レコーディングの歴史
「Come Together」とされるものの最も古い録音は、上記のように、ジョンがティモシー・リアリーの依頼で1970年のカリフォルニア州知事選挙のために録音したデモで1969年6月2日にあったはずである。 この録音は1969年にカリフォルニアのオルタナティブ・ラジオ局で流されたが、1970年のインタビューでジョン自身がヴォーカルで示したように、我々が知る完成形とは似ても似つかない。
ジョンが「アビイ・ロード」への提供曲として初めてEMI第3スタジオに「Come Together」を持ち込んだのは1969年7月21日のことである。 セッションは午後2時半に始まり、「Come Together」は4月の「The Ballad Of John And Yoko」以来、ジョンがビートルズに持ち込んで録音した最初の新曲であった。 実際、マーク・ルイスンは著書「ビートルズのレコーディング・セッション」の中で、ジョンは「最近のビートルズのレコーディング・セッションでは目立たないようにしていた」、「セッションに参加する機会を全く与えなかった」と記している
しかしこの日、彼は立ち上がってやる気満々であった。 「その日、ジョンはかなり機嫌がよかった」とジェフ・エメリックは自著『Here, There And Everywhere』で語っている。 彼は続けます。 「彼は、ポールやジョージの曲よりも、彼自身の曲に取り組んでいるときに命を吹き込まれたようだった。 確かに、3人とも自分の曲でない場合は忍耐力がなく、誰かが他のビートルズの曲で作業しているときはいつも関心が明らかに低下していたが、ジョンが常に最も悪質な犯人だった」
この日のセッションに入るとき、Geoff Emerickによるとジョンは「オーケイ、若者たち、準備はできたよ」と叫んだという。 髪を下ろして、ロックンロールをやる時だ」と叫んだ。 Geoffはこう続ける。 「完全に回復したジョン・レノンのこの言葉を聞いたのは、7月に入ってから3週間近く経って、放蕩息子がスタジオに戻ってから2週間後のことだった」。 Geoffが言及していたのは、3週間前の7月1日、ヨーコと娘のキョウコ、息子のジュリアンと一緒にスコットランド北部のゴルスピーで休暇中にジョンが起こした交通事故のことであった。 ジョンが運転する彼らの車は、「サザーランドの舌の部分で…道路脇の溝に突っ込んだ」とニュースでは報じられている。 
「Come Together」は最後にレコーディングされた曲のひとつだ、と1969年にジョージ・ハリスンは述べている。 「ジョンは事故に遭って、しばらく休んでいたんだ。 そして復帰したとき、アルバムを完成させる1週間ほど前に、この曲をやったんだ。 彼が1ヶ月ほど前に書いたばかりだと思うので、とても新しい。 夏のセッションが始まる前に、彼らは’I Want You (She’s So Heavy)’を少し練習していたんだ。 Come Together’は傑作ではなかったかもしれないが、キャッチーでフックのある曲で、明らかにチャック・ベリーに多くを負っているにもかかわらず、その抽象的でややきわどい歌詞にはレノン独特のスタンプがあった。 1235>
ジョン自身は、1969年に「『Come Together』はセッションで変わったんだ。 僕たちは『もっと遅くしよう』と言ったんだ。 そうしたら、結局どんな風になったか。 僕はただ、『いいか、君には何のアレンジもないけど、僕がどうしたいかはわかるだろ』と言っただけなんだ。 それは、長い間一緒に演奏してきたせいでもあると思うんだ。 だから、何かファンキーなものをくれと言って、たぶんビートをセットアップしたら、みんな参加してくれたんだ」
ポールは著書『Many Years From Now』で、多少違った形で説明している。 彼はもともと、とても元気な小曲としてこの曲を持ってきたんだが、私は彼に、これはチャック・ベリーの『You Can’t Catch Me』にとても似ていると指摘したんだ。 ジョンはむしろそれに近いと認めていたので、私は「じゃあ、そこから逃れるためにできることは何でもしてくれ」と言ったんです。 私はそれをスワンピーにしてみたらどうかと提案したんだ。”スワンピー “というのは私が使った言葉だが、それで私たちはそれをそのままやったんだ。 あのベースラインは、まさにその雰囲気を作っているんだ。 このベースラインはラップのレコードでよく使われるものなんだ。 サンプルでなければ、あのリフを使うんだ。 でも、あれは僕の功績なんだ」。 ジェフ・エメリックも同意見だ。 「この日、ジョンの頭がゲームに戻っていたとしても、セッションは人が思うほど集中できるものではなかった。 「レノンの精神状態が良くなったにもかかわらず、明らかにまだ根底にある緊張と癒えない古傷があった」とエメリックは続ける。 バンドは、『ホワイト・アルバム』のセッションで頻繁に行ったように、長く無意味なジャム・セッションを繰り返し、私は、ジョンがポールを無下に扱っているのがわかった」
