Az OP szerintem a művészek által használt színelméletben szereplő elsődleges színekre utalhat. Ezek az alapszínek a vörös, a sárga és a kék (RYB). Nem tudom, hogy milyen történelmi okok állnak a választás mögött.
A primer színek valójában önkényesek. Mindegyik készletnek különböző előnyei és hátrányai vannak. A RYB készlet nem túl jó, és csak elméleti keretként használják. Ha a RYB tökéletes lenne, a művészeti boltok beérnék négy tubus festékkel (piros, sárga, kék és fehér). De nyilvánvalóan nem így van.
Amint azt más hozzászólók is említették, a festék (a tintával, a fénymásoló tonerrel stb. együtt) egy szubtraktív rendszer. Az egyetlen legnépszerűbb szubtraktív rendszer a CYMK — cián, sárga, magenta és fekete. A feketét többféle okból adják hozzá, többek között azért, mert a csak CYM-kel létrehozott “fekete” nagyon gyenge fekete. (Olcsóbb feketét készíteni feketével, mint a CYM keverékével. A CYM gyenge feketét eredményez. És a fekete-fehér szöveg a CYM-ben a színek közötti nyomtatás során fellépő enyhe eltolási hibák miatt rendetlen.)
A feketéhez viszonyított CYM-korlátozás mellett a CYMK-nak korlátozott a színskálája. Vannak olyan telített, gazdag színek, amelyek egyszerűen nem állnak rendelkezésre. A kobaltkék, a bíbor stb. sárosnak hat.
A házban található sok színes nyomtatott dobozon (gabonapehely, keksz stb.) van egy CYMK regisztrációs jel, amely valahol el van rejtve valamelyik lapon. Ott is észrevehetsz szép gazdag tónusokat. Ezeket néha spot színeknek nevezik. Speciálisan összeállított, a CYMK színskálában NEM szereplő színeket tartalmazó tintákat adnak hozzá, hogy a gyártó által kívánt színhatást biztosítsák.
Az RYB-vel kezdtük tehát, ami csak elméleti. Aztán áttérünk a CYM-re, amit széles körben használnak a való világban. Ezt egészítjük ki feketével, mert a CYMK jobb. Aztán látjuk, hogy a gamut korlátok miatt más színeket is hozzáadunk az “alapszínekhez”. Egyeseket az érdekel, hogy elkerüljék a spot színek szükségességét azáltal, hogy hozzáadják a három alapszínt. Egyes rendszerek egy narancssárga alapszínt adnak a CYMK-hoz. A Pantone-nak van egy hexachrome rendszere, amely ciánból, sárgából, magentából, narancsból, zöldből és feketéből áll.
De ez még tovább megy. Nézted már, ahogy festéket kevernek egy barkácsboltban? Gondolod, hogy megelégednének egy három alapszínből álló színrendszerrel? Közel sem.
Azért megyek bele ebbe a részletezésbe, mert beszélgettem olyan művészekkel, akik a RYB-et valamiféle alapvető színelvvé próbálják tenni. Nem. Ez egy a sok önkényes rendszer közül. Vannak korlátai. Tényleg nincs gyakorlati alkalmazása. A szerepe egy magyarázó példa.
Az additív rendszereket kihagytam, de ahogy más hozzászólások is említették, az RGB az additív színek domináns elsődleges rendszere. A videó például az RGB-n alapul. A régi idők CRT-vel épített televíziókban olyan foszforok vannak, amelyek vörös, zöld vagy kék színben izzanak, ha választásokkal bombázzák őket. A színskála ismét korlátozott – vannak olyan színek, amelyeket egyszerűen nem lehet reprodukálni. Teljesen telített ibolya? Nem. Mit szólna inkább egy zavaros kékes lilához? Nincs tökéletes primer rendszer. És valójában több RGB-rendszer is létezik.
Hadd mondjam el, mennyire tökéletlen az elsődleges rendszer. A különböző primer rendszerek közötti színegyeztetés az átlagos emberi érzékelésen alapul. A különböző emberek szeme másképp reagál a különböző alkotó primerekre, amelyeket összekevernek, hogy egy adott színt hozzanak létre. Az Ön által létrehozott azonos egyezés egy másik ember szemének kissé eltérőnek tűnhet. A különbség általában kicsi, de valós.
Továbbmenve, az ok, amiért a háromprimér rendszernek jelentősége van (a korlátok ellenére), az az, hogy trikromaták vagyunk – három különböző fényérzékelő pigment van a retinánkban, amelyek a fény különböző sávjaira érzékenyek. Mindenki hallotta már, hogy “a sárga és a kék zöldet ad”. Nem, a sárga és a kék teszi a sárgát és a kéket. Ezt egy egyszerű prizmatikus spektroszkóppal meg lehet mutatni. A sárgát és a kéket a szemünk korlátai miatt zöldnek tüntetjük fel. Egyszerűen szólva, ez egy színvakság. Nem tudjuk megkülönböztetni a sárga-kéket a valódi zöldtől.
A sáskaráknak tizenhat különböző színérzékeny pigmentje van (a mi háromhoz képest). Valószínűleg sokkal kevésbé színvak, mint mi, mivel képesnek kell lennie megkülönböztetni olyan színkeverékeket, amelyek számunkra egyformának tűnnek.
Az elsődlegesek önkényes döntések. Mindegyiknek vannak korlátai. Nem a fény természetében rejlő alapvető dolgokról szólnak, hanem egy alapvetően színvak, tollatlan kétlábúakból álló faj látásának szubjektív korlátairól.
Szerkesztés: gépelési hibák és linkek hozzáadása