Trasposizione del sassofono

Perché sono in una chiave diversa dal resto della band?

Questa è una domanda molto comune, soprattutto da parte di chi ha appena comprato un sassofono, ha imparato un po’ da solo e poi decide di suonare con altri musicisti. Può essere un grande shock scoprire che il pianista, il chitarrista e il bassista stanno tutti suonando in chiave di Do, ma quando ti unisci al tuo contralto o tenore, sei in una chiave completamente diversa e tutti ti guardano male. Benvenuto nel mondo della trasposizione del sassofono.

Questo è quando scopri che il tuo sassofono è in una chiave diversa. Sì, un contralto è in Eb e un tenore è in Bb. Questo perché sono ciò che viene comunemente chiamato “strumento di trasposizione”. Questa è una caratteristica comune a molti, ma non a tutti gli strumenti a fiato e in ottone.

NB: ci sono sassofoni le cui note corrispondono tutte alle note di un pianoforte o di una chitarra. Diciamo che sono “intonati” in chiave di Do perché un Do su questi strumenti suona la stessa altezza di un Do reale (alias concert pitch). Il più comune è il C melody, anche se oggigiorno ne vengono fatti pochissimi. Il C melody era abbastanza popolare negli anni ’20 e commercializzato come uno strumento utile per le persone che si riunivano intorno al pianoforte di famiglia e suonavano insieme dallo stesso pezzo di spartito.

Tuttavia furono il contralto e il tenore a diventare più popolari nelle band. Il contralto (intonato in Eb) è leggermente più piccolo e più acuto del Do melodico, e il tenore (intonato in Bb) è più grande e più basso. Questi sono i sassofoni più comuni, ma naturalmente ci sono altre misure, per esempio il soprano (in Sib un’ottava più alto del tenore) e il baritono (in Eb un’ottava più basso del contralto).

La trasposizione serve solo a rendere la vita più difficile?

No. In realtà è per rendere la vita più facile, ma può non sembrare così all’inizio, specialmente se non leggi o arrangi musica e vuoi suonare in una band con chitarre e tastiere. Per capire il ragionamento che sta dietro al dare alle note un nome diverso dal loro effettivo suono da concerto, dobbiamo pensare a cosa accadrebbe se questo non fosse il caso. I due benefici che esaminiamo in questo articolo sono questi:

• Più facile passare da uno strumento all’altro (per esempio tenore e contralto) senza dover imparare un intero set di diteggiature diverse per ciascuno
• Se leggi la musica, ci saranno meno linee di registro sopra o sotto il pentagramma.

Cosa accadrebbe se i sassofoni non fossero strumenti di trasposizione?

In altre parole, se tutte le note di un sassofono avessero lo stesso nome di quelle di un pianoforte. Vediamo quindi un paio di problemi che potremmo incontrare:

Diteggiature diverse per ogni misura di strumento

Abbiamo detto sopra che su un sassofono in Do melodico, la scala di Do suona come la scala di Do di un pianoforte. Quindi si inizia la scala con tre dita della mano sinistra e quattro dita della destra.

Tuttavia su un tenore, che ha una canna leggermente più lunga, la nota che esce con quella diteggiatura è un Sib, e sul contralto è un Eb.

Questo significa che se si imparano le diteggiature del contralto, ma poi si vuole passare al tenore, si dovrebbe imparare un intero nuovo set di diteggiature. Per ovviare a questo, è stato deciso di standardizzare i nomi delle diteggiature. Questo significava che qualsiasi strumento a fiato si imparasse, la nota suonata da 3 dita della mano sinistra e quattro dita della destra sarebbe stata chiamata C, che fosse o meno un C in tonalità da concerto.

Questo rende anche la vita facile a qualcuno per passare dal flauto (che ha un sistema di diteggiatura molto simile) al contralto o al tenore. Poiché il flauto è intonato in Do, allora questo sarebbe un altro set di diteggiature da imparare se non fosse per il metodo di trasposizione del nome delle note.

Per permettere a tutti di suonare insieme senza problemi, è diventato il compito del compositore o dell’arrangiatore di scrivere musica per questi strumenti di dimensioni diverse in una chiave diversa, cioè trasposta. Così scriviamo la musica per il sassofono contralto in una chiave 6 gradini più alta di quella da concerto. Se la musica è nella tonalità di Eb da concerto, la scriviamo nella tonalità di C per il sassofono contralto.

