TrillEdit
Um trill, também conhecido como “shake”, é uma alternância rápida entre uma nota indicada e a nota acima dela. Na música simples, os trills podem ser diatónicos, usando apenas as notas da escala; noutros casos, o trill pode ser cromático. O trill é normalmente indicado ou por um tr~~~, com o ~ representando o comprimento do trill, acima da pauta.
Num tempo moderado, o trill acima pode ser executado da seguinte forma:
Na música barroca, o trill é por vezes indicado com um sinal + (mais) acima ou abaixo da nota.
No final do século XVIII, quando os intérpretes tocam um trill, este começa sempre a partir da nota superior. No entanto, ” Koch não expressou qualquer preferência e observou que pouco importava se o trill começava de uma forma ou de outra, uma vez que não havia diferença audível depois de a nota inicial ter sido tocada”. Clive Brown escreve que “Apesar de três formas diferentes de mostrar os trills, parece provável que um trill começando com a nota superior e terminando com uma viragem foi previsto em cada caso”
Por vezes é esperado que o trill termine com uma viragem (soando a nota abaixo em vez da nota acima da nota principal, imediatamente antes da última soagem da nota principal), ou alguma outra variação. Tais variações são frequentemente marcadas com algumas notas de graça seguindo a nota que tem a indicação de trill.
Existe também um trill de tom único chamado trillo ou tremolo no final da Renascença e no início do Barroco. Trillo numa única nota é particularmente idiomático para as cordas curvadas.
MordentEdit
Um mordente é uma alternância rápida entre uma nota indicada, a nota acima (chamada mordente superior, mordente invertida, ou pralltriller) ou abaixo (chamada mordente inferior ou mordente), e a nota indicada novamente. O mordente superior é indicado por um til curto e grosso (que também pode indicar um trill); o mordente inferior é o mesmo com uma linha vertical curta através dele.
Como com o trill, a velocidade exacta com que um mordente é executado variará de acordo com o andamento da peça, mas, a um andamento moderado, o acima indicado pode ser executado da seguinte forma:
Confusão sobre o significado da palavra mordente sem adornos levou ao uso dos termos modernos mordente superior e mordente inferior, em vez de mordente e mordente invertido. A prática, notação e nomenclatura variam muito para todos estes ornamentos; ou seja, se, ao incluir o símbolo de um mordente numa partitura musical, um compositor pretendia que a direcção da nota (ou notas) adicional fosse tocada acima ou abaixo da nota principal escrita na partitura varia de acordo com o momento em que a peça foi escrita, e em que país.
Problemas ao tocar este ficheiro? Veja a ajuda de mídia.
No período barroco, um mordente (o equivalente alemão ou escocês de mordente) era o que mais tarde veio a ser chamado de mordente invertido e o que agora é frequentemente chamado de mordente inferior. No século XIX, no entanto, o nome mordente era geralmente aplicado ao que hoje é chamado de mordente superior. Embora os mordentes sejam agora pensados como uma única alternância entre notas, no período barroco um mordente pode por vezes ter sido executado com mais de uma alternância entre a nota indicada e a nota abaixo, tornando-a uma espécie de trilo invertido. Mordentes de todos os tipos podem tipicamente, em alguns períodos, começar com uma nota extra inessencial (a nota menor, adicionada), em vez da nota principal, como mostrado nos exemplos aqui apresentados. O mesmo se aplica aos trills, que nos períodos Barroco e Clássico começariam com a nota superior adicionada. Uma nota inferior inessencial pode ou não ser elevada cromaticamente (ou seja, com um natural, um acentuado, ou mesmo um duplo acentuado) para a tornar um semitom mais baixa que a nota principal.
TurnEdit
A volta é uma figura curta que consiste na nota acima da indicada, a própria nota, a nota abaixo da indicada, e a própria nota novamente. É marcada por um S de trás para a frente, deitado de lado, por cima da pauta. Os detalhes da sua execução dependem em parte da colocação exacta da marca de rodagem. Por exemplo, as voltas abaixo
podem ser executadas como
A velocidade exacta com que uma volta é executada pode variar, assim como o seu ritmo. A questão de como uma curva é melhor executada é em grande parte uma questão de contexto, convenção e gosto. As notas de baixo e de cima podem ou não ser aumentadas cromaticamente.
Uma volta invertida (a nota abaixo da indicada, a própria nota, a nota acima e a própria nota novamente) é normalmente indicada colocando uma pequena linha vertical através do sinal de volta normal, embora por vezes o próprio sinal seja invertido.
