A Star Treket 1966-ban mutatták be, és mindenki szereti, és gyakran minden idők leghíresebb sci-fi televíziós sorozatának és franchise-ának tartják. És bár egyesek talán a távoli kalandokra, a merész, de szeretett kapitányokra vagy a bolondos holofedélzetre hivatkoznak, amikor a sorozat egyetemes szórakoztató értékét próbálják megmagyarázni, én mindig is a sorozat egy bizonyos aspektusára mutattam rá: A klingonok – pontosabban a klingon nyelv. Ha megnézzük egyedi, gyakran gutturális nyelvüket, jobban megérthetjük, hogyan járul hozzá ahhoz, hogy létrejöjjön a ma ismert és szeretett elkötelezett nézőközönség és odaadó rajongótábor. Maradj velem; ígérem, a végén minden értelmet nyer.
A sci-fi egyik legnépszerűbb definíciója Darko Suvin horvát sci-fi kritikustól származik, aki 1979-ben azonosított egy fogalmat és jelenséget a műfajban, amelyet kognitív elidegenedésnek nevez. A kogníció az, amit Suvin “képzeletbeli keretnek” nevez, amely a közönség számára érthető – egy olyan világ, amelynek logikai értelme van, és amely könnyen és hihetően megmagyarázható. Az elidegenedés azt írja elő, hogy a világban kell lennie valami másnak, ami megkülönbözteti a mi világunktól – valaminek, ami egy kicsit eltér vagy távolságtartó, innen az “elidegenedés”. A kognitív elidegenedés tehát együttesen lehetővé teszi a nézők számára egy alternatív világot, amely eléggé különbözik a miénktől – és mégis logikailag és gyakran tudományosan is értelmes, hiszen nem fantasy! – lehetővé teszi számukra, hogy a sci-fi világát és működését új, hamisítatlan módon érzékeljék.
A Star Trekben is láthatunk példákat mind a megismerésre, mind az elidegenítésre. A megismerés példáit könnyű kiemelni, mint például a technológiai és tudományos fejlesztéseket, mint például az U.S.S. Enterprise – a nézők megértik az űrutazást és a teleportálás fogalmát, még akkor is, ha egy fejlett űrhajó és egy olyan eszköz, mint a transzporter, mindkettő meghaladja a tudományos felfogóképességünket. A Star Trek az elidegenedést egyszerűen a sorozat jövőbe helyezésében kínálja fel – a Föderációt mint központi kormányzatot természetesen el tudjuk képzelni, de ez nyilvánvalóan nagyon különbözik a mi világunk jelenlegi politikai rendszereitől. Így egymás mellé helyezve a nézők kénytelenek a saját szemszögükből értelmezni az anyagot, mert ez egy olyan világ, amely ismerős, de nem eléggé ismerős ahhoz, hogy pontosan ugyanúgy tudjuk értelmezni, mint a saját valóságunkat. A közönség így új véleményeket alakíthat ki, remélhetőleg maga mögött hagyhatja az előítéleteket, és árnyalt nézeteket generálhat a fiktív sci-fi világról.
Hol jön tehát a képbe a klingon nyelv? A Paramount Pictures Marc Okrand amerikai nyelvészt bízta meg a Star Trek számára a klingon nyelv megalkotásával, ami a klingont egy konstruált nyelvvé teszi (egy olyan nyelv, amelyet valaki kifejezetten egy cél érdekében hozott létre). Magát a klingont mind a tudósok, mind a rajongók alaposan tanulmányozták, és Arika Okrent amerikai nyelvész 2009-ben megjelent In the Land of Invented Languages (A kitalált nyelvek földjén) című könyvében úgy írta le a klingont, mint amely bizonyos vonásokkal rendelkezik, amelyek egyszerre teljesítik ki a megismerést és az elidegenedést. Kijelentette, hogy a klingon “egy természetes nyelv érzetét kelti”, ugyanakkor “idegenszerűségét azokból az aspektusokból nyeri, amelyek megkülönböztetik a természetes nyelvektől”. Ismerősen hangzik? A klingon úgy tűnik, mintha logikusan illeszkedne a saját világunkba, de van benne valami idegen és valami furcsa, ami meglehetősen tökéletesen illeszkedik a kognitív elidegenedéshez. Ugyanebben a könyvben Okrent azt is mondta, hogy a klingon ” egy bizonyos fajta nyelvi értelem”, de egy akadémiai definíció szerint “a nyelv fonológiai rendszere eleve durva, gutturális és idegen” – úgy tűnik, hogy beleillik a mi világunkba, de közelebbről megvizsgálva, van benne valami idegenkedő. Összehelyezve azt találjuk, hogy a kognitív elidegenedés nagyon világosan jelen van a klingon nyelv számos aspektusában.