それでも、ジョンはこの日、リハーサルやジャム・セッションを通じて、ビートルズを率いて「Come Together」を8回テイクし、これらのリズム・トラックを4トラック機で録音していたのである。 著者のマーク・ルイスンは、著書『ビートルズ・レコーディング・セッション』の準備のためにこれらのテイクをすべて聴くことができたが、「テイク1は、後に適用される大規模なテープエコーを排除した、最高のレノンのボーカルが際立つ、素晴らしいバージョンだった」と書いている。 ギターの制約からも解放されたジョンは、「シュート・ミー！」というセリフを歌うたびに、その直後に手を叩きながら（これも後にテープ・エコーがかかっている）歌うことができるようになった。 この段階ではテープに映っているギターはジョージの1本だけで、ポールがベース、リンゴがドラムを叩いている。 途中からジョンがタンバリンを叩いているのもある。 思い出に残る録音になったよ」。 4トラックのテープには、ポールのベース（トラック1）、ジョージのギター（トラック2）、ティータオルで音を消したリンゴのドラム（トラック3）、そしてジョンのボーカルと手拍子とタンバリン（トラック4）が収められていた。
上記のようなテイク1は、1996年に発売されたアルバム『アンソロジー3』で全編聴くことができる。 ジョンの非常にエネルギッシュなボーカルが際立っており、歌詞は最初のテイクからすべて揃っている。例外は、彼が最後のヴァースの歌詞を間違えてしまったことである（「彼はボーボーを捕まえるためじゃない、彼は喜ばせるのが大変なんだ」）、リンゴはこのテイクがダメになると知って、最後のリフレインを三拍子で歌うようになったのだ。 このテイクが終わると、レノンは “Take it easy baby – Eartha Kitt, man “と叫ぶのである。 興味深いことに、テイク2、6、8で、ジョンは歌手のアースラ・キットを、後に映画「Let It Be」の撮影を監督したマイケル・リンゼイ＝ホッグに置き換えている。
上記のボーカル効果について、ジョンは1969年のインタビューで次のように説明している。 “テープ・エコーで「シュー…（手を2回叩く）」とやっているんだ…圧縮しているわけじゃなくて、ただ、そうやって手を通して（もう一度実演して）やっていたんだ…” Geoff Emerickはさらにこう説明する。 完成したレコードでは、本当に “shoot “という言葉しか聞こえない。 1235>
「Come Together」の8つのテイクのうち3つは不完全で、テイク4、5、7であった。 アビーロード』50周年記念盤の「スーパー・デラックス」で聴ける「テイク4」の最後の瞬間には、ジョン自身が曲を止め、「ハ、ハ、ストップ」と絶叫している姿が映し出されている。 エンジニアが “hold on “と言っているのが聞こえた後、レノンはバンド仲間の一人が失敗したことを説明する。 彼は目を閉じて、”wear no sh*t falls “で出てきたんだ」。 するとポールは「ボーカルが取れなくても気にするな、そのまま続けろ」とジョンを励まし、マッカートニーはレノンが後でオーバーダブでちゃんとリード・ボーカルを入れるつもりだと認識する。 ジョンは「わかった、ごめん」と答える。 そうだね。 しかし、ジョンの声が枯れてきているのは明らかで、「you just got to be free」や「he hold you in his armchair, you can feel his disease」のようなセリフは、発声しながら明らかに崩れていっています。 4番目のヴァースが始まると同時に、ジョンは「early warning, he’s got Doris duckers」と歌い、すべてが止まってしまうのである。 ポールが “early warning? “と問いかける。 ジョンは「そうだ、彼のような男は持っているだろう」と答え、この架空の人物は確かに口臭があり、「early warning」はその状態を表すスラングであることを示唆している。 そしてレノンは、”He’s got teenage lyrics, he’s got hot rod baldy “と歌って自分の歌詞をからかっている。 そして、この日の自分の声質の衰えを認識し、「あー、冷静さを失っている！」と言う。
「テイク8」は完成していたが、ジョンは「トゥ・ジャム・フットボールがいくつかある」と不満を述べたため、完成した「テイク6」がベストとしてマークされることになった。 ビートルズのセッションは午後9時半に終了したが、エンジニアは4トラックテープをスタジオ2のコントロールルームに持ち込み、「テイク6」を8トラックマシンにテープコピーしてさらにオーバーダビングし、このコピーは「テイク9」となった。 
