chega à estreia em Los Angeles do “Captain America”: The Winter Soldier” no Teatro El Capitan no dia 13 de Março de 2014 em Hollywood, Califórnia. (Foto de Gregg DeGuire/WireImage)
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Sabemos na sexta-feira que o Nicky Fury de Samuel L. Jackson vai receber um programa de TV da Disney+. Enquanto eu estou feliz pelo Jackson e tenho certeza que o programa será relativamente agradável, é mais um caso distorcido da divisão de TV da Marvel até agora confiando em personagens mortos ou temporariamente mortos. Loki e Vision estão recebendo seus próprios programas de TV, enquanto The Falcon e The Winter Soldier irão presumivelmente se referir ao legado do recém falecido Chris Evans.
Vejam como a morte falsa de Nick Fury afectou o Capitão América: O Soldado de Inverno e todo o MCU a avançar, assim como o impacto que Fury teve nos filmes que se seguiram, estou cada vez mais convencido que o super-espião de Jackson deveria ter saído de vez naquele segundo filme do Capitão América.
A execução do primeiro acto do Nick Fury e o revivalismo do terceiro acto não foi a primeira morte falsa no MCU. Heck, apenas meses antes, o Loki de Tom Hiddleston aparentemente encontrou seu fim dentro do “Mundo Negro” para ser revelado como vivo e atualmente imitando Odin (Anthony Hopkins) no trono de Asgard. Houve rumores na época de que a morte de Loki no segundo filme de Thor deveria ser permanente, e que a revelação do último segundo foi adicionada mais tarde como um testemunho da popularidade do personagem pós-Avengers.
Mas a ressurreição de Samuel L. Jackson, novamente no mesmo filme em que ele supostamente pereceu, sentiu-se como o início de uma das piores tendências da Marvel, no próprio filme que estabeleceu a Marvel como o rei da montanha do blockbuster. O Capitão América dos Russos: O Soldado de Inverno quase duplicou os 334 milhões de dólares brutos do Capitão América: O Primeiro Vingador e estabeleceu a noção de filmes da MCU aproximando-se com sucesso dos géneros Hollywood e ultrapassando muitas vezes o artigo genuíno em termos de sucesso crítico e comercial.
Posicionou-se como um thriller de espionagem fundamentado (mas não sinistro), colocando Steve Rogers (Chris Evans) contra as forças dentro da SHIELD e contra um assassino implacável que se revelou um Bucky Barnes não-quase-morto dos dias de Steve na Segunda Guerra Mundial. Como um “momento de merda” para encerrar o primeiro acto, Nick Fury é abatido a tiro pelo “soldado de inverno” no apartamento de Steve. Quer acreditasse que a morte era permanente na altura, estabeleceu as apostas, posicionou o soldado de inverno como um adversário principal e removeu mais uma figura de mentor dos nossos amigos Vingadores.
Sam Jackson tinha feito de Nick Fury, via cameos ou aparições completas, em Iron Man, Iron Man 2, Capitão América: O Primeiro Vingador e Os Vingadores. Seu trabalho como Nick Fury ainda é sua melhor performance na MCU, com um discurso fantástico em um elevador sobre a lancheira de seu pai, que personificou a abordagem do filme “a aventura dos quadrinhos no mundo real”. Infelizmente, acabamos descobrindo que Fury tinha ficado seriamente ferido, mas fingiu sua morte e foi para a clandestinidade para tirar os caras maus da sua organização.
Foi um verdadeiro golpe no compromisso do filme com a plausibilidade, mesmo depois do filme já ter passado de “corruptos do governo exagerando sua autoridade em nome de preocupações de segurança excessivamente zelosas” para “fantasmas nazistas na máquina que estavam secretamente por trás de cada grande desastre dos últimos 50 anos”. Enquanto a breve conversa de Sam Jackson com a Hydra Baddie de Robert Redford é convincente no momento, não há nada que tenha vindo depois desse momento que justifique que Fury fique por aqui.
Tinha uma cena de diálogo prolongado em Age of Ultron, mas de resto manteve-se na sombra durante toda a Fase Três. Mesmo entre os filmes ambientados na Terra, ele não aparece na Guerra Civil, nem nos filmes do Homem-Formiga, Doutor Estranho, Pantera Negra ou Homem-Aranha: Homecoming. A única aparição de Jackson em tensão desde Age of Ultron foi um camafeu de pós-crédito em Infinity War (supostamente adicionado no final do jogo para empatar com o Capitão Marvel) e uma aparição de “blink-and-you-miss-ela” durante a chamada de lançamento em estilo Titanic no funeral de Tony Endgame. Ele estrelou no Capitão Marvel, que foi uma prequela definida em 1995, e estrelou no Homem-Aranha: Longe de casa mesmo quando tanto Nick Fury quanto Maria Hill (Cobie Smulders) são revelados (novamente, em uma seqüência pós-credit) como sendo Krulls disfarçado.
Ajunto da conversa de talvez Fury na quinta com Tony em Vingadores: Era do Ultron, não há nada que Nick Fury tenha contribuído para a narrativa da MCU que não pudesse ter sido tratado por Maria Hill. É um excelente exemplo do que se tornou um dos calcanhares de Aquiles da Marvel. O sucesso da MCU foi enraizado em personagens populares, e esses personagens se tornaram populares demais para matar mesmo quando a lógica os ditou (como Phil Coulson, de Clark Gregg, que estrelou em Agents of SHIELD, mas continua oficialmente morto no cinema).
