TrillEdit
Un trill, cunoscut și sub numele de „shake”, este o alternanță rapidă între o notă indicată și cea de deasupra ei. În muzica simplă, trill-urile pot fi diatonice, folosind doar notele din gamă; în alte cazuri, trill-ul poate fi cromatic. De obicei, trillul este indicat fie prin tr, fie prin tr~~, ~ reprezentând lungimea trillului, deasupra peniței.
La un tempo moderat, cele de mai sus ar putea fi executate astfel:
În muzica barocă, trill-ul este uneori indicat cu un semn + (plus) deasupra sau dedesubtul notei.
La sfârșitul secolului al XVIII-lea, când interpreții cântă un trill, acesta începe întotdeauna de la nota superioară. Cu toate acestea, ” Koch nu a exprimat nicio preferință și a observat că nu prea are importanță dacă trillul începe într-un fel sau altul, deoarece nu există nicio diferență audibilă după ce nota inițială a fost sunată”. Clive Brown scrie că „În ciuda celor trei moduri diferite de prezentare a trillurilor, pare probabil că în fiecare caz a fost avut în vedere un trill care începe cu nota superioară și se termină cu o întoarcere.”
Câteodată este de așteptat ca trillul să se termine cu o întoarcere (prin sunarea notei de sub nota principală și nu a notei de deasupra notei principale, imediat înainte de ultima sonorizare a notei principale), sau cu o altă variație. Astfel de variații sunt adesea marcate cu câteva note de grație după nota care poartă indicația de trill.
Există, de asemenea, un trill pe un singur ton numit în mod diferit trillo sau tremolo în Renașterea târzie și Barocul timpuriu. Trillitul pe o singură notă este deosebit de idiomatic pentru coardele cu arcuș.
MordentEdit
Un mordent este o alternanță rapidă între o notă indicată, nota de deasupra (numită mordent superior, mordent inversat sau pralltriller) sau de dedesubt (numită mordent inferior sau mordent), și din nou nota indicată. Mordentul superior este indicat printr-un tilde scurt și gros (care poate indica, de asemenea, un trill); mordentul inferior este la fel, cu o linie verticală scurtă prin el.
Ca și în cazul trillului, viteza exactă cu care se execută un mordent va varia în funcție de tempo-ul piesei, dar, la un tempo moderat, cele de mai sus ar putea fi executate după cum urmează:
Confuzia cu privire la semnificația cuvântului neadormit mordent a dus la folosirea termenilor moderni de mordent superior și inferior, mai degrabă decât mordent și mordent inversat. Practica, notația și nomenclatura variază foarte mult pentru toate aceste ornamente; cu alte cuvinte, dacă, prin includerea simbolului pentru un mordent într-o partitură muzicală, un compozitor a intenționat ca direcția notei (sau notelor) suplimentare să fie interpretată deasupra sau sub nota principală scrisă pe partitură variază în funcție de momentul în care piesa a fost scrisă și în ce țară.
Probleme la redarea acestui fișier? Consultați ajutorul media.
În perioada barocă, un mordant (echivalentul german sau scoțian al lui mordent) era ceea ce mai târziu a ajuns să se numească un mordent inversat și ceea ce acum se numește adesea un mordent inferior. Cu toate acestea, în secolul al XIX-lea, numele de mordent a fost în general aplicat la ceea ce astăzi se numește mordent superior. Deși în prezent mordantele sunt considerate ca fiind o singură alternanță între note, în perioada barocă un mordant poate fi executat uneori cu mai multe alternanțe între nota indicată și nota de mai jos, ceea ce îl face un fel de trill inversat. Mordantele de toate felurile puteau începe în mod obișnuit, în unele perioade, cu o notă neesențială suplimentară (nota mai mică, adăugată), mai degrabă decât cu nota principală, așa cum se arată în exemplele de aici. Același lucru este valabil și pentru triluri, care, în perioadele barocă și clasică, începeau cu nota adăugată, superioară. O notă neesențială inferioară poate sau nu să fie ridicată cromatic (adică cu un natural, un ascuțit sau chiar un dublu ascuțit) pentru a o face cu un semiton mai mică decât nota principală.
TurnEdit
Un turn este o figură scurtă compusă din nota de deasupra celei indicate, nota propriu-zisă, nota de sub cea indicată și din nou nota propriu-zisă. Este marcată printr-o formă de S întors pe spate, așezată pe o parte, deasupra peniței. Detaliile execuției sale depind parțial de plasarea exactă a semnului de turnură. De exemplu, turnurile de mai jos
pot fi executate ca
Viteza exactă cu care se execută un turn poate varia, la fel ca și ritmul său. Problema modului în care un viraj este cel mai bine executat este în mare măsură o chestiune de context, convenție și gust. Notele adăugate de jos și de sus pot fi sau nu ridicate cromatic.