A kognitív elidegenedésen túl azonban a klingonhoz hasonló konstruált nyelveknek más fontos szerepük is van egy olyan sci-fi világban, mint a Star Trek: a világépítés. A “Kitalált nyelvek és új világok” című 2004-es cikkében és a “Virtuális nyelvek a sci-fi és fantasy irodalomban” című 2008-as cikkükben olyan nyelvészek, mint Joseph Lo Bianco és Lawrie Barnes & Chantelle van Heerden &, azt állítják, hogy a konstruált nyelvek a természetes nyelvekhez nagyon hasonló módon működnek, mivel támogatják a történetek világait, és rendkívül fontos szerepet játszanak a ” jelentés és az identitás” szempontjából is. Sok nyelvész is úgy tekint a konstruált nyelvekre, mint olyan eszközökre, amelyekkel nemcsak a sci-fi világok, hanem azok alkotóelemei is felépíthetők, beleértve az életet, a közösségeket és a civilizációkat. Mivel a nyelvnek a saját életünkben létfontosságú szerepe van a kommunikációban és még több mindenben, a konstruált nyelv szerves részévé válik egy sci-fi társadalomnak, mert szükséges a társadalom működéséhez.
Amikor Okrand megalkotta a klingont, a lehető leghihetőbbé akarta tenni a nyelvet, ami szintén hozzájárult a Star Trek világának megalkotásához. A 2011-ben megjelent From Elvish to Klingon: Exploring Invented Languages című könyvében Michael Adams angol történész arról beszélt, hogy Okrand úgy döntött, hogy “a legjobb módja annak, hogy a nyelv valóságosnak hangozzon, az, hogy valóságossá tegyük – fonológiai és nyelvtani rendszereket dolgozzunk ki, és következetes szókincset használjunk” -, és Okrand így minden idők egyik legnépszerűbb konstruált nyelvét hozta létre. Okrand egyre több és több szókincset adott hozzá, és végül a klingon túlmutatott azon, hogy a nyelvet a Star Trek elképzelt világában használják, és elkezdte akaratlanul is befolyásolni a sci-fi világot és az abban élő társadalmakat, túl azon, hogy egyszerűen csak létezett benne. Adams leírta, hogy “a klingon nyelv feltalálásának indítéka eleve többé-kevésbé instrumentális volt”, míg “a további klingon nyelv feltalálása fontos lett a Star Trek márka számára”, ahogyan ma ismerjük és szeretjük. Mindazonáltal a klingon teljes mértékben konstruált nyelvvé való bővítése sokkal többet tett annál, minthogy a sorozat hihetővé tételét szolgálta: életre keltett egy “elképzelt civilizációt”, és segített ” az embereknek a nekik bemutatott kitalált világokban és kultúrákban.”
A klingon messze túlmutat azon, hogy egyszerűen csak beszélik a sorozatban – rendkívül népszerű nyelvként tanulható. Okrent szerint az In the Land of Invented Languages című könyvében a klingon a második a beszélők számát tekintve az eszperantó után – és az eszperantó egy olyan nyelv, amelyet a való életben egy funkcióra találtak ki. A Star Trek jelenségét is megszállottságként és szerelemként írja le, és azt sugallja, hogy a klingon azért olyan népszerű, mert valójában a megtanulásának kihívása a legmegragadóbb és legérdekesebb része. A klingon egy számunkra ismerős nyelvi és kommunikációs forma, de a konstruált nyelv nehezen megtanulható, idegenszerűsége annyira lenyűgöző, hogy még több rajongót és tanulót vonz. A klingon nyelv idegenségének ez a minősége lehetővé teszi a nézők számára, hogy empatikusan kapcsolódjanak a Star Trekhez, de a nyelv eléggé gyökerezik a saját kognitív nyelvfelfogásunkban ahhoz, hogy egyszerre tudjuk megtanulni, mint bármely más nyelvet, és megértsük, hogyan működik a Star Trek világában.
