Soitintyypit

Luuttu

Luuttu on luultavasti maailman laajimmalle levinnyt jousisoitintyyppi (sanaa käytetään tässä tarkoittamaan koko soitinperhettä eikä pelkästään renessanssin ajan Eurooppaan kuuluvaa luuttua). Tyypillinen rakenne koostuu suljetusta äänikammiosta eli resonaattorista, jossa jouset kulkevat koko äänikammion tai sen osan yli, ja kaulasta, jota pitkin jouset on pingotettu. Soittajat liikuttavat sormiaan ylös ja alas kaulaa pitkin, jolloin jousien värähtelevä osa lyhenee ja syntyy erilaisia sävelkorkeuksia.

Laudassa sitä osaa resonanssikammiosta, jonka yli jouset kulkevat, kutsutaan vatsaksi ja resonaattorin toista puolta selkämykseksi. Selän ja vatsan välinen osa on kylki eli kylkiluu. Luuttua voidaan nyppiä sormilla tai plektralla tai sitä voidaan jousittaa, mutta äänentuottotavat eivät vaikuta nyplättyjen, lyötyjen ja jousitettujen luuttujen olennaiseen morfologiseen identiteettiin.

Historiallisesti luuttut voidaan jakaa luuttuihin, joissa on nahkainen vatsa, ja luuttuihin, joissa on puinen vatsa; useimmissa euraasialaisissa kulttuureissa on esimerkkejä kummastakin luuttutyypistä rinnakkain. Esimerkiksi Iranissa puuvyötäröinen luuttu on ʿūd ja nahkavyötäröinen tar; Yhdysvalloissa vastaavasti kitara ja banjo. Japanissa puuvyötäröinen luuttu on biwa, ja samisenilla on nahkainen vatsa ja selkä. Kiinalaisilla viuluilla (jousiluuttuilla) on yleensä nahkavartinen vatsa ja banjon tavoin avoin selkä. Nämä kaksi luuttulajiketta eroavat toisistaan ääneltään ja rakenteeltaan, ja niiden rakennustavat, sointiväri, historia ja symboliset assosioinnit eroavat toisistaan huomattavasti. Toinen jaottelu koskee soittimen muotoa; esimerkiksi varsinaisella luuttulla on pyöreä selkä, kitaralla litteä.

Luuttun jousivärähtelyt siirretään resonointikammioon sillan avulla, joka pitää jouset luuttun vatsan yläpuolella; resonaattori suurentaa värähtelyjä ja välittää ne ilmaan. Valmistajat kiinnittävät paljon huomiota vatsan materiaalin valintaan ja muotoiluun: jos vatsa on puuta, se on valittava ja vanhennettava huolellisesti ja höylättävä määrättyyn paksuuteen; jos vatsa on nahkaa, se on valmistettava vain tietyistä materiaaleista. (Japanilaisen samisenin vatsa tehdään mieluiten naaraskissan nahasta; puertoricolaisen cuatron puinen vatsa valmistetaan parhaiten naaraspuolisesta jagrumo-puusta saadusta puusta, joka on kypsytetty hyvin ja joka on mahdollisuuksien mukaan otettu vanhasta talosta). 1900-luvun loppupuolelta lähtien synteettiset materiaalit ovat suurelta osin korvanneet nahkavatsat.

Useimmat luuttujouset on perinteisesti valmistettu eläinten suolistosta, metallista tai silkistä, vaikka nailonista on tullut yleinen korvaaja suolistolle. Materiaalista riippumatta jokaisen jousen on oltava yhtä paksu koko pituudeltaan. Joissakin luuttuissa on vain yksi jousi, mutta suurimmassa osassa luuttuja on kolme, neljä tai useampia jousia. Hyvin usein on olemassa kahden jousen sarjoja tai kursseja yhtä sävelkorkeutta kohti, joten soittimessa, joka tuottaa neljä sävelkorkeutta avoimilla jousilla, on itse asiassa kahdeksan pareittain aseteltua jousiparia.