Loki fingiu sua morte duas vezes, em Thor e Thor: The Dark World, antes de ser raptado de verdade por Thanos no prólogo de Vingadores: Guerra do Infinito. Mas ele estará de volta, como uma versão alternativa da linha do tempo, cortesia dos Vingadores: Endgame, no Loki da Disney+. Jarvis, uma inteligência artificial não menos, foi “morto” por Ultron (James Spader) apenas para que o programa de computador se revelasse ainda vivo no terceiro ato daquele filme. Ele/ela foi essencialmente inserido no que se tornou Visão, um personagem que ele próprio foi morto na Guerra da Infinidade apenas para agora estrelar (naquilo que é claramente uma fantasia de horror com comedida de realidade) no WandaVision da Disney+.
Vin Diesel’s Groot fez o sacrifício final em Guardiões da Galáxia, mas o filme terminou com um Baby Groot secundário ocupando o seu lugar. O Gamora de Zoe Saldana foi atirado de um penhasco na Guerra Infinita, mas o personagem agora existe novamente graças à viagem no tempo no final do Endgame. A Viúva Negra de Scarlett Johansson saltou do mesmo penhasco em Endgame cinco anos depois, mas agora ela finalmente terá seu filme solo, mesmo que seja reconhecidamente um prequel “coma seu bolo e coma também”, presumivelmente ambientado entre a Guerra Civil e a Guerra do Infinito. Bucky Barnes, de Sebastian Stan, mergulhou até a morte em O Primeiro Vingador para ser revelado como vivo e não tão bem em O Soldado Bobinador.
Even, como essa ressurreição estava em sincronia com o aclamado arco de banda desenhada de Ed Brubaker de vários anos antes, ela ainda existia como um dos padrões. Sejam falsas saídas, ressurreições ou roubos de tempo, a morte é apenas um incômodo temporário para a MCU. Eu quase diria que os Vingadores: O Endgame foi quase um meta-comentário sobre este tropo, já que a sua trama diz respeito a um punhado de Vingadores a tentar desfazer a morte não só de um ou dois personagens principais, mas de metade da população do universo. A MCU não é a única franquia culpada, e fala de um problema maior em uma indústria onde tudo precisa ser uma franquia. Quando todo filme de sucesso quer gerar uma franquia cheia de personagens de marquise, os heróis populares precisam ficar por perto.
Batman v Superman terminou com o Homem de Aço sendo empalado pelo Doomsday, mesmo que isso implicasse sua eventual ressurreição na Liga da Justiça pouco antes dos créditos serem lançados. Não estou entusiasmado com Chris Pine aparecendo na Wonder Woman 1984, mas presumo que sua ressurreição seja um ardil que será desfeito pelo clímax do filme. O Reis-Mestre: O Círculo de Ouro amarrou-se em nós narrativos que desfazem a morte do protagonista de Colin Firth. Dia da Independência: O ressurgimento desfez a morte brutal do pateta do cientista Brett Spiner apenas para o pôr em coma durante 20 anos e depois fazê-lo testemunhar a morte do seu interesse amoroso na tela (John Storey).
Superhero TV, todo o respeito devido ao material de origem, faz isso em um grau ridículo. A segunda temporada de “Lendas do Amanhã” viu os nossos párias/rejeitos de tempo viajando em batalha com uma Mini-Legião da Perdição. Foi um grito, mas os três maus (o Reverse Flash de Tom Cavanagh, o Dark Archer de John Barrowman e o Damien Darhk de Neal McDonough) eram personagens que tinham sido mortos em temporadas anteriores de Arrow ou The Flash. Foi corajoso na época, mas agora a vontade de Wes Craven de matar o favorito Randy (Jamie Kennedy) em Scream 2 e não reanimá-lo em Scream 3 (apesar do clamor dos fãs) agora se qualifica como um milagre.
Não é tanto que um programa ou filme deva matar os seus personagens, mas sim a única forma de estabelecer estacas. Nada de spoilers, mas a final da terceira temporada de Lost e a final da segunda temporada de Alias foram exemplos de choques de cair o queixo que não eram inerentemente sobre grandes personagens sendo escritos. Mas se você vai apresentar um personagem sendo morto, não o desfaça quase imediatamente só para preservar o personagem para futura exploração de IP.
Não mate a Elsa em Frozen II só para a ressuscitar magicamente no último minuto. Fique com suas armas como vimos com o Gato de Botas da DreamWorks (que culminou com o melhor amigo do herói se sacrificando para salvar a cidade) e How to Train Your Dragon 2 (sem spoilers, mas o patriarca assassinado de Gerard Butler não retorna em How to Train Your Dragon: O Mundo Escondido). E meu senhor, se Fast & Furious pudesse parar de trazer personagens de volta dos mortos, isso seria super.
Conquistar, eu não invejo que um dos maiores actores da minha vida consiga repetir um papel de que ele claramente gosta. Mas mesmo este programa de TV da Disney+ poderia muito facilmente ter sido definido antes dos eventos de O Soldado de Inverno como uma forma de manter um status quo. Nick Fury deveria ter morrido em O Soldado de Inverno, assim como francamente Loki deveria ter morrido em O Mundo Escuro. T’Chadwick Boseman’s T’Challa pode acreditar que a morte não é o fim, mas apenas um ponto de partida. No entanto, eu não acho que ele quis dizer isso literalmente.
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