A klingon csak egy példa a konstruált nyelvekre a televízióban, a filmben, az irodalomban és más sci-fi művekben és más egyéb művekben. Azonban ez az egyik legismertebb, és olyan erős nyelvi alapokkal rendelkezik, hogy az a mérték, amennyire valaki klingonul tud beszélni, majdnem olyan, mint az angol (Okrent becslése szerint talán legfeljebb néhány tucatnyi klingonul folyékonyan beszélő van!) Mivel a klingon a konstruált nyelv egyik legteljesebb példája, a klingon a spektrum szélsőséges végét képviseli, mivel a sci-fi televízióban sok konstruált nyelv csak annyira fejlett, hogy a televízióban vagy más médiumokban látható legyen (gondoljunk csak a kriptoni nyelvre – bocsánat, Superman és Supergirl). De más, teljesen konstruált nyelvek is egyre népszerűbbek – gondoljunk csak arra, hogy az olyan nyelvek, mint a dothraki és a valyriai (mindkettőt David J. Peterson nyelvész építette fel a sorozat számára) hogyan járulnak hozzá a Trónok harca életszerű, rendkívüli módon húsba vágó világához. A klingon szókincsének mélysége és szélessége, népszerűsége és használhatósága azonban abba az egyedülálló helyzetbe hozza a klingont, hogy mind nyelvészetileg, mind művészileg támogatják a tudományos közösségek és a közönség, ami világszerte óriási népszerűségre tesz szert. A Star Trek és a klingon nyelvért rajongó közösségek óriásiak – a nyelvészet és a populáris kultúráért rajongó kockáknak végre van miről együtt beszélgetniük egy conon!
Más konstruált nyelvek talán nem gyakorolnak olyan erős empatikus hatást az emberekre, mint a klingon, mert mennyire hasonlít egy természetes nyelvhez, valamint a kognitív elidegenedés tulajdonságai miatt. Mindazonáltal a klingon erős nyelvi háttere a túlvilági, idegen jellegével együtt nagyon sok beszélő számára csábító, ami érdekes, csodálatos és egyszerűen élvezetes nyelvvé teszi, amit meg lehet tanulni, vagy egyszerűen csak megismerni.
A klingon tehát példa arra, hogy a konstruált nyelvek hogyan szolgálhatnak arra, hogy a nézőket erősen összekapcsolják egy sci-fi televíziós alkotással, és empátiaforrást nyújtsanak. Talán a nyelvi kötődés képessége egy Star Trek-találkozón sokkal gyakoribb, mint gondolnánk – Okrent maga is elment egy klingon nyelvi találkozóra kutatás céljából, és felfedezte, hogy a klingon “olyan jól illeszkedett egy bizonyos embercsoport személyes ízléséhez, hogy amint meglátták, azonnal beleszerettek, többért kiáltottak, és olyan közösséget alkottak, amely életre keltette”.
A klingon nyelv hozzájárulhat a Star Trek eredendően összetett világépítéséhez, de a közönséget is sokkal mélyebben kapcsolja a történethez és a karakterekhez. Miközben a konstruált nyelvek hozzájárulnak a sci-fi televíziós világépítés kulcsfontosságú feladatához, rendkívül fontos eszközként szolgálnak arra is, hogy a nézők a kognitív elidegenedésen keresztül empatikus kapcsolatot építsenek ki az anyaggal (és köszönöm, Darko Suvin – egyébként fantasztikus név is). Szóval sci-fi alkotók odakint, vegyétek tudomásul – talán ti is szeretnétek majd egy saját konstruált nyelvet építeni.
Olivia Popp szabadúszó író, művész és mindenféle sci-fi kocka. Szeret filmezni, utazni és nagy mennyiségű barbecue szószt enni. Megtalálható a Twitteren @itsoliviapopp.