Um Guia de Escrita Online fácil de entender para escritores iniciantes. Aqui você encontrará uma lista de vários modelos de escrita, dicas gerais e dicas para ajudá-lo a escrever com sucesso.
A grande idéia
A aprendizagem de como dividir suas histórias e ensaios em parágrafos é um trabalho confuso, mas importante. Ninguém nunca se senta para lhe dizer as regras básicas sobre quando fazer um novo parágrafo, então você geralmente tem que se arrastar, inventando as regras para si mesmo. Isto é muito mau. Novos parágrafos são importantes para o leitor. Eles dizem quando você está trocando a hora, lugar, tópico ou orador, e ajudam a quebrar a página para que não seja apenas um bloco sólido de escrita. Vendo isso pode ser desencorajador, e você não quer que seu leitor seja desencorajado antes mesmo de começar a ler.
Antes de começar
Você realmente não precisa ter nada feito antes de começar este processo. Você pode quebrar um pedaço de escrita em parágrafos depois de escrevê-lo, ou você pode fazê-lo como você vai. Fazê-lo à medida que você for fazendo é a melhor escolha, mas você pode não ser capaz de fazer isso logo de cara.
Como fazê-lo
Há algumas vezes o padrão para fazer um novo parágrafo:
- Quando se começa um novo tópico
- Quando se salta para um novo tempo
- Quando se salta para um novo lugar
- Quando uma nova pessoa começa a falar
- Quando se quer produzir um efeito dramático
Vamos olhar para eles um de cada vez.
Tópico novo
Este é principalmente para ensaios. Cada vez que você passar para um novo tópico, você deve fazer um novo parágrafo.
Novo Tópico
Este – e o resto – são principalmente para serem usados em contos curtos. Sempre que você pular algum tempo, esse provavelmente será o lugar certo para fazer um novo parágrafo. Se você se encontrar usando frases ou frases como estas, você está pulando algum tempo:
- Mais tarde naquele dia,
- Na manhã seguinte,
- Cinco horas passadas.
- Eles esperaram e esperaram,
- A vida em Dullsville permaneceu inalterada,
- Os segundos pareciam horas,
Novo Lugar
Cenas em histórias geralmente acontecem num lugar. Quando os personagens vão para um novo lugar, uma nova cena acontece. No mínimo, um novo parágrafo acontece. Sempre que você tiver uma frase “Meanwhile, back at…” na sua história, faça um novo parágrafo.
New Speaker
Se você estiver fazendo um bom trabalho, seus contos vão ter diálogo, ou personagens conversando uns com os outros. O diálogo ajuda a dar vida às histórias. Cada vez que você troca de alto-falante, você faz um novo parágrafo. Às vezes isso significa que seus parágrafos são realmente curtos, porque tudo o que um personagem pode dizer é: “Não”. Mas se é só isso que ele diz, é o tempo que o parágrafo precisa ser. Outra coisa a lembrar é que, se você colocar a frase “ele disse” antes da citação, ou se seu personagem fizer alguma ação antes de falar, você deve fazer essa parte do mesmo parágrafo da citação.
Ação Que Serve Como Parte do Diálogo
Um bom escritor quebrará longos trechos de diálogo com trechos de ação. Isto é bom para o ritmo da peça. Mudar as coisas para cima faz a conversa fluir suavemente, pelo menos do ponto de vista do leitor. Também ajuda a fazer uma imagem na mente do leitor, inserindo apenas o detalhe certo para dar vida à cena. A última razão para usar este tipo de quebra de parágrafo é que as pessoas nem sempre respondem com palavras. Às vezes elas encolhem os ombros ou fazem uma cara ou ignoram completamente o outro orador.
Efeito dramático
Por vezes você simplesmente quer que um parágrafo se destaque, ou quer atrasar o leitor e controlar o ritmo da história. Em momentos como este, você pode fazer uma frase breve – ou mesmo uma palavra – um parágrafo inteiro. Só não exagere; isto envelhece rápido.
Aqui estão alguns exemplos, extraídos do romance Kate Macready and the Pirates. Eles são codificados por cores quando possível para mostrar que tipo de quebra de parágrafo está sendo usado: amarelo para novo tópico, marrom para novo tempo, roxo para novo lugar, azul claro para novo locutor, azul escuro para uma ação que toma o lugar de algum diálogo, e verde para efeito dramático.
A única coisa boa que pude ver foi que a água estava tão rasa onde o Narwhal desceu que, uma vez que eu quebrei o navio, não tive que ir longe para chegar à superfície.
Foi tempo suficiente, embora.
Quando eu quebrei a superfície, eu quase tinha perdido a esperança, mas eu me encontrei no ar e tomei um enorme arfar. Eu salpiquei, feliz só de estar vivo. Foi quando a mão me agarrou.
Antes de ter a oportunidade de pensar, eu tinha sido puxado para dentro de um pequeno barco e jogado lá como um monte de peixes. Abri os olhos e fiquei surpreso – e feliz – de ver Jeremy me encarando.
“Você conseguiu”, disse ele.
Eu acenei.
“Você conseguiu o mapa?”, perguntou ele.
Sentei-me, indignado. “É só nisso que consegues pensar?” Eu exigi.
“Não. Claro que não. Mas conseguiste?”
Puxei o mapa, agora alagado, das dobras da minha camisa e atirei-o para o chão do barco. Jeremy parecia visivelmente aliviado.
“Estás bem?” perguntou ele.
“Acho que sim”, disse eu.
“O que aconteceu ao…uh, ao Diablo?””
Eu encolhi os ombros. “Eu não sei. Eu não o vi.”
Houve uma pausa.