翌日、1969年7月22日、ポールが以前録音した「オー！ダーリン」のリードボーカルを試みた後、ビートルズはEMIスタジオ3で新しくコピーした8トラックテープに録音した「カムトゥギャザー」のリズムトラックにオーバーダビングを加え、午後2時半過ぎにセッションが開始された。 ジョンはリード・ボーカルと手拍子の効果をトラック4に再録音し、その過程で歌詞の “got to get injections” を “got to be good looking” に差し替えました。 
このセッションでの他のオーバーダビングは、ジョンがエレクトリック・ピアノ、ジョージがリズム・ギター（トラック5）、ジョンがギター、リンゴがマラカス（トラック6）であった。 この日のオーバーダブを聴いたレノンは「ギターの音がすごくいい」と8トラック・テープに録音されている。 「ポールはエレクトリック・ピアノのリックを思いついたんだ」とジェフ・エメリックが語っている。 ジョンはポールの肩越しにピアノを弾きながら、そのパートを覚えたんだ。 ポールが優れたピアノ奏者であることを二人は知っていたし、レノンの曲をレコーディングする場合でも、通常はポールがキーボードを担当するはずだった…最後に、フラストレーションが溜まっていたポールは、「この曲で僕は何をすればいいんだ、ジョン」と漏らした。 ジョンの返事は、『心配するな、この曲のオーバーダブは俺がやる』と気難しいものだった」
エメリックが続ける。 「ポールは少し傷ついたような、そして怒ったような顔をした。 一瞬、爆発するかと思った。 しかし、彼は自分を抑え、肩をすくめて、ただスタジオから出て行った。 ポールは屈辱を感じたに違いないが、そのことで喧嘩したり言い争ったりするよりも、何もせずにただ立ち上がって出て行くことを選んだ。 翌日、彼は戻ってきたが、それ以上何も言われなかった」。 
“Come Together “は翌日、1969年7月23日に再び触れられ、ビートルズは午後2時半過ぎにEMIスタジオ3に入っている。 ポールが「Oh! Darling」のリード・ヴォーカルに再び挑戦した後、「Come Together」のリード・ヴォーカルに再挑戦することにしたのだが、この日、彼の声は、より高い音を出すのに適した状態になっていたのは間違いない。 
1969年7月25日は、「Come Together」に注目が集まった次の日であり、EMIスタジオ2で午後2時半から12時間のセッションが行われた。 アビーロード」メドレーの「サン・キング／ミーン・マスター・マスタード」セクションのオーバーダブを行った後、「レコーディング・セッション」ブックには、この日「カム・トゥゲザー」のために「ボーカル・ハーモニー」が録音されたことが書かれています。 しかし、そのハーモニーを提供したのは誰なのか。
「ジョンはリードを歌うだけでなく、『Come Together』ではすべてのバッキング・ヴォーカルをひとりでやった」とGeoff Emerickは述べている。 「彼はポールやジョージに参加を求めなかったし、二人とも自分から参加しなかった。 ハリソンは気にしていないようだったが、私はそれがポールに伝わっているのがわかった」
1970年の「Evening Standard」紙のインタビューで、ポールはGeoff Emerickに同意しているようである。 「ビートルズが絶好調で、彼らのように生産的であることを望んでいる。 でも、状況は変わってしまったんだ。 彼らはみんな個性的なんだ。 アビーロード』でも、昔のようにハーモニーを奏でることはない。 悲しいことだと思う。 Come Together」ではジョンとハーモニーを歌いたかったし、彼もそうしてほしかったと思うけど、恥ずかしくて頼めなかったし、そういう状況では自分の能力を最大限に発揮できない」
とはいえ、ゲーム「Rock Band」のビートルズ版で入手できる、この日録音されたバックヴォーカルトラックを聴くと、その声はまぎれもなくポールのものであることがわかる。 ジェフ・エメリックとポールの2人が言っていたのは、ジョンとポールがハーモニー・ボーカルを同時に演奏することがごく当たり前のことで、遅くとも前年の映像が残っている「Hey Bulldog」ではそうだったということなのだろう。 しかし、「Come Together」の録音ではそうではなかったようで、この日のテープのトラック8にはポールのハーモニーがオーバーダブで加えられており、ジョンもあるリード・ボーカル・ラインをダブルトラックで録音しているのである。 ポールの著書「Many Years From Now」によると、バリー・マイルズは「Come Together」のレコーディングの際、「ポールは最後にたくさんの激しい呼吸を録音したが、聞き取れないほどミックスの奥に埋もれてしまった」と述べています。
この日、ポールとジョンが「Come Together」のボーカルを担当した後、グループは「Abbey Road」メドレーの「Polytheme Pam / She Came In Through The Bathroom Window」のセクションに取りかかり、セッションは翌朝2時半に終了している。
