Acesta este un articol din seria I’ve Always Wondered, o serie în care cititorii trimit întrebări la care ar dori să le răspundă un expert. Trimiteți întrebarea dvs. la [email protected]
Întotdeauna m-am întrebat de ce un ecran verde este verde în producția de televiziune și film, spre deosebire de albastru, alb sau bej? – Misha din Brunswick East (redactorul The Conversation)
Dacă ați urmărit vreodată un film modern de succes, atunci aproape sigur ați văzut magia compunerii ecranului verde – sau chroma keying – în acțiune. Tehnica permite producătorilor de film și televiziune să înregistreze actorii în fața unui fundal verde simplu, apoi să înlocuiască fundalul cu efecte speciale.
Ecranele verzi erau inițial albastre atunci când chroma keying a fost folosit pentru prima dată în 1940 de Larry Butler la The Thief of Baghdad – care i-a adus Oscarul pentru efecte speciale. De atunci, verdele a devenit mai comun.
De ce? Răspunsul foarte scurt este că ecranele verzi sunt verzi pentru că oamenii nu sunt verzi. Pentru ca efectul să funcționeze, fundalul trebuie să folosească o culoare care nu este folosită în altă parte în cadru – iar verdele nu seamănă deloc cu tonul pielii umane. Desigur, oamenii poartă haine verzi, bijuterii verzi și, ocazional, au părul sau machiajul verde, dar toate aceste lucruri pot fi modificate într-un mod în care culoarea pielii nu poate fi schimbată.
Dacă sunteți iluminat de lumină albă, de la soare sau de la un bec, lumina care vă lovește conține întregul spectru vizibil de lungimi de undă. Iar pielea umană reflectă proporții în linii mari similare din fiecare culoare a spectrului. Dacă am reflecta o culoare mult mai mult decât celelalte, am părea să avem o culoare saturată.
Suntem obișnuiți să descriem culoarea pielii cu ajutorul cuvintelor de culoare, cum ar fi maro, roz, alb, negru sau chiar galben, dar din perspectiva științei culorilor, suntem cu toții portocalii.
Elementele culorii
Culoarea este definită de percepția noastră, nu de fizică. Oamenii au trei tipuri de celule sensibile la culoare în retina ochilor noștri, care au sensibilități cromatice diferite. Ne putem gândi la ele ca fiind senzori de „roșu”, „verde” și „albastru”, deși sensibilitățile lor se suprapun considerabil și sunt mai apropiate de galben, verde-albastru și albastru.
Pentru a descrie complet o culoare, este util să ne gândim la ea folosind trei numere. Acestea pot fi intensitățile roșu, verde, albastru (RGB) sau următoarea reprezentare cunoscută sub numele de HSV. „Nuanța” (H) corespunde îndeaproape cu ceea ce numim în mod vag culoare, „saturația” (S) corespunde cu cât de bogată este o culoare, iar „valoarea” (V) corespunde în mod vag cu luminozitatea. Aceste trei coordonate de culoare explică modul în care putem descrie o culoare ca fiind un „verde gri închis” sau un „albastru deschis și bogat”.
Piața umană variază în ceea ce privește luminozitatea (sau „valoarea”, așa cum este prezentată în diagrama de mai sus), dar nuanța și saturația nu variază deloc mult. Există câteva motive fiziologice bune pentru acest lucru. În esență, stratul exterior al pielii noastre (epiderma) se comportă optic ca un filtru de culoare neutră peste dermul nostru, care este roșu în mare parte din cauza culorii sângelui care îl perfuzează.
Camerele foto imită ochiul uman
Majoritatea camerelor foto și video funcționează un pic ca ochii noștri, cu o rețea de senzori – sau pixeli – care detectează roșu, verde sau albastru.
Dar, la fel cum noi percepem lucrurile ca având o luminozitate și o culoare, majoritatea aparatelor electronice video și a înregistratoarelor video convertesc aceste intrări în informații separate de luminozitate și culoare, numite luminanță (sau luma) și crominanță (sau chroma) în jargonul video.
Luminanța este practic luminozitatea, în timp ce crominanța este locația în cercul de culoare de nuanță/saturație.
Când a fost introdus televiziunea color, trimiterea componentei cromatice pe un subcanal separat a permis televizoarelor alb-negru existente să primească doar canalul luma și să funcționeze cu noul semnal color. Televiziunea analogică a dispărut, dar televiziunea digitală și video pe internet încă codifică separat luma și chroma. Acest lucru se datorează în parte din motive de compresie a datelor, dar și pentru că este o reprezentare mai naturală pentru corectarea culorilor și pentru a juca trucuri video cu ecrane verzi.
Cum funcționează ecranele verzi
Celălalt nume pentru un ecran verde – chroma key – dă de înțeles cum funcționează. Echipamentul de producție video numit chroma keyer se uită la datele de crominanță.
Pixelii care se încadrează într-o felie îngustă de plăcuță a cercului de nuanță-saturație, centrată pe nuanța verde, sunt considerați a fi ecranul verde. Un comutator video îi înlocuiește cu pixeli din canalul video de fundal – de exemplu, o hartă meteo. Pixelii cu toate celelalte nuanțe – portocaliu (tonuri de piele), roșu, galben, magenta și albastru – care provin de la cameră sunt lăsați să treacă.
Lovitura video rezultată este persoana meteo suprapusă în fața hărții meteo. Nu contează deloc dacă fundalul video are verde în el, dar dacă persoana de pe cameră poartă vreun verde, fundalul va fi codat prin acea zonă, iar ea va apărea transparentă!
Ecranele albastre funcționează aproape la fel de bine. Deoarece verdele și albastrul sunt amândouă la mare distanță de portocaliu-roșu pe cercul de nuanțe, ambele sunt potrivite pentru chroma-keying-ul persoanelor. Dacă Kermit ar avea nevoie să fie ticluit deasupra unui fundal, un ecran albastru ar fi esențial, în timp ce Superman are nevoie de un ecran verde.
Metodele de compoziție bazate pe film preferau ecranele albastre, datorită disponibilității filmelor sensibile la albastru. Ecranul verde funcționează puțin mai bine pentru video, deoarece există mai mulți pixeli sensibili la verde în modelele obișnuite de camere decât la roșu sau albastru. Iar hainele colorate în albastru sunt mai greu de evitat decât cele verzi.
Au fost folosite tot felul de alte culori, inclusiv magenta, și chiar ecrane albe iluminate cu lămpi cu sodiu galben strălucitor folosite pentru a suprapune Mary Poppins peste Londra. Dar, pe măsură ce camerele digitale preiau producția de filme de lung metraj, este din ce în ce mai ușor să fii verde.