AppoggiaturaEdit
Problemas para reproduzir este ficheiro? Veja a ajuda de mídia.
Uma appoggiatura (/əˌpɒdʒəˈtjʊərə/; Italiano: ) é uma nota adicionada que é melodicamente importante (ao contrário de uma acciacatura) e suspende a nota principal por uma porção do seu valor temporal, muitas vezes cerca de metade, mas isto pode ser consideravelmente mais ou menos dependente do contexto. A nota adicionada (a nota auxiliar) é um grau superior ou inferior à nota principal, e pode ou não ser alterada cromaticamente. As apoggiaturas estão também normalmente na batida mais forte ou mais forte da resolução, são elas próprias enfatizadas, e são abordadas por um salto e deixadas por um passo na direção oposta do salto.
Uma appoggiatura é muitas vezes escrita como uma nota de graça prefixada a uma nota principal e impressa em caracteres pequenos, sem o traço oblíquo:
Pode ser executada da seguinte forma:
AcciaccaturaEdit
A palavra acciaccatura (Reino Unido: /əˌtʃækəˈtjʊərə/, US: /-tʃɑːkə-/; Italiano: ) vem do verbo italiano acciaccare, “para esmagar”. No século XVIII, era um ornamento aplicado a qualquer uma das notas principais dos acordes arpejados, seja um tom ou semitom abaixo do tom do acorde, batido simultaneamente com ele e depois imediatamente liberado. Daí a tradução alemã Zusammenschlag (together-stroke).
No século XIX, a acciacatura (por vezes chamada de apoggiatura curta) passou a ser uma variante mais curta da apoggiatura longa, onde o atraso da nota principal é rápido. Ela é escrita com uma nota de graça (muitas vezes uma ondulação, ou oitava nota), com um traço oblíquo através da haste. No período clássico, uma acciacatura é normalmente realizada antes da batida e a ênfase é colocada na nota principal, não na nota de carência. A apoggiatura longa ou curta tem a ênfase na nota de graça.
A interpretação exacta desta varia de acordo com o andamento da peça, mas é possível:
Se a nota deve ser tocada antes ou na batida é em grande parte uma questão de gosto e de prática de performance. Excepcionalmente, a acciacatura pode ser notada no compasso que precede a nota a que está ligada, mostrando que deve ser tocada antes da batida. A implicação também varia com o compositor e o período. Por exemplo, as longas appoggiaturas de Mozart e Haydn são – a olho nu – indistinguíveis das de Mussorgsky e Prokofiev antes das acciaccaturas.
GlissandoEdit
Um glissando é um slide de uma nota para outra, significando uma linha ondulada ligando as duas notas.
Todas as diatónicas ou cromáticas intervenientes (dependendo do instrumento e do contexto) são ouvidas, embora muito brevemente. Desta forma, o glissando difere do portamento. Na música clássica contemporânea (especialmente em peças de vanguarda), um glissando tende a assumir todo o valor da nota inicial.
SlideEdit
>
Um slide (ou Schleifer em alemão) instrui o intérprete a iniciar um ou dois passos diatónicos abaixo da nota marcada e a deslizar para cima. O Schleifer normalmente inclui um trill de prall ou mordent trill no final. Willard A. Palmer escreve que “ele schleifer é um ornamento ‘deslizante’, normalmente usado para preencher o espaço entre uma nota e a anterior.”
NachschlagEdit
A palavra Nachschlag (alemão: ) traduz, literalmente, para “after-beat”, e refere-se às “duas notas que às vezes terminam um trill, e que, quando tomadas em combinação com as duas últimas notas do batido, podem formar uma volta”.” O termo Nachschlag pode também referir-se a “um ornamento que tomou a forma de uma nota suplementar que, quando colocada após uma nota principal, “rouba” o tempo dela.”
A primeira definição de Nachschlag refere-se à versão “sacudida” ou trilada do ornamento, enquanto que a segunda definição se refere à versão “lisa”. Este ornamento também tem sido referido como um cadente ou um springer na prática da performance barroca inglesa. Os livros de instruções do período barroco, como The Division Violist, de Christopher Simpson, referem-se ao cadente como um ornamento no qual “uma nota é por vezes agraciada por uma parte alegre do seu som à nota seguinte… cujo Quaver seguinte é Colocado com a Nota seguinte, mas tocada com o mesmo Arco”