Console ou contrôleur ? C’est un argument stupide. Vous voulez enregistrer des pistes propres et vous voulez mixer des enregistrements de qualité. Certains préfèrent les faders, d’autres préfèrent tout dans la boîte. La façon dont on le fait n’a pas d’importance. Nous vivons dans un monde hybride.
Cela dit, nous listons ici les introductions les plus récentes de certains des principaux acteurs des consoles d’enregistrement et de mixage. Des consoles avec un C majuscule. Il y en a peut-être moins de nos jours, mais elles ne font que s’améliorer en termes de qualité, de workflow et de contrôle.
API Legacy AXS
L’API Legacy a été introduite en 1989, et la Legacy Plus a suivi un peu plus d’une décennie plus tard. Puis, en 2016, API, s’appuyant sur ses plus de 40 ans d’expertise en matière de consoles analogiques, a introduit la Legacy AXS, disponible en seaux de 16 canaux à partir de 32 canaux (la largeur traditionnelle du module de 1,5 pouce revient, avec des emplacements de la série 500 disponibles sur une base par canal). Chaque canal offre une capacité de double entrée et l’accès à deux emplacements de modules de la série API 200 : préampli micro, compresseur, noise gate, filtre, entrée directe. Il est équipé d’égaliseurs 550 A et 560, et dispose également de 24 bus principaux, 12 départs auxiliaires et trois bus stéréo ; une section centrale complète, incluant un monitoring surround 5.1 ; six retours d’écho stéréo avec faders automatisés, offrant des fonctions de routage étendues pour la compression parallèle et le mixage stem ; un compresseur de bus stéréo 2500C en standard ; et une baie de patchs embarquée ou distante.
Avid Pro Tools | S6 EUCON Update
En combinant le meilleur du produit ICON et System 5 dans le puissant Avid S6, officiellement appelé Avid Pro Tools | S6, Avid a mis en place une technologie basée sur EUCON qui se porte sur tout ce qui est audio. Si le S6 n’a pas encore vraiment pénétré le monde de l’enregistrement haut de gamme, il s’est emparé de la post-production haut de gamme (notamment avec la récente intégration de Dolby Atmos) et a fait de fortes incursions dans le son en direct et en tournée. Avid a récemment publié une mise à jour logicielle EUCON 2018.3 qui comprend une foule de nouvelles fonctionnalités, notamment un installateur de station de travail unifiée, une application iPad Pro Tools | Control (pour un jeu supplémentaire de touches logicielles, le contrôle du transport ou l’enregistrement à distance et le mixage des cues de moniteur) et des macros de touches logicielles multi-DAW, pour ceux qui ont beaucoup de systèmes PT, ou beaucoup de visiteurs réguliers.
Fantasy Studios installe Avid Pro Tools | S6 dans son Mix Theater, par Matt Gallagher, 26 juillet 2016
Daking Recording Console Mark II
La Daking Console, maintenant disponible en tant que Mark II, fonctionne bien avec les DAW, passant du busing hérité au routage direct DAW avec un bouton-poussoir. Pourtant, ce sont les circuits de classe A, les préamplis couplés par transformateur et la conception à transistors discrets qui attirent les studiophiles. Disponibles par incréments de 16 canaux, les canaux d’entrée offrent tous des compresseurs/limiteurs intégrés, des filtres passe-haut et passe-bas et un égaliseur 4 bandes à inductance. L’égaliseur comporte des filtres Baxandall de type high et low shelving ainsi que deux filtres de crête de bande moyenne. Les entrées micro sont équilibrées par transformateur Jensen avec un gain de 75 dB, un atténuateur de 20 dB, une alimentation fantôme de 48 V et une inversion de phase. Les entrées ligne sont équilibrées par transformateur et différentielles. Le compresseur/limiteur dispose d’une attaque rapide et lente, d’un relâchement rapide et automatique (rapports 4:1 et 16:1). L’égaliseur 4 bandes (±17 dB, filtre passe-bas de 6 dB par octave) comprend un shelving haut et bas, un peaking haut et bas-médium, avec inductances et Q proportionnel, et un boost/cut.
