Konsole oder Controller? Das ist ein dummes Argument. Du willst saubere Spuren aufnehmen und du willst hochwertige Aufnahmen mischen. Manche bevorzugen Fader, manche bevorzugen alles in-the-box. Es spielt keine Rolle, wie es gemacht wird. Wir leben in einer hybriden Welt.
Deshalb stellen wir Ihnen hier die neuesten Entwicklungen einiger der wichtigsten Anbieter von Aufnahme- und Mischpulten vor. Heutzutage gibt es vielleicht weniger von ihnen, aber sie werden in Bezug auf Qualität, Workflow und Kontrolle immer besser.
API Legacy AXS
Das API Legacy wurde 1989 eingeführt, und das Legacy Plus folgte etwas mehr als ein Jahrzehnt später. Im Jahr 2016 stellte API, aufbauend auf seiner mehr als 40-jährigen Erfahrung mit analogen Konsolen, das Legacy AXS vor, das in 16-Kanal-Buckets ab 32-Kanal-Rahmengrößen erhältlich ist (die traditionelle 1,5-Zoll-Modulbreite kehrt zurück, wobei Steckplätze der Serie 500 pro Kanal verfügbar sind). Jeder Kanal bietet zwei Eingänge und Zugang zu zwei API-Modulslots der Serie 200: Mikrofonvorverstärker, Kompressor, Noise Gate, Filter, Direkteingang. Er ist mit 550 A- und 560-EQs ausgestattet und verfügt außerdem über 24 Hauptbusse, 12 Aux-Sends und drei Stereobusse; einen kompletten Mittelteil, einschließlich 5.1-Surround-Monitoring; sechs Stereo-Echo-Returns mit automatisierten Fadern, die umfangreiche Routing-Funktionen für parallele Kompression und Stem-Mixing bieten; 2500C-Stereobus-Kompressor als Standard; und eine integrierte oder entfernte Patchbay.
Avid Pro Tools | S6 EUCON Update
Indem Avid das Beste aus den Produkten ICON und System 5 im leistungsstarken Avid S6, offiziell Avid Pro Tools | S6 genannt, vereint, hat Avid eine EUCON-basierte Technologie geschaffen, die sich in alle Bereiche des Audiobereichs einfügt. Während das S6 noch nicht wirklich in die High-End-Aufnahmewelt vorgedrungen ist, hat es die High-End-Postproduktion übernommen (insbesondere mit der kürzlich erfolgten Dolby Atmos-Integration) und ist stark in den Live- und Tournee-Sound vorgedrungen. Avid hat kürzlich ein Software-Update für EUCON 2018.3 veröffentlicht, das eine Reihe neuer Funktionen enthält, darunter einen Unified Workstation Installer, eine iPad Pro Tools | Control App (für ein zusätzliches Set von Softkeys, Transportsteuerung oder Remote-Aufnahme und Monitor-Cue-Mixing) und Multiple-DAW-Softkey-Makros für diejenigen mit vielen PT-Systemen oder vielen regelmäßigen Besuchern.
Fantasy Studios installiert Avid Pro Tools | S6 in seinem Mischpult, von Matt Gallagher, 26. Juli 2016
Daking Recording Console Mark II
Die Daking Console, die jetzt als Mark II erhältlich ist, arbeitet gut mit DAWs zusammen und schaltet per Knopfdruck von Legacy-Busing auf DAW-Direkt-Routing um. Dennoch sind es die Class-A-Schaltung, die transformatorgekoppelten Vorverstärker und das diskrete Transistor-Design, die Studiophile anziehen. Die Eingangskanäle sind in 16-Kanal-Schritten verfügbar und bieten alle einen integrierten Kompressor/Limiter, Hoch- und Tiefpassfilter sowie einen 4-Band-EQ im Induktionsstil. Der EQ verfügt über Baxandall-Filter mit hohem und niedrigem Shelving sowie zwei Peak-Filter im mittleren Bandbereich. Die Mikrofoneingänge sind über einen Jensen-Transformator symmetriert und verfügen über 75 dB Verstärkung, ein 20-dB-Pad, 48-V-Phantomspeisung und Phasenumkehr. Die Line-Eingänge sind trafosymmetrisch und differentiell. Der Kompressor/Limiter verfügt über einen schnellen und langsamen Attack, einen schnellen und automatischen Release (Verhältnis 4:1 und 16:1). Der 4-Band-EQ (±17 dB, Tiefpassfilter 6 dB pro Oktave) umfasst High und Low Shelving, High und Low-Mid Peaking, mit Induktivitäten und proportionalem Q, sowie Boost/Cut.