O turnură inversată (nota de sub cea indicată, nota în sine, nota de deasupra ei și nota în sine din nou) este de obicei indicată prin punerea unei linii verticale scurte prin semnul normal de turnură, deși uneori semnul în sine este întors cu susul în jos.
AppoggiaturaEdit
Probleme la redarea acestui fișier? Consultați ajutorul media.
O appoggiatura (/əˌpɒdʒəˈtjʊərə/; italiană: ) este o notă adăugată care este importantă din punct de vedere melodic (spre deosebire de o acciaccatura) și care suspendă nota principală cu o parte din valoarea sa temporală, adesea aproximativ jumătate, dar aceasta poate fi considerabil mai mult sau mai puțin în funcție de context. Nota adăugată (nota auxiliară) este cu un grad mai mare sau mai mică decât nota principală și poate fi sau nu modificată cromatic. Apogiatura se află, de asemenea, de obicei pe bătaia puternică sau cea mai puternică a rezoluției, este ea însăși accentuată și este abordată printr-un salt și părăsită printr-un pas în direcția opusă săriturii.
O appoggiatura este adesea scrisă ca o notă de grație prefixată la o notă principală și imprimată cu caracter mic, fără trăsătura oblică:
Aceasta poate fi executată după cum urmează:
AcciaccaturaEdit
Cuvântul acciaccatura (UK: /əˌtʃækəˈtjʊərə/, US: /-tʃɑːkə-/; italiană: ) provine din verbul italian acciaccare, „a zdrobi”. În secolul al XVIII-lea, era un ornament aplicat la oricare dintre notele principale ale acordurilor arpegiate, fie cu un ton sau semiton sub tonul acordului, lovit simultan cu acesta și apoi eliberat imediat. De aici și traducerea germană Zusammenschlag (lovitură-împreună).
În secolul al XIX-lea, acciaccatura (numită uneori appoggiatura scurtă) a ajuns să fie o variantă mai scurtă a appoggiaturii lungi, în care întârzierea notei principale este rapidă. Se scrie folosind o notă de grație (adesea o coardă, sau o cvarte), cu o lovitură oblică prin stemă. În perioada clasică, o acciaccatura se execută de obicei înainte de bătaie și accentul se pune pe nota principală, nu pe nota de grație. Apoziatura lungă sau scurtă are accentul pe nota de grație.
Interpretarea exactă va varia în funcție de tempoul piesei, dar sunt posibile următoarele:
Dacă nota ar trebui să fie cântată înainte sau pe bătaie este în mare măsură o chestiune de gust și de practică de interpretare. În mod excepțional, acciaccatura poate fi notată în măsura precedentă notei la care este atașată, arătând că trebuie să fie cântată înainte de bătaie. Implicația variază, de asemenea, în funcție de compozitor și de perioadă. De exemplu, appoggiaturile lungi ale lui Mozart și Haydn sunt – pentru ochiul liber – imposibil de distins de acciacaturile înainte de bătaie ale lui Mussorgski și Prokofiev.
GlissandoEdit
Un glissando este o alunecare de la o notă la alta, semnificată de o linie ondulată care leagă cele două note.
Toată diatonia sau cromatica (în funcție de instrument și context) care intervine se aude, chiar dacă foarte scurt. În acest fel, glissando diferă de portamento. În muzica clasică contemporană (în special în piesele de avangardă), un glissando tinde să preia întreaga valoare a notei inițiale.
SlideEdit
Un slide (sau Schleifer în germană) instruiește interpretul să înceapă cu una sau două trepte diatonice sub nota marcată și să alunece în sus. Schleiferul include de obicei un trill prall sau un trill mordent la sfârșit. Willard A. Palmer scrie că „he schleifer este un ornament „glisant”, folosit de obicei pentru a umple golul dintre o notă și cea anterioară.”
NachschlagEdit
Cuvântul Nachschlag (germană: ) se traduce, literal, prin „after-beat” și se referă la „cele două note care termină uneori un trill și care, luate în combinație cu ultimele două note ale shake-ului, pot forma un turn.” Termenul Nachschlag se poate referi, de asemenea, la „un ornament care a luat forma unei note suplimentare care, atunci când este plasată după o notă principală, „fură” timp de la aceasta.”
Prima definiție a lui Nachschlag se referă la versiunea „shaked” sau trillată a ornamentului, în timp ce a doua definiție se referă la versiunea „smooth”. Acest ornament a fost denumit, de asemenea, cadent sau springer în practica de interpretare barocă engleză. Cărțile de instrucțiuni din perioada barocă, cum ar fi The Division Violist a lui Christopher Simpson, se referă la cadent ca la un ornament în care „o notă este uneori onorată prin bucuria unei părți a sunetului său la nota următoare… a cărei terță următoare este plasată cu nota care urmează, dar cântată cu același arcuș.”
.