L’école Tisch de NYC opte pour une console analogique Daking, 14 avril 2005
PreSonus StudioLive III
La série StudioLive de PreSonus est relativement unique dans le monde des consoles/contrôleurs pour la façon dont elle navigue entre les deux, et aussi bien la scène que le studio. Disponible en 16, 24 et maintenant 32 canaux, la StudioLive 32 dispose de 33 faders motorisés et sensibles au toucher, d’un grand écran tactile couleur de 7 pouces et, peut-être le plus important, de 32 canaux de préamplis XMAX dans les 32 prises XLR du panneau arrière, dont la moitié comprend une option de niveau ligne symétrique en 1/4 de pouce via des prises combo. (La StudioLive III peut également fonctionner comme une interface audio USB 38×38 ou une interface Ethernet AVB 55×55). La prise casque, la sortie AES/EBU, les 16 sorties « mix » de niveau ligne et les autres « sorties bande » peuvent transmettre le signal d’un certain nombre de bus personnalisables. Les 16 bus mono « Flex Mix » de la console peuvent être utilisés pour un choix de mixages de retour, de départs d’effets, de sous-groupes de traitement ou de mixages matriciels. Un enregistreur multipiste intégré peut écrire sur la carte SD ou sortir via USB 2.0. La série III améliore également l’intégration DAW déjà impressionnante (en particulier lors de l’utilisation du logiciel Studio One inclus) avec l’ajout du contrôle DAW. Chaque console PreSonus est accompagnée de bien d’autres fonctionnalités, notamment la fonction AVB, les plug-ins et le traitement Fat Channel. Une console unique qui continue d’évoluer.
PreSonus StudioLive 24.4.2AI Console de mixage : Nouvelles fonctionnalités, sonorités solides et RC sans fil, par Steve La Cerra, 1 août 2014
Slate Raven Core Station
On le sait, le Raven est un contrôleur, pas une » console « , comme certains ingénieurs aiment à le rappeler. Mais c’est assurément un système de studio à part entière, et avec l' »écosystème » de production de studio complet Core Station, comme l’appelle la société, vous obtenez, en plus des incroyables capacités de contrôle de l’écran tactile, un système de monitoring analogique conçu par Paul Wolff appelé Slate Control. La Core Station est essentiellement un emballage de la populaire MTi2 dans une variété de configurations à un ou deux écrans. Chacune comprend : Faders 3.0, un algorithme qui donne aux faders une « sensation » virtuelle, avec le mode Fine Fader quadruplant la résolution des faders ; Gestes, permettant des gestes multitouch classiques pour contrôler des éléments importants de la DAW tels que l’ouverture et la fermeture des plug-ins, la mise en sourdine et l’extinction des pistes, le zoom avant et arrière, etc.Logiciel ; 3.5 pour le contrôle multitouch personnalisé d’Ableton Live, Cubase/Nuendo, Digital Performer, Logic Pro X, Pro Tools 10-12 et Studio One v3 sur Mac, ainsi que la compatibilité Windows pour Pro Tools 10-12, Cubase 8 et 9 et Nuendo 7. Slate Control dispose de sept entrées stéréo, de trois sources de haut-parleurs avec LFE activable par paire de haut-parleurs, de deux sorties cue stéréo pour alimenter les amplificateurs de casque, d’un talkback, d’un mode CAL pour prédéfinir un niveau de monitoring de référence, d’une sortie LFE avec LPF et point de croisement, phase et niveau, d’entrées/sorties DB25, de connexions DB9 pour VU aux et talkback aux, et de deux entrées USB 2.0 alimentées.
Choix de stations de travail audio numériques-Quoi de neuf en 2016, par Strother Bullins, 16 nov. 2016
La surface de travail moderne, où le toucher et le contrôle traditionnel entrent en collision, par Strother Bullins, août. 1, 2016
Solid State Logic AWS Series
L’AWS a été l’une des consoles SSL les plus réussies de tous les temps, et cela en dit long. Il s’agit d’une conception hybride qui combine le meilleur du flux de travail DAW et de la technologie de console SSL SuperAnalogue. En 2015, SSL a ajouté le système innovant δelta-Control pour permettre l’utilisation transparente de l’automatisation standard des DAW pour le contrôle du chemin du signal analogique de la console. Et fin 2016, la société a fait ses débuts avec un trio de nouvelles fonctionnalités visant également carrément à incorporer le traitement analogique dans le flux de travail basé sur DAW. Le premier ajout concerne les connexions du panneau arrière de la sortie de canal stéréo. Celles-ci permettent l’enregistrement de tige en mode canal stéréo en un seul passage et en place, post pan, la génération de tige stéréo en mode canal In-Line. La deuxième nouveauté est la commutation indépendante de l’entrée/sortie d’insertion sur les canaux en ligne via une nouvelle touche logicielle dans la page de configuration du canal en petit écran. Enfin, les graphiques de l’interface graphique de flux de signaux sur petit écran ont été améliorés de sorte que la page Chan Setup affiche dynamiquement l’ordre de traitement et le statut d’entrée/sortie sur les canaux stéréo et In-Line.
