Não consigo contar o número de vezes que estive a escrever uma progressão de acordes quando de repente bati naquela parede. Vou ter três acordes que soam bem – e encaixam perfeitamente na ideia da música na minha cabeça – mas pela minha vida parece que não consigo encontrar o acorde certo para ir a seguir. No blog de hoje vamos mergulhar bem nesse problema e você vai aprender uma técnica muito útil para terminar essas progressões de acordes.
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Os três primeiros acordes
Vamos assumir que começou a escrever uma progressão, e que tem dois ou três acordes juntos. Talvez estes se encaixem numa melodia que estás a cantar, algo que o teu companheiro de banda está a tocar, ou talvez gostes do som deles como eles são. De qualquer maneira, você está quase lá. Para este artigo, vamos escolher alguns acordes como exemplo, mas você será capaz de seguir junto com muitas outras progressões também. Os acordes que vamos usar são G, Bm e A. Aqui está o som (repetido duas vezes, com um espaço em branco onde o nosso novo acorde irá):
Quebrá-los
Os acordes tendem a soar bem juntos se estiverem todos na mesma chave. Existem todos os tipos de chaves (maiores, menores, etc.), mas você não precisa realmente saber essas coisas por enquanto. Tudo o que você precisa saber é que uma chave é um conjunto de (geralmente 7) notas que soam bem juntas. Vamos tirar as notas de cada acorde em nossa progressão (lembre-se, isso foi G maior, B menor e A maior) e então ver que outros acordes podemos construir com eles. Aqui estão as notas que compõem cada um dos nossos acordes:
G maior – G B D
B menor – B D F♯
A maior – A C♯ E
Agora vamos combinar todas essas notas, remover todas as repetidas, e colocá-las em ordem:
G A B C♯ D E F♯
Apanhar todos os acordes
Esta escala tem um nome (é um modo chamado G Lydian), mas mais uma vez, estas coisas não importam muito para o que estamos a fazer. O que vamos fazer a seguir é olhar para todos os acordes que podemos fazer com estas notas. Os três tipos de acordes básicos – maior, menor, diminuído – têm uma simples relação “1-3-5”, que funciona assim:
- Pick any note, call it “1”
- Count up two notes in the scale to “3”
- Count up two notes to “5” (embrulhe até ao início se ficar sem notas)
- Essas três notas fazem o seu acorde!
Vejamos como isso fica com o acorde G. Começamos a contar em G… duas notas acima é B… e depois mais duas é D. É G, B, D-ou G maior – o que é exactamente o que esperaríamos.
G A B C♯ D E F♯
Podemos fazer isto para cada acorde da chave. Para determinar se o acorde que fizemos é maior, menor ou diminuído, você olha para os intervalos entre cada nota. Um acorde com as notas G Ré é maior porque Ré a Ré tem 2 passos e Ré a Ré tem 1,5 passos; menor tem a relação oposta (por exemplo, o Ré e F♯ no nosso acorde de Ré); diminuído tem 1,5 passos entre cada par de notas adjacentes (por exemplo, C♯ E G). Muito bem, aqui está o que obtemos se puxarmos os sete acordes:
G B D – G maior
A C♯ E – A maior
B D F♯ – B menor
C♯ E G – C♯ diminuído
D F♯ A – D major
E G B – E minor
F♯ A C♯ – F♯ minor
Altogether, aqui estão os acordes na nossa chave:
G A Bm C♯° D Em F♯m
Encontrar o último acorde
Tempo para conseguir esse último acorde! Como agora conhecemos os acordes na nossa chave, podemos começar a experimentar algumas opções. Muito bem. Vamos assumir que para esta música não queremos repetir nenhum dos nossos primeiros três acordes. Isso deixa-nos com quatro grandes opções para tentar. Aqui está o som de todos eles.
Progressão com C♯°
Progressão com D
Progressão com Em
Progressão com F♯m
A progressão que escolhemos é uma decisão pessoal – qual é a que mais lhe agrada? Podemos até decidir continuar a olhar para além destes quatro, e considerar os sétimos acordes, acordes fora da chave, ou outra coisa qualquer. Dito isto, meu favorito pessoal é a progressão dos acordes com F♯m, pois se encaixa na melodia que estava na minha cabeça quando juntei os três primeiros acordes. Vou colocar essa melodia em sintetizador e adicionar alguns graves, tambores e chaves. Eis o que temos:
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