En lättförståelig skrivguide för nybörjare. Här hittar du en lista över olika skrivmodeller, allmänna tips och råd som hjälper dig att guida dig till framgång i skrivandet.
Den stora idén
Att lära sig att dela in dina berättelser och uppsatser i stycken är en förvirrande men viktig uppgift. Ingen sätter sig egentligen någonsin ner för att berätta de grundläggande reglerna för när man ska göra ett nytt stycke, så man måste i allmänhet muddla sig fram och hitta på reglerna själv. Det är synd. Nya stycken är viktiga för läsaren. De talar om när du byter tid, plats, ämne eller talare, och de hjälper till att bryta upp sidan så att den inte bara är ett fast skrivblock. Att se det kan vara nedslående, och du vill inte att din läsare ska bli nedslående innan hon ens har börjat läsa.
För du börjar
Du behöver egentligen inte ha något gjort innan du börjar den här processen. Du kan dela upp ett stycke i stycken efter att du har skrivit det, eller så kan du göra det under arbetets gång. Att göra det efter hand är det bästa valet, men du kanske inte kan göra det direkt från början.
Hur man gör det
Det finns några standardtillfällen för att skapa ett nytt stycke:
- När du börjar på ett nytt ämne
- När du hoppar över till en ny tid
- När du hoppar över till en ny plats
- När en ny person börjar tala
- När du vill åstadkomma en dramatisk effekt
När vi tittar på dem en i taget.
Nytt ämne
Detta är främst för uppsatser. Varje gång du går vidare till ett nytt ämne ska du göra ett nytt stycke.
Ny tid
Detta – och resten – är främst till för användning i noveller. När du hoppar över någon tid är det förmodligen rätt ställe att göra ett nytt stycke. Om du kommer på dig själv med att använda fraser eller meningar som dessa hoppar du över tid:
- Senare den dagen,
- Nästa morgon,
- gick det fem timmar.
- De väntade och väntade.
- Livet i Dullsville förblev oförändrat.
- Sekunderna kändes som timmar.
Ny plats
Scener i berättelser utspelar sig vanligtvis på en plats. När karaktärerna går till en ny plats sker en ny scen. Åtminstone sker ett nytt stycke. Varje gång du har en ”Under tiden, tillbaka till…”-fras i din berättelse, gör du ett nytt stycke.
Ny talare
Om du gör ett bra jobb kommer dina noveller att ha dialog, eller karaktärer som pratar med varandra. Dialogen bidrar till att ge berättelserna liv. Varje gång du byter talare gör du ett nytt stycke. Ibland innebär detta att dina stycken är väldigt korta, eftersom allt en karaktär kan säga är ”Nix”. Om det är allt han säger är det dock så långt som stycket behöver vara. En annan sak att komma ihåg är att om du sätter ”han sa”-frasen före citatet, eller om din karaktär gör någon handling innan han talar, bör du göra det till en del av samma stycke som citatet.
Aktion som fungerar som en del av dialogen
En bra författare kommer att bryta av långa sträckor av dialog med korta delar av handling. Detta är bra för rytmen i stycket. Att växla upp får konversationen att flyta smidigt, åtminstone ur läsarens synvinkel. Det bidrar också till att skapa en bild i läsarens huvud genom att infoga precis rätt detalj för att levandegöra scenen. Det sista skälet till att använda denna typ av styckeavbrott är att människor inte alltid svarar med ord. Ibland rycker de på axlarna, gör en grimas eller ignorerar den andra talaren helt och hållet.
Dramatisk effekt
Ibland vill du helt enkelt att ett stycke ska sticka ut, eller så vill du sakta ner läsaren och styra berättelsens tempo. Vid sådana tillfällen kan du göra en kort mening – eller till och med ett ord – till ett helt stycke. Överdriv bara inte; detta blir snabbt gammalt.
Här är några exempel, utdrag ur romanen Kate Macready and the Pirates. De är färgkodade när det är möjligt för att visa vilken typ av styckeavbrott som används: gult för nytt ämne, brunt för ny tid, lila för ny plats, ljusblått för ny talare, mörkblått för en handling som ersätter viss dialog och grönt för dramatisk effekt.
Den enda goda sak jag kunde se var att vattnet var så grunt där narvalen gick ner att när jag väl hade brutit mig loss från fartyget hade jag inte långt kvar till ytan.
Det var dock långt nog.
När jag bröt ytan hade jag nästan gett upp hoppet, men jag befann mig i luften och tog ett stort, sväljande andetag. Jag plaskade runt, glad över att bara vara vid liv. Det var då handen sträckte sig ner och tog tag i mig.
Förrän jag hann tänka hade jag dragits in i en liten båt och dumpats där som ett lass fisk. Jag öppnade ögonen och blev förvånad – och glad – över att se Jeremy stirra ner på mig.
”Du klarade dig”, sa han.
Jag nickade.
”Fick du med dig kartan?” frågade han.
Jag satte mig upp, upprörd. ”Är det allt du kan tänka på?” Jag krävde.
”Nej, naturligtvis inte. Men fick du den?”
Jag drog fram kartan, som nu var vattendränkt, ur veck i min skjorta och kastade den på båtens golv. Jeremy såg synbart lättad ut.
”Är du okej?” frågade han.
”Jag…jag tror det”, sa jag.
”Vad hände med…eh, med Diablo?”
Jag ryckte på axlarna. ”Jag vet inte. Jag såg honom inte.”
Det blev en paus.