Vaikka luuttujen virityksissä neljäs- ja viidesosat (länsimaisen seitsensävelasteikon neljän ja viiden sävelen suuruiset intervallijaksot, kuten C:stä F:ään ja C:stä G:hen) ovat monin paikoin vallitsevia, mikä tahansa soitin on todennäköisesti viritetty eri paikkakunnilla, eri kappaleissa tai soittajilla eri laidoilta. Toiminnallisesti tärkeämpää on kysymys siitä, onko luuttu sormitettu vai sormittamaton. Frettittömällä soittimella on selvästi helppo vaihtaa sävelkorkeudelta toiselle liu’uttamalla sormea jousella, mutta tämä on mahdollista myös soittimessa, jossa on erittäin korkeat fretit (japanilainen biwa, intialainen vina), painamalla – ja siten venyttämällä – jousi kahden fretin välissä olevaan onteloon. Soittimia, joissa on matalat sormukset (kitara, banjo, eurooppalainen luuttu ja alttoviulu), esiintyy lähinnä länsimaissa, joissa on käytössä rajallinen ja selkeästi määritelty äänijärjestelmä ja joissa merkittävät mikrotonaaliset muutokset sävelkorkeudessa eivät ole tarpeen. Täälläkin soittajat onnistuvat kuitenkin tuottamaan mikrotonaalisia taivutuksia, liukuja ja värähtelyjä sormitetuilla soittimilla. Monissa keskiaasialaisissa luuttuissa, kuten dutārissa, käytetään siirrettäviä suolisto- tai nailonjousista valmistettuja kitaroita, jotka on sidottu niin, että niitä voidaan säätää musiikin moodin mukaan. Intialaisen sitarin metallihermot on sidottu jousilla kiinni samasta syystä.

Viulun voi erottaa muista luuttuista vain tavan perusteella, jolla sitä soitetaan – yleensä hevosenhiusjousella. Käytäntö, jossa kieliä hierotaan tällä välineellä, on iältään ja alkuperältään epävarma, mutta se näyttää ilmestyneen lähes samanaikaisesti (9.-10. vuosisadalla eaa.) Kiinaan, Jaavalle, arabimaailmaan, Bysanttiin ja Eurooppaan. Kuten muidenkin luuttujen kohdalla, soittimet on jaettu periaatteessa nahkakielisiin ja puukielisiin soittimiin. (Edelliset ovat viulussa paljon yleisempiä kuin jälkimmäiset, joita esiintyy lähinnä Euroopassa.) Musiikillisesti merkittävämpi on kuitenkin jako keppiviulujen, joissa soittajan sormi ei varsinaisesti paina jousi koskettimeen (vaan pikemminkin liukuu itse jousella ylös ja alas), ja koskettimella varustettujen viulujen (esimerkiksi viulun) välillä. Mongolialainen morin huur (kirjoitetaan myös khuur) on ainutlaatuinen siinä mielessä, että molemmat jouset ovat tarpeeksi kaukana sormilaudan yläpuolella, joten useimmat sävelet sormitetaan kynnen etupuolella eikä sen päässä, kuten muualla maailmassa on tapana. Viuluissa, joissa ei ole sormilautaa (kuten kiinalaisessa erhussa, arabialaisessa rabābissa ja sen aasialaisissa sukulaislajeissa, erilaisissa afrikkalaisissa viuluissa ja eteläaasialaisessa sarangissa), soittajan vasen käsi voi liikkua äärimmäisen joustavasti jousella ylös- ja alaspäin, mikä mahdollistaa hienovaraisimmat taivutukset.

Kuten muillakin luuttuilla, viuluissa voi olla vain yksi jousi (tuaregien imzhad) tai lähes 40 jousen jousi (sarangi); jälkimmäisessä viulussa soittaja ei koske useimpiin jousiin eikä soita niitä suoraan, vaan ne värähtelevät sympaattisesti muiden jousien lähtiessä liikkeelle, mikä antaa soittimelle täyteläisemmän resonanssin. Esimerkkejä ovat sarangin lisäksi norjalainen Hardanger-viulu, ruotsalainen nyckelharpa ja viola d’amore.

Itse viulun jousi on yleensä rakennettu niin, että soittaja voi kiristää tai löysätä jousen karvoja halutessaan; useimmissa jousisoittimissa soittaja voi tehdä välittömiä muutoksia manipuloimalla jousen karvoja kädellä soittamisen aikana, jolloin saadaan aikaan erilaisia sointilaatuja. Franƈois Tourten 1800-luvun alussa viimeistelemässä viulun jousessa on ruuvimekanismi, jota ei voi muuttaa soiton aikana. Useimmat jouset ovat itse asiassa jousenmuotoisia, mutta Tourten jousi on tehty yhdistelmäkäyräksi, johon voidaan kohdistaa huomattava jännitys, jolloin jousiin voidaan kohdistaa paljon painetta. Kiinan (kuten erhu ja jinghu) ja Korean (haegŭm) kaksijousisten viulujen jouset kulkevat jousien välissä, joten hiusten molempia puolia voidaan käyttää.

Jousitusperiaatetta on aika ajoin sovellettu muihinkin kuin luuttuihin: muinainen islantilainen fidla on jousitettu sitra, samoin korealainen ajaeng; skandinaavinen talharpa on jousitettu lyyra. Soittosaha luokitellaan jousitettuun idiofoniin.