「Come Together」のさらなる作業は1969年7月29日にEMIスタジオ3で始まり、セッションは通常の午後2時30分に開始されたと規定されている。 この日、最初に行われたのは、インストゥルメンタル・パートとサビでのリード・ギターのハーモニー・ワークの追加であったが、どちらのパートもメロディラインが似ていることから、ジョージが演奏したことが知られている。 このギター・ワークは8トラック・テープのトラック7に録音され、セッションが午後10時45分に終了する前に、「Sun King / Mear Mr.Mustard」メドレー・セクションにさらに注意が向けられた。
「Come Together」の仕上げは1969年7月30日にEMIスタジオ3で、午後3時半からセッションが行われた。 この日、ジョージのエンディングのリード・ギターのパッセージが録音されましたが、これはおそらくトラック7に残っていた、ジョージが曲の他の部分でギター・ハーモニーを演奏するための空きスペースに合わせたものでしょう。 これが終わると、”Abbey Road “のサイド2メドレーとなる大規模な作業が開始された。 このセッションは午後10時半に完了し、すぐにEMIスタジオ2のコントロールルームでステレオのミキシングと編集のセッションに変わり、このセッションは翌朝2時半にようやく終了した
ビートルズは全員、完成品に非常に満足していた。 ポールは『ビートルズ・アンソロジー』の中で、「素晴らしいレコードだ」と述べている。 「ジョージは1969年、「リンゴのドラムがいい。 それに、アップテンポなんだ。 ロッカーと呼べるかもしれないね。 ロッカー・ビート・ア・ブギーだ”。 ジョンは、1980年のプレイボーイのインタビューで表現しているように、この作品の出来栄えに特に満足していた。 「ファンキーなレコードだ。 ビートルズの曲の中でも好きな曲のひとつだし、レノンの曲の中でも好きな曲のひとつだと思う。 ファンキーだし、ブルージーだし、うまく歌えてる。 このレコードの音は好きだよ。 踊れるよ。 1235>
「Come Together」のステレオミックスは、1969年8月7日にEMIスタジオ・トゥーのコントロールルームで、ジョージ・マーティンとエンジニアのジェフ・エメリック、フィル・マクドナルド、ジョン・クランダーによって行われた。 このステレオミックスには3時間半を要し、その過程でコーラスで演奏されるジョージのハーモニーギターパートがミックスアウトされた。 10回ほど試行錯誤を繰り返したが、最終的には一番最初に試したこのミックスがベストと判断された。 1235>
1972年8月30日、ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンでジョン・レノンとバンド「エレファント・メモリー」による「Come Together」のライブ演奏が録音された。 ビートルズの録音と同じニ短調ではなくホ短調で演奏されたこの興味深いバージョンは、アルバム「Live In New York City」に収録されたが、リリースされたのは1986年2月10日だった。
そして1996年のある時、ジョージ・マーティンとジェフ・エメリックは、ビートルズが1969年7月21日に録音したオリジナルの「テイク1」に戻り、コンパイルアルバム「Anthology 3」のミックスを作成した。「
ジョージ・マーティンは、2004年から2006年の間に完成したマスターテープに戻り、息子のジャイルズ・マーティンとともに、Cirque du Soleilのショーとアルバム「Love」に収録するためにこの曲の新しいミックスを作りました。 Come Together / Dear Prudence」と題されたこのトラックは、「Come Together」の鮮やかな新しいステレオ・ミックスで構成され、トラックの最後には「Dear Prudence」と「Cry Baby Cry」の両方の要素が含まれており、興味深い聴きものとなっている。
ジャイルズ・マーティンはその後2015年のある時期にアビー・ロード・スタジオにエンジニアのサム・オケルと共に再びこの曲のマスターテープに戻って、新たにリミックスしたコンピレーション・アルバムの「Beatles1」に収録するために新しいステレオ・ミックスを作成した。 そして、2019年のある時期に、その年に発売された『アビイ・ロード』50周年記念盤に収録するために、「Come Together」のさらに別の新しいミックスを作成し、ビートルズが1969年7月21日に録音した「テイク5」のミックスも作成し、これはこの50周年記念盤の一部のエディションに収録されています。 2019年の公式ミックスについては、曲の最後の「シュート・ミー」の部分でギターのうねりが遅れてフェードインすること、ジョンのダブル・トラックのボーカルをそのまま残し、曲がフェードアウトするときにレノンの追加のつぶやきを明らかにすることなどが顕著な違いとなっている
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