TrillEdit
Trilleri, joka tunnetaan myös nimellä ”ravistus”, on nopeaa vuorottelua ilmoitetun nuotin ja sen yläpuolella olevan nuotin välillä. Yksinkertaisessa musiikissa trilleri voi olla diatoninen, jolloin käytetään vain asteikon nuotteja; muissa tapauksissa trilleri voi olla kromaattinen. Trilleri merkitään yleensä joko tr:llä tai tr~~~:llä, jossa ~ edustaa trillerin pituutta nuottiviivan yläpuolella.
Maltillisessa tempossa edellä mainittu voitaisiin toteuttaa seuraavasti:
Barokkimusiikissa trilli merkitään joskus nuotin ylä- tai alapuolella olevalla +-merkillä (plus-merkki).
1700-luvun loppupuoliskolla esittäjät, jotka soittavat trillejä, aloittavat trillin aina ylemmästä nuotista. Kuitenkin ” Koch ei ilmaissut mitään mieltymystä ja huomautti, että sillä tuskin oli suurta merkitystä, alkaako trilleri tavalla vai toisella, koska alkusävelen soittamisen jälkeen ei ollut kuultavissa eroa”. Clive Brown kirjoittaa, että ”huolimatta kolmesta erilaisesta tavasta esittää trillit, näyttää todennäköiseltä, että jokaisessa tapauksessa ajateltiin trilliä, joka alkaa ylemmästä nuotista ja päättyy käänteeseen.”
Joskus odotetaan, että trilli päättyy käänteeseen (soittamalla nuotin alapuolella oleva nuotti eikä nuotin yläpuolella oleva nuotti välittömästi ennen viimeistä päänuotin soittoa) tai johonkin muuhun variaatioon. Tällaiset variaatiot merkitään usein muutamalla grace-sävelellä, jotka seuraavat trillerimerkintää kantavan nuotin jälkeen.
Viimeisrenessanssissa ja varhaisbarokissa esiintyy myös yksiäänistä trilliä, jota kutsutaan eri tavoin trilloksi tai tremoloksi. Yksisävelinen trilleri on erityisen idiomaattinen jousijousille.
MordentEdit
Mordentti on nopea vuorottelu ilmoitetun nuotin, sen yläpuolella olevan nuotin (jota kutsutaan ylemmäksi mordentiksi, käänteiseksi mordentiksi tai pralltrilleriksi) tai sen alapuolella olevan nuotin (jota kutsutaan alemmaksi mordentiksi tai mordentiksi) ja jälleen ilmoitetun nuotin välillä. Ylempi mordentti merkitään lyhyellä paksulla tildeillä (joka voi merkitä myös trilliä); alempi mordentti on sama ja sen läpi kulkee lyhyt pystyviiva.
Kuten trillin kohdalla, tarkka nopeus, jolla mordentti suoritetaan, vaihtelee kappaleen tempon mukaan, mutta maltillisella tempolla edellä mainittu voitaisiin suorittaa seuraavasti:
Epäselvyys kaunistelemattoman sanan mordent merkityksestä on johtanut siihen, että nykyään käytetään termejä ylempi ja alempi mordent eikä mordentti ja käänteinen mordentti. Käytäntö, notaatio ja nimikkeistö vaihtelevat suuresti kaikkien näiden koristeiden osalta; toisin sanoen se, onko säveltäjä sisällyttämällä mordentin symbolin partituuriin tarkoittanut lisänuotin (tai -nuottien) suunnan soitettavan nuotin (tai nuottien) ylä- vai alapuolelle nuottiin kirjoitetun päänuotin ylä- tai alapuolelle, vaihtelee sen mukaan, milloin kappale on kirjoitettu ja missä maassa.
Ongelmia tämän tiedoston toistamisessa? Katso mediaohjeet.
