Je ne peux pas compter le nombre de fois où j’ai écrit une progression d’accords quand je me suis soudainement heurté à ce mur. J’aurai trois accords qui sonnent bien-et qui correspondent parfaitement à l’idée de la chanson dans ma tête-mais pour la vie de moi, je ne peux pas sembler trouver le bon accord pour aller ensuite. Dans le blog d’aujourd’hui, nous allons plonger directement dans ce problème et vous apprendrez une technique très pratique pour terminer ces progressions d’accords.
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Les trois premiers accords
Nous allons supposer que vous avez commencé à écrire une progression, et que vous avez deux ou trois accords ensemble. Peut-être que ceux-ci correspondent à une mélodie que vous chantez, à quelque chose que votre compagnon de groupe joue, ou peut-être que vous aimez simplement leur son tel quel. Dans tous les cas, vous y êtes presque. Pour cet article, nous allons choisir quelques accords à titre d’exemple, mais vous pourrez également suivre de nombreuses autres progressions. Les accords que nous utiliserons sont G, Bm et A. Voici à quoi cela ressemble (répété deux fois, avec un espace vide où ira notre nouvel accord):
Break them down
Les accords ont tendance à bien sonner ensemble s’ils sont tous dans la même tonalité. Il existe toutes sortes de tonalités (majeure, mineure, etc.), mais vous n’avez pas vraiment besoin de connaître ce genre de choses pour le moment. Tout ce que vous devez savoir, c’est qu’une tonalité est un ensemble de notes (généralement 7) qui sonnent bien ensemble. Nous allons extraire les notes de chaque accord de notre progression (rappelez-vous, c’était Sol majeur, Si mineur et La majeur) et voir ensuite quels autres accords nous pouvons construire avec elles. Voici les notes qui composent chacun de nos accords:
G majeur – G B D
B mineur – B D F♯
A majeur – A C♯ E
Maintenant, nous allons combiner toutes ces notes, enlever celles qui sont répétées, et les mettre dans l’ordre :
G A B C♯ D E F♯
Retrouver tous les accords
Cette gamme a un nom (c’est un mode appelé G Lydien), mais encore une fois, ce truc n’a pas vraiment d’importance pour ce que nous faisons. Ce que nous allons faire ensuite, c’est regarder tous les accords que nous pouvons faire avec ces notes. Les trois types d’accords de base – majeur, mineur, diminué – ont une relation simple « 1-3-5 », qui fonctionne comme ceci :
- Posez n’importe quelle note, appelez-la « 1 »
- Comptez deux notes en plus dans la gamme jusqu’à « 3 »
- Comptez deux autres notes jusqu’à « 5 » (enroulez au début si vous manquez de notes)
- Ces trois notes forment votre accord !
Voyons à quoi cela ressemble avec l’accord de sol. Nous commençons à compter à G… deux notes plus haut, c’est B… et deux autres, c’est D. C’est G, B, D – ou G majeur – ce qui est exactement ce à quoi nous nous attendions.
G A B C♯ D E F♯
Nous pouvons faire cela pour chaque accord dans la clé. Pour déterminer si l’accord que nous avons fait est majeur, mineur ou diminué, on regarde les intervalles entre chaque note. Un accord avec les notes G B D est majeur parce que G à B est de 2 pas et B à D est de 1,5 pas ; mineur a la relation opposée (par exemple, le B D et F♯ dans notre accord Bm) ; diminué a 1,5 pas entre chaque paire de notes adjacentes (par exemple, C♯ E G). Très bien, voici ce que nous obtenons si nous sortons les sept accords :
G B D – Sol majeur
A C♯ Mi – La majeur
B D F♯ – Si mineur
C♯ Mi G – C♯ diminué
D F♯ A – D majeur
E G B – E mineur
F♯ A C♯ – F♯ mineur
Ensemble, voici les accords de notre tonalité :
G A Bm C♯° D Em F♯m
Atteindre le dernier accord
Il est temps d’atteindre ce dernier accord ! Puisque nous connaissons maintenant les accords de notre tonalité, nous pouvons commencer à essayer quelques options. Sympa. Supposons que pour cette chanson, nous ne voulons répéter aucun de nos trois premiers accords. Cela nous laisse avec quatre grandes options à essayer. Voici comment elles sonnent toutes.
Progression avec C♯°
Progression avec D
Progression avec Em
Progression avec F♯m
La progression que nous choisissons est une décision personnelle – laquelle vous plaît le plus ? Nous pouvons même décider de continuer à chercher au-delà de ces quatre, et envisager des accords de septième, des accords hors de la tonalité, ou autre chose. Cela dit, ma préférée personnelle est la progression d’accords avec F♯m, car elle correspond à la mélodie qui était dans ma tête lorsque j’ai réuni les trois premiers accords. Je lance cette mélodie au synthé et j’ajoute une basse, une batterie et des touches. Voici ce que nous obtenons:
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