte sig til et offentligt publikum, i modsætning til et hofpublikum eller et aristokratisk publikum. Og han besluttede, at ikke klaversonaten, ikke strygekvartetten, ikke nogen af de andre former skulle være hans arena. Symfonien skulle være hans arena for behandling af højt belastede, vigtige filosofiske og politiske emner.
Om modtagelsen af Beethovens musik i hans levetid
Du skal huske, at han komponerede i Wien, som var det mest konservative samfund, der har eksisteret, indtil Donald Trumps Amerika. Han skrev subversiv, radikal musik, som ikke blev helt værdsat af datidens publikum – og heller ikke af orkestrene, som læste dem på synstolkning efter meget få prøver.
Nogle af anmeldelserne var ganske positive, hvilket er forbløffende, når man tænker på, at de sandsynligvis slet ikke blev opført særlig godt, faktisk, før efter hans død. Han døde i 1827, og det var orkestret fra Paris’ konservatorium i 1828, det første orkester, der virkelig gjorde Beethovens symfonier retfærdighed. Og disse opførelser havde en enorm indflydelse på den musikalske verden, fordi så forskellige komponister som Wagner, Berlioz og Chopin deltog. Rygtet gik, at her var en fantastisk symfoniker, en fantastisk komponist, som behandlede disse dybe spørgsmål, filosofiske spørgsmål, humanitære spørgsmål, politiske spørgsmål, i en meget flygtig atmosfære, med en så utrolig følelsesmæssig kraft og indhold.
Om den revolutionære betydning bag en af Beethovens mest berømte kompositioner, hans femte symfoni
Den femte symfoni er en dristig polemisk udtalelse, der hylder de værdier om lighed, broderskab og frihed, der kom fra den franske revolution. Faktisk er den berømte indledning, hvor der bankes på døren, et citat fra en fransk revolutionær hymne af Cherubini kaldet “Hymn du Panthéon”. Denne rytme og ordene, som naturligvis ikke bliver sagt, indeholder et budskab, som, hvis det var blevet ekspliciteret af Beethoven, ville have bragt ham i det dybeste vand. Den er baseret på en tekst, der lyder: “Vi sværger, sværd i hånden, at forsvare og kæmpe for republikken og for menneskets rettigheder”. Det er temmelig åbenhjertigt.