Barokin aikana mordantti (saksankielinen tai skotlantilainen vastine mordentille) oli se, mitä myöhemmin alettiin kutsua käänteiseksi mordentiksi ja mitä nykyään usein kutsutaan alemmaksi mordentiksi. 1800-luvulla nimitystä mordent käytettiin kuitenkin yleisesti siitä, mitä nykyään kutsutaan ylemmäksi mordentiksi. Vaikka mordenttien ajatellaan nykyään olevan vain yksi nuottien välinen vuorottelu, barokin aikana mordentti saatettiin joskus toteuttaa useammalla kuin yhdellä vuorottelulla merkityn nuotin ja sen alapuolella olevan nuotin välillä, mikä teki siitä eräänlaisen käänteisen trillerin. Kaikenlaiset mordentit saattoivat tyypillisesti joillakin aikakausilla alkaa ylimääräisellä epäolennaisella nuotilla (pienemmällä, lisätyllä nuotilla) sen sijaan, että ne olisivat alkaneet päänuotilla, kuten tässä esitetyissä esimerkeissä. Sama pätee trilleihin, jotka barokin ja klassisen musiikin aikakausina alkoivat lisätystä ylemmästä nuotista. Alempi epäolennainen nuotti voidaan korottaa kromaattisesti (eli luonnollisella, terävällä tai jopa kaksinkertaisella terällä), jotta se olisi yhden puolisävelaskeleen alempana kuin päänuotti.
TurnEdit
Käännös on lyhyt kuvio, joka koostuu osoitetun nuotin yläpuolella olevasta nuotista, itse nuotista, osoitetun nuotin alapuolella olevasta nuotista ja taas itse nuotista. Se merkitään taaksepäin kääntyneellä S-kirjaimella, joka makaa sivullaan nuottiviivan yläpuolella. Sen toteutuksen yksityiskohdat riippuvat osittain käännöksen merkin tarkasta sijoittamisesta. Esimerkiksi alla olevat käänteet
voidaan toteuttaa esimerkiksi seuraavasti
Käänteen tarkka suoritusnopeus voi vaihdella, samoin kuin sen rytmi. Kysymys siitä, miten käännös on paras toteuttaa, on pitkälti asiayhteydestä, konventioista ja mausta kiinni. Alempi ja ylempi lisätty nuotti voi olla kromaattisesti korotettu tai sitten ei.
Käänteinen käänne (nuotin alapuolella oleva nuotti, itse nuotti, nuotin yläpuolella oleva nuotti ja taas itse nuotti) merkitään tavallisesti laittamalla lyhyt pystysuora viiva normaalin käänne-merkin läpi, joskin toisinaan myös itse merkki käännetään ylösalaisin.
AppoggiaturaMuokkaa
Ongelmia tämän tiedoston toistamisessa? Katso mediaohjeet.
Appoggiatura (/əˌpɒdʒəˈtjʊərə/; italiaksi: ) on lisätty sävel, joka on melodisesti tärkeä (toisin kuin acciaccatura) ja joka keskeyttää pääsävelen osan sen aika-arvosta, usein noin puolet, mutta tämä voi olla huomattavasti enemmän tai vähemmän asiayhteydestä riippuen. Lisätty nuotti (lisänuotti) on astetta korkeampi tai matalampi kuin päänuotti, ja sitä voidaan muuttaa kromaattisesti tai olla muuttamatta. Appoggiaturat ovat myös yleensä päätöslauselman voimakkaimmalla tai vahvimmalla tahdilla, ne ovat itse korostettuja, ja niitä lähestytään hyppäyksellä ja niistä lähdetään askeleella hyppäyksen vastakkaiseen suuntaan.
Appoggiatura kirjoitetaan usein pääsäveleen edeltäväksi grace-nuotiksi, joka painetaan pienellä kirjaimella ilman vinoviivaa:
Tämä voidaan toteuttaa seuraavasti:
AcciaccaturaEdit
Sana acciaccatura (engl: /əˌtʃækəˈtjʊərə/, US: /-tʃɑːkə-/; italia: ) tulee italian verbistä acciaccare, ”murskata”. Se oli 1700-luvulla koriste, jota sovellettiin mihin tahansa arpeggioidun soinnun pääsäveliin, joko sointuäänen tai puolisävelen verran sointuäänen alapuolella olevaan sointusäveleseen, joka lyötiin yhtä aikaa sointusävelen kanssa ja vapautettiin sitten välittömästi. Siitä saksankielinen käännös Zusammenschlag (yhdessä-lyönti).
