Doric Order. ギリシャとローマに見られる古典的な建築様式で、おそらく紀元前6世紀以前に木造の原型から発展したものと思われる。フリーズに描かれた三角形の絵はおそらく梁端、グッタエは建築用のダボ、メトープは梁間の空間を表していると考えられるが、この解釈が福音として受け入れられることはない。 古代エジプトの柱、特にベニ・ハサン岩窟墓群（紀元前1900年頃）の柱や、デイル・エル・バハリのハトシェプスト女王神殿（紀元前1480〜1458年頃）の16角柱もドリス式柱の原型と見なされている。 ギリシャのドーリア式円柱は、基壇から直接立ち上がる無基軸（通常はアリーゼで区切られたフルートでカットされているが、デロス島のアポロ神殿（紀元前325-300年）のようにフルートがない場合もある）、下から上に向かって直径が小さくなる（ディミニケーション）、外側に曲がったエンタシス（パエストゥムの円柱（約565-450年）では顕著に見られる）という繊細な構成から成っている。 トラケリオン（軸を囲む水平の溝（ハイポトラケリオン）とアニュレットの間の軸の部分）で終わり、軸とそのフルートを止める3～5個のアニュレット（輪）からなる首都が、クッション状のエキナス（パエストゥム神殿ではしばしば顕著）の底を形成し、飾り気のない方形のそろばんを支えています。 エンタブラチャーは、フリーズとコーニスを支える平らなアーキトレーブ（まぐさ）からなり、騎士団全体の高さのおよそ4分の1を占めています。 アーキトレーヴのすぐ上には無地の帯（テニア）があり、その下には上のトリグリフに並ぶ細い帯（レギュラ）が連なり、その下には6つのグッタイ（円錐形の雫）がぶら下がっています。 タエニアの上にはフリーズがあり、トリグリフ（直立した平板で、両側に二つの垂直V字型グリフ（溝）と半グリフが刻まれ、その上部には無地の帯がある）と、トリグリフの表面から後退したほぼ正方形のメトープが交互に並び、しばしばレリーフの彫刻で装飾される（以前は彩色のテラコッタパネルで装飾された）。 ヘレニズム建築では、トリグリフは通常、各柱の中心線と柱間の中心線に設置されるが（各柱の中心線の間にはトリグリフが一つのみ）、ヘレニズム建築では通常柱間が広く、トリグリフが二つ以上存在した。 しかし、アテネのプロピュライア（C5 bc）では、中央の柱間に2つのトリグリフが設置されていた。 ギリシャのドーリア式建築では、三陰交は必ずフリーズで終わるため、建物の角で接する。三陰交の中心線上に柱を立てると、角で無骨な突起ができるため、柱は後退し、中心線の法則は角で崩れ、角柱とその隣りの柱の間の間柱が狭くなる。 フリーズの上にはコーニスがあり、ソフィットの傾斜した突起状のミュチュールは、メトープの三角形と中心線の上に置かれているため、ミュチュールの下側のグッタエと、（時には）アンセミオンやその他の装飾がソフィットの角（ミュチュールがないところ）にある以外はソフィットの装飾のためのスペースは十分でなくなる。 ギリシャのドーリア式建築の典型はアテネのパルテノン神殿（前447-438）とされるが、エギナのアファイア神殿（前495頃
ローマ時代のドーリア式では、初歩的な基壇はあっても、軸は一般にもっと細長く、エンタブラチャーは（ラティウムのコリのプロスタイル四柱式神殿（C1 bc）のように）騎士団の高さの8分の1しかなく、やや弱い効果である。 ローマ帝国時代にはドーリア式は使われなくなり、我々がローマ式ドーリアと呼ぶものは、トスカーナ式オーダーにトリグリフなどの装飾が加えられたものである。 このいわゆるドーリア式はルネサンス期に体系化され、ギリシャ式ドーリア式よりも細身の軸（フルートまたはアンフルート）、アポフィーゲで軸に結合したアストラガル（ビーズ＆リールで装飾することもある）、フリーズ状のヒポトラケリウム（しばしば装飾）、エキナス（卵と矢で装飾）、冠型モールを持つ四角いそろばんからなるキャピタルから構成されている。 アーキトレーブは無地の場合もありますが、通常はモールディングで区切られた2枚の筋交いがあり、フリーズにはトリグリフがありますが、角で接触しないため、柱に対して中心から外れた位置にあることはありません。 これはヴィトルヴィウスが提案した解決策で、おそらくヘレニズム時代の理論家から得たものであろう。 そのため、ローマのドリス式円柱は、コーナー部でも常に等距離で、同一の間柱を持つが、その間隔は常に広く、それぞれの間柱の上に2つ以上の三角柱がある。ただし、ヨークス・ハワード城のホークスモアの霊廟など、いくつかの例外はある。 (1729-36)のように、建築の重厚さを増すために列柱間を意図的に狭くしている例もある。 メトープは、特に小アジアのヘレニズム様式に由来するブクラニアなどの装飾が施されていることが多い。 ミュチュールは通常、トリグリフの上にのみ設置され、ソフィットに工夫を凝らした装飾を施す余地があり、コーニスの下はわずかに傾斜し、非常に控えめな突起（通常はグッタイのみ）を持つ。 ヴィニョーラの強力なムトゥーレ・オーダーは、水平のムトゥーレが突出しており、高度な造形のソフィットにロゼンジやサンダーボルトの装飾が施されている。 ScamozziとVignolaは共に、彼らの版のベッドモールディングに関連したくぼみを使用しているが、これは明らかにローマのDiocletian（AD306）のテルマエのアンティーク・オーダーに由来しており、くぼみを示唆するフレット状の装飾の連続したバンドを有している。 Normand (1852);
Onians（1988）
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