Ledger lines

Se ogni nota fosse sempre scritta esattamente come suona, a causa della gamma dello strumento ci potrebbero essere più linee di registro sopra o sotto la chiave di violino. La gamma normale del sassofono quando è scritto come strumento trasposto ha comodamente tre linee di registro sopra (Fa superiore) e una sotto (Sib basso). Per la stessa ragione alcuni strumenti trasporranno di un’ottava o due. Un ottavino è intonato un’ottava sopra un flauto, ma le note scritte sono in realtà un’ottava più basse delle note che suonano, altrimenti il Do superiore sarebbe sopra cinque linee di registro. Allo stesso modo la chitarra è scritta un’ottava più in alto del suono, quindi anche questo è tecnicamente uno strumento traspositore.

Ma cosa succede se la musica che suono non ha spartiti trasposti?

Questa è l’altra faccia della medaglia, e sì, è più imbarazzante per chi non usa spartiti, o suona in una band che ha solo spartiti da concerto. Non c’è una soluzione rapida, l’unica risposta in questo caso è imparare i nomi delle note a passo di concerto, ed essere in grado di trasporre “nella tua testa”. Questa è un’abilità che la maggior parte dei sassofonisti ad un certo punto della loro vita avranno probabilmente bisogno di imparare.

Come detto sopra, i sassofoni più comuni oggi sono i sassofoni Bb soprano, Eb alto, Bb tenore e Eb baritono.

Tradizionalmente, la gente parla di un Bb soprano, Eb alto, Bb tenore, Eb baritono ecc. Questi nomi denotano quale nota di tonalità da concerto viene effettivamente suonata quando quella nota viene suonata sul sassofono. Potete vedere questo nella tabella.

Per comprendere appieno la tabella è necessario conoscere un po ‘di intervalli (la quarta colonna), cioè la dimensione del passo che le note sono trasposte da.

Nella tabella precedente la colonna Trasposizione mostra il numero di passi reali trasposti come intervallo. Si noti che sia il tenore che il baritono hanno una gamma naturale la maggior parte della quale è in chiave di basso. Per rendere la vita più facile al suonatore li teniamo in chiave di violino. Quindi li trasponiamo di un’ottava in più. Un intervallo di 9a maggiore è un’ottava più un tono intero, e un 13 maggiore è un’ottava più un 6 maggiore. Per maggiori informazioni sugli intervalli ecc. vedi le pagine di teoria per principianti.

Tutte le note e il loro equivalente trasposto

Dove posso scaricare la tabella di trasposizione per sassofono?

Posso lavorare sulla trasposizione senza una tabella?

Tenore o soprano

Infatti è necessario non fare affidamento sulle tabelle e imparare a trasporre da soli. Sappiamo già che il tenore/soprano si traspone su di un tono intero.

NB: Tecnicamente il tenore è un 9°, cioè un tono intero e un’ottava, ma ai fini della trasposizione degli spartiti, spesso è meglio un tono intero. Puoi sempre suonare su di un’ottava, se appropriato, il che è ovviamente una facile trasposizione “extra”.

Prima di tutto abbiamo bisogno di una nuova tonalità. Su di un tono intero significa aggiungere due diesis o togliere due bemolle. (Eccezione: Nel caso di F maggiore che ha solo un bemolle, rimuoveremmo quel bemolle e aggiungeremmo un diesis)

Il modo più semplice è guardare il ciclo delle quinte. Per ora i principianti non devono preoccuparsi del significato della quinta o della quarta, a parte forse pensare che salire di due quinte porta alla stessa tonalità che salire di una nona o di un tono intero. Se questo non significa molto per voi non preoccupatevi, tutto quello che dovete fare per trasporre per tenore o soprano è guardare la tabella e spostare due chiavi in senso orario. C diventa D, G diventa A, Eb diventa F e così via. Potete poi vedere quali diesis o bemolle ha la nuova firma della chiave.

Per le chiavi minori dovete usare i minori relativi (di cui parleremo più avanti…)

Poi spostate le note da concerto su di un tono intero. Per melodie semplici potete essere in grado di farlo nella vostra testa (grande pratica!) ma se state trasponendo degli spartiti avete bisogno di spostare la nota su di una riga o di uno spazio.

Contralto/Baritono

Utilizzando la tabella del ciclo delle quinte sopra, invece di spostare due tasti in senso orario come per il tenore, ne spostate tre. Così Eb diventa C, G diventa E ecc.

Regolare le note sullo spartito è un po’ più complicato. Dalla tonalità di concerto è necessario spostarsi su cinque righe o spazi.

Suggerimento: per baritoni trasporre musica da concerto in chiave di basso. Basta cambiare la tonalità come sopra, cambiare la chiave in chiave di violino e mantenere le note sulle stesse righe o spazi.