1900-luvulla acciaccatura (joskus myös lyhyt appoggiatura) tuli pitkän appoggiaturan lyhyemmäksi muunnelmaksi, jossa päänuotin viive on nopea. Se kirjoitetaan käyttäen armahdusnuotti (usein terssi tai kahdeksasosanuotti), jossa on vino lyönti varren läpi. Klassisella kaudella acciaccatura suoritetaan yleensä ennen tahtia, ja painopiste on päänuotissa, ei grace-nuotissa. Appoggiaturassa pitkässä tai lyhyessä painotus on grace-nuotissa.
Tarkka tulkinta vaihtelee kappaleen tempon mukaan, mutta seuraavat ovat mahdollisia:
Soitetaanko nuotti ennen tahtia vai tahdissa on pitkälti maku- ja esityskäytäntökysymys. Poikkeuksellisesti acciaccatura voidaan merkitä sitä nuottia edeltävään tahtiin, johon se on liitetty, mikä osoittaa, että se on soitettava ennen tahtia. Merkintä vaihtelee myös säveltäjän ja aikakauden mukaan. Esimerkiksi Mozartin ja Haydnin pitkät appoggiaturat ovat – silmämääräisesti katsottuna – erottamattomia Mussorgskin ja Prokofjevin ennen tahtia olevasta acciaccaturasta.
GlissandoEdit
Glissando on liukumäki nuotista toiseen, jonka merkkinä on nuotteja yhdistävä aaltoviiva.
Kaikki välissä olevat diatoniset tai kromaattiset (soittimesta ja asiayhteydestä riippuen) sävelet kuullaan, vaikkakin hyvin lyhyesti. Tällä tavoin glissando eroaa portamentosta. Klassisessa nykymusiikissa (erityisesti avantgardistisissa kappaleissa) glissando pyrkii omaksumaan koko alkusävelen arvon.
SlideEdit
Slide (saksaksi Schleifer) ohjeistaa soittajaa aloittamaan yhden tai kaksi diatonista askelta merkityn nuotin alapuolelta ja liukumaan ylöspäin. Schleifer sisältää yleensä lopussa prall-trillin tai mordent-trillin. Willard A. Palmer kirjoittaa, että ”Schleifer on ’liukuva’ ornamentti, jota käytetään yleensä täyttämään nuotin ja edellisen nuotin välinen aukko.”
NachschlagEdit
Sana Nachschlag (saks: ) kääntyy kirjaimellisesti ”jälki-iskuksi” ja viittaa ”kahteen nuottiin, jotka joskus päättävät trillerin ja jotka yhdessä ravistelun kahden viimeisen nuotin kanssa voivat muodostaa vuoron”.” Termi Nachschlag voi viitata myös ”koristeeseen, joka otti lisänuotin muodon, joka päänuotin jälkeen sijoitettuna ”varastaa” siltä aikaa.”
Nachschlagin ensimmäinen määritelmä viittaa ornamentin ”ravistettuun” tai trillattuun versioon, kun taas toinen määritelmä viittaa ”sileään” versioon. Tätä ornamenttia on englantilaisessa barokin esityskäytännössä kutsuttu myös kadentiksi tai springeriksi. Barokin ajan opetuskirjat, kuten Christopher Simpsonin The Division Violist, viittaavat kadenttiin ornamenttina, jossa ”nuotti on joskus koristeltu ilahduttamalla osa sen äänestä sitä seuraavaan nuottiin… jonka seuraava kvaveri on sijoitettu seuraavaan nuottiin, mutta soitettu samalla jousella”
.