Les studios Anexe à Exeter s’appuient sur la console SSL AWS 948, par Matt Gallagher, août. 9, 2016
Tree Audio La console d’enregistrement Roots Generation II
La console d’enregistrement Roots Generation II de Tree Audio, un fabricant de boutique qui fabrique des produits artisanaux de haute qualité de la vieille école (mais au son moderne) ici aux États-Unis, est une console hybride à tubes à 8 canaux (disponible en version 16 canaux avec des options configurables par l’utilisateur) qui dispose d’un pré-mic à tubes et à transformateurs, d’une entrée ligne, d’une DI, d’un égaliseur et d’un limiteur ; quatre départs auxiliaires ; des insertions symétriques sur tous les canaux et un bus stéréo, un égaliseur et un limiteur sur chaque canal ; une section master complète ; quatre emplacements de la série 500 ; et une alimentation à tubes à vide et à régulation linéaire.
Trident Audio 78
Sur la base du succès et de la technologie sous-jacente de la sortie du Trident 88 il y a quelques années, la société est sortie en 2016 avec une version amincie et plus rentable dans le Trident 78 – tout en conservant ce son Trident classique. Le 78 est une conception split/inline avec des canaux individuels dans des panneaux à quatre voies. Avec une configuration à huit sous-groupes et six départs auxiliaires, ses options de routage sont vastes. Les connexions sont des DB-25 partout et des XLR pour les enceintes et les sorties principales. Il utilise le même préampli discret de classe A de haute qualité que le 88 (gain de 60 dB, entrées et insertions symétriques avec bypass complet). L’égaliseur est issu de l’emblématique série Trident 80 et comporte des bandes hautes sélectionnables à 8k et 12k, des hauts et bas médiums balayables, et des bandes basses sélectionnables à 60 Hz et 120 Hz, avec un filtre passe-haut 50 Hz et un insert de canal sélectionnable. La section maître comprend huit sous-groupes, des retours de moniteur de sous-groupe, deux auxiliaires mono et un stéréo, des retours FX stéréo de sous-groupe, un TRS 1/8 pouce, un talkback et une option de transformateur de sortie sélectionnable.
Trident Series 88 Console-First Look, par Barry Rudolph, le 1er avril 2015
Wunder Audio Wunderbar Super D
Wunder Audio Wunderbar, introduit il y a près de dix ans, est vraiment une console unique en son genre. Un « Fully Balanced Busing Scheme » est le cœur de la Wunderbar (surnommée la Wunderbahn), utilisant l’amplificateur de canal PEQ2. Il y a des sorties directes équilibrées par transformateur et des insertions sur tous les canaux. Le bus stéréo offre trois choix d’amplificateurs stéréo : Wunder, 1272 et 312. Les modules de routage 1046 sont de classe A discrète entièrement équilibrée par transformateur. Chaque canal dispose d’un fader de monitoring qui peut être basculé avec le fader du canal principal. On y trouve également six bus avec des commutateurs lumineux, quatre auxiliaires commutables pré ou post, Pan Defeat, 48V phantom et un mute « Opto Silent ». Wunder a maintenant introduit Wunderbar Super D, une version D-Sub25 à 8 canaux de l’original pour attirer les utilisateurs de DAW. Super D comprend une nouvelle section d’affichage iMac 27 pouces, des E/S étendues, des entrées D-Sub DAW plus mult pour les masters auxiliaires analogiques et symétriques, la capacité Track/Mix Flip et Insert Defeat, et des chemins de tension continue et des chemins audio isolés.
Consoles de studio petit format, par Michael Cooper, 1 août 2012
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