- Alban Berg. Opera i tre akter. 1922.
- Libretto av kompositören, efter Georg Büchners pjäs Woyzeck.
- Uppförande på Staatsoper i Berlin den 14 december 1925.
| Wozzeck, en soldat | bariton |
| Drum Major | heroisk tenor |
| Andres, en soldat, vän till Wozzeck | lyrisk tenor |
| Kapten | tenor |
| Läkare | bas |
| Marie, Wozzecks sambo | sopran |
| Margret, hennes granne | contralto |
| Första lärlingen | djupbas |
| Seconde lärlingen | hög baryton |
| Madman | hög tenor |
| Maries son | trebble |
Wozzeck rakar kaptenen, som säger åt honom att gå långsammare och gör sig lustig över honom, särskilt när det gäller hans oäkta barn. I den andra scenen ser vi Wozzeck och Andres klippa pinnar på ett ogästvänligt öppet fält, där Wozzeck tycks vara rädd för de ljud som han hör. Marie ser från sitt hus orkestern marschera förbi och hälsas av trummajoren, som verkar visa intresse för henne. Wozzeck återvänder och försöker berätta för Marie om sin rädsla, till hennes förskräckelse. Doktorn diagnostiserar en fast idé som källan till Wozzecks svårigheter, medan den femte scenen återvänder till Marie utanför hennes hus, där hon blir förförd av trummajoren. Marie vaggar sitt barn till sömns igen och Wozzeck kommer in, misstänksam mot de örhängen som trummajoren har gett henne och som hon påstår sig ha hittat på gatan. På gatan säger kaptenen till doktorn att gå långsammare och doktorn diagnostiserar en dödlig sjukdom hos kaptenen. När de möter Wozzeck skrattar de åt Maries förhållande till trummajoren och Wozzeck rusar iväg. Han hotar nu Marie, som låter honom vara ifred. I en tavernaträdgård iakttar Wozzeck Marie och trummajoren. Andra dansar och firar, men Wozzeck, på uppmaning av en galning, ser bara blod. I vaktrummet slåss Wozzeck med den skrytsamma trummajoren, som är full av sin erövring, och slås ner. Tredje akten inleds i Maries rum, där hon läser i Bibeln om kvinnan som begick äktenskapsbrott. I kvällens halvljus promenerar Marie och Wozzeck tillsammans längs en skogsstig. Han talar om trohet och kärlek och hugger henne. På en krog dricker Wozzeck för att glömma, hans blodiga händer uppmärksammas av Margret, Maries granne. Wozzeck återvänder till skogsstigen och letar efter sin kniv. När han snubblar över Maries kropp blir han till slut galen och vadar i skogspoolen där han drunknar. Doktorn och kaptenen går förbi utan att bry sig om det. Nästa morgon, utanför Maries hus, leker hennes barn på sin käpphäst.Ett annat barn berättar för honom vad som har hänt, och de går tillsammans för att se kvinnans kropp.
Wozzeck är, bortsett från handlingens relevans och kraft, med dess tillhörande moraliska och sociala kopplingar, en genomarbetad musikalisk struktur. Berg använder sig av ett antal traditionella former som ingår i ett övergripande mönster av symfonisk komplexitet. Andra akten börjar med en sonatform, följt av en fantasia och fuga, som leder till en viktig långsam sats, en scherzo, med två trios och en rondo. Första och tredje akten är mer löst uppbyggda, men fortfarande i en rad etablerade former. Det musikaliska idiomet, bortsett från de använda formerna, är delvis atonalt, delvis diatoniskt, med andra skalmönster som används. Vokalt innehåller den även avsnitt med Sprechgesang (sjunget tal). En konsertversion av utdrag ur operan, som gjordes 1924, innehåller delar av alla tre akterna i orkesterform, medan Maries scen, när orkestern marscherar förbi, ibland har en dramatisk plats i konsertprogrammen.