En letforståelig online skrivevejledning for begyndende forfattere. Her finder du en liste over forskellige skrivemodeller, generelle tips og vink til at guide dig til at få succes med at skrive.
Den store idé
Lære at opdele dine historier og essays i afsnit er en forvirrende, men vigtig opgave. Der er aldrig rigtig nogen, der sætter sig ned og fortæller dig de grundlæggende regler for, hvornår du skal lave et nyt afsnit, så du må som regel selv finde ud af at finde på reglerne. Det er ærgerligt. Nye afsnit er vigtige for læseren. De fortæller, hvornår du skifter tid, sted, emne eller taler, og de er med til at bryde siden op, så den ikke bare er en solid blok af skrift. At se det kan være nedslående, og du ønsker ikke, at din læser skal blive nedslået, før hun overhovedet begynder at læse.
Hvor du begynder
Du behøver egentlig ikke at have gjort noget, før du begynder denne proces. Du kan dele et stykke skrift op i afsnit, efter du har skrevet det, eller du kan gøre det undervejs. At gøre det undervejs er det bedste valg, men du kan måske ikke gøre det lige fra starten.
Hvordan du gør det
Der er et par standardtidspunkter for at lave et nyt afsnit:
- Når du begynder på et nyt emne
- Når du springer til et nyt tidspunkt
- Når du springer til et nyt sted
- Når en ny person begynder at tale
- Når du ønsker at frembringe en dramatisk effekt
Lad os se på dem en ad gangen.
Nyt emne
Dette her er primært for essays. Hver gang du går over til et nyt emne, skal du lave et nyt afsnit.
Nyt tidspunkt
Dette – og resten – er primært til brug i noveller. Når du springer et stykke tid over, vil det sandsynligvis være det rette sted at lave et nyt afsnit. Hvis du finder dig selv i at bruge sætninger eller vendinger som disse, springer du noget tid over:
- Senere den dag,
- Den næste morgen,
- Fem timer gik.
- De ventede og ventede.
- Livet i Dullsville forblev uændret.
- Sekunderne virkede som timer.
Nyt sted
Scener i historier foregår som regel på ét sted. Når karaktererne tager til et nyt sted, sker der en ny scene. I det mindste sker der et nyt afsnit. Hver gang du har en “I mellemtiden, tilbage på…”-frase i din historie, skal du lave et nyt afsnit.
Ny taler
Hvis du gør et godt stykke arbejde, vil dine noveller have dialog, eller karakterer, der taler til hinanden. Dialogen er med til at give historierne liv. Hver gang du skifter taler, laver du et nyt afsnit. Nogle gange betyder det, at dine afsnit er meget korte, fordi det eneste, en karakter måske kun siger, er: “Nope.” Hvis det er alt, hvad han siger, er det dog så langt, som et afsnit behøver at være. En anden ting, du skal huske, er, at hvis du sætter “han sagde”-sætningen før citatet, eller hvis din karakter foretager en handling, før han taler, skal du gøre det til en del af samme afsnit som citatet.
Aktion, der fungerer som en del af dialogen
En god forfatter vil bryde lange strækninger af dialog op med små bidder af handling. Det er godt for rytmen i stykket. At veksle tingene får samtalen til at glide flydende, i hvert fald set fra læserens synspunkt. Det er også med til at skabe et billede i læserens hoved ved at indsætte den helt rigtige detalje, der vækker scenen til live. Den sidste grund til at bruge denne form for afsnitspause er, at folk ikke altid svarer med ord. Nogle gange trækker de på skuldrene eller laver en grimasse eller ignorerer den anden taler helt.
Dramatisk effekt
Sommetider ønsker man simpelthen, at et afsnit skal skille sig ud, eller man ønsker at sænke læserens tempo og styre historiens gang. På sådanne tidspunkter kan du gøre en kort sætning – eller endda et ord – til et helt afsnit. Bare lad være med at overdrive det; det bliver hurtigt gammelt.
Her er nogle eksempler, uddrag fra romanen Kate Macready and the Pirates. De er farvekodet, når det er muligt, for at vise, hvilken type af afsnitsafbrydelse der bruges: gul for nyt emne, brun for ny tid, lilla for nyt sted, lyseblå for ny taler, mørkeblå for en handling, der træder i stedet for noget dialog, og grøn for dramatisk effekt.
Den eneste gode ting, jeg kunne se, var, at vandet var så lavt, der hvor Narhvalen gik ned, at når jeg først havde løsrevet mig fra skibet, havde jeg ikke langt til overfladen.
Det var dog længe nok.
Men da jeg brød overfladen, havde jeg næsten opgivet håbet, men jeg fandt mig selv i luften og tog et stort, slubrende gisp. Jeg plaskede rundt og var glad for bare at være i live. Det var der, da hånden rakte ned og greb fat i mig.
Hvor jeg havde haft en chance for at tænke, var jeg blevet trukket ind i en lille båd og dumpet der som et læs fisk. Jeg åbnede øjnene og blev overrasket – og glad – over at se Jeremy stirre ned på mig.
“Du klarede det,” sagde han.
Jeg nikkede.
“Fik du kortet?” spurgte han.
Jeg satte mig op, forarget. “Er det alt, hvad du kan tænke på?” Jeg forlangte.
“Nej. Selvfølgelig ikke. Men fik du det?”
Jeg trak kortet, der nu var vandfyldt, ud af mine skjortefolder og kastede det ned på bådens gulv. Jeremy så synligt lettet ud.
“Er du okay?” spurgte han.
“Jeg-jeg tror det,” sagde jeg.
“Hvad skete der med…øh, med Diablo?”
Jeg trak på skuldrene. “Det ved jeg ikke. Jeg så ham ikke.”
Der var en pause.