NYC’s Tisch School Opts for Daking Analog Console, 14. April 2005
PreSonus StudioLive III
Die StudioLive Serie von PreSonus ist relativ einzigartig in der Welt der Konsolen/Controller, da sie zwischen den beiden Bereichen navigiert und gleichermaßen für Bühne und Studio geeignet ist. Das StudioLive 32 ist in 16-, 24- und jetzt auch 32-Kanal-Ausführungen erhältlich und verfügt über 33 berührungsempfindliche Motorfader, einen großen 7-Zoll-Farb-Touchscreen und, was vielleicht am wichtigsten ist, über 32 Kanäle mit XMAX-Vorverstärkern an den 32 XLR-Buchsen auf der Rückseite, von denen die Hälfte eine symmetrische 1/4-Zoll-Line-Level-Option über Combo-Buchsen enthält. (Das StudioLive III kann auch als 38×38-USB-Audio-Interface oder 55×55-AVB-Ethernet-Interface verwendet werden). Die Kopfhörerbuchse, der AES/EBU-Ausgang, die 16 Line-Pegel-„Mix“-Ausgänge und andere „Tape-Outs“ können Signale von einer Reihe von anpassbaren Bussen weiterleiten. Die 16 Mono-Flex-Mix“-Busse der Konsole können für verschiedene Monitor-Mischungen, Effekt-Sends, Verarbeitungs-Subgruppen oder Matrix-Mischungen verwendet werden. Der eingebaute Multitrack-Recorder kann auf die SD-Karte schreiben oder über USB 2.0 ausgegeben werden. Die Serie III verbessert auch die bereits beeindruckende DAW-Integration (insbesondere bei Verwendung der mitgelieferten Studio One-Software) durch die zusätzliche DAW-Steuerung. Jede PreSonus-Konsole bietet noch viel mehr, darunter AVB-Fähigkeit, Plug-Ins und Fat-Channel-Verarbeitung. Eine einzigartige Konsole, die sich ständig weiterentwickelt.
PreSonus StudioLive 24.4.2AI Mixing Console: New Features, Solid Sonics and Wireless RC, von Steve La Cerra, Aug. 1, 2014
Slate Raven Core Station
Wir wissen, dass der Raven ein Controller ist, keine „Konsole“, wie einige Ingenieure uns gerne erinnern. Aber es ist natürlich ein vollwertiges Studiosystem, und mit der Core Station, dem kompletten „Ökosystem“ für die Studioproduktion, wie das Unternehmen es nennt, erhalten Sie neben den unglaublichen Touchscreen-Steuerungsmöglichkeiten auch ein von Paul Wolff entworfenes analoges Abhörsystem namens Slate Control. Die Core Station ist im Wesentlichen eine Verpackung des beliebten MTi2 in einer Vielzahl von Konfigurationen mit einem oder zwei Bildschirmen. Jede beinhaltet: Faders 3.0, ein Algorithmus, der den Fadern ein virtuelles „Gefühl“ verleiht, wobei der Fine Fader-Modus die Auflösung der Fader vervierfacht; Gesten, die klassische Multitouch-Gesten zur Steuerung wichtiger Elemente der DAW ermöglichen, wie z. B. das Öffnen und Schließen von Plug-ins, das Stummschalten und Aufheben der Stummschaltung von Spuren, das Vergrößern und Verkleinern usw.Die Slate Control 3.5 Software ermöglicht eine individuelle Multitouch-Steuerung von Ableton Live, Cubase/Nuendo, Digital Performer, Logic Pro X, Pro Tools 10-12 und Studio One v3 auf dem Mac sowie Windows-Kompatibilität für Pro Tools 10-12, Cubase 8 und 9 und Nuendo 7. Slate Control verfügt über sieben Stereoeingänge, drei Lautsprecherquellen mit LFE Enable pro Lautsprecherpaar, zwei Stereo-Cue-Ausgänge zur Speisung von Kopfhörerverstärkern, Talkback, CAL-Modus zur Voreinstellung eines Referenz-Monitoring-Pegels, LFE-Ausgang mit LPF und Crossover-Punkt, Phase und Pegel, DB25 I/O, DB9-Anschlüsse für VU Aux und Talkback Aux sowie zwei powered USB 2.0 Eingänge.
Digital Audio Workstation Choices-What’s Out There in 2016, von Strother Bullins, Nov. 16, 2016
The Modern Work Surface, Where Touch and Traditional Control Collide, von Strother Bullins, Aug. 1, 2016
Solid State Logic AWS Serie
Die AWS ist eine der erfolgreichsten SSL-Konsolen aller Zeiten, und das sagt schon einiges. Es ist ein Hybrid-Design, das das Beste aus DAW-Workflow und SSL SuperAnalogue-Konsolentechnologie vereint. Im Jahr 2015 fügte SSL das innovative δelta-Control-System hinzu, um die nahtlose Verwendung von Standard-DAW-Automation zur Steuerung des analogen Signalwegs der Konsole zu ermöglichen. Und Ende 2016 stellte das Unternehmen ein Trio neuer Funktionen vor, die ebenfalls darauf abzielen, die analoge Verarbeitung in DAW-basierte Workflows einzubinden. Die erste Neuerung sind die rückseitigen Anschlüsse für den Stereokanalausgang. Diese ermöglichen die Stem-Aufnahme im Stereokanalmodus in einem einzigen Durchgang und die Erzeugung von Stereostämmen im In-Line-Kanalmodus nach dem Schwenken an Ort und Stelle. Die zweite Neuerung ist das unabhängige Umschalten von Insert-In/Out auf Inline-Kanälen über einen neuen Softkey auf der kleinen Chan-Setup-Seite. Schließlich wurden die Grafiken für die Signalfluss-GUI auf dem kleinen Bildschirm verbessert, so dass die Chan-Setup-Seite dynamisch die Verarbeitungsreihenfolge und den In/Out-Status für Stereo- und In-Line-Kanäle anzeigt.
Die Anexe Studios in Exeter setzen auf SSL AWS 948 Console, von Matt Gallagher, Aug. 9, 2016
Tree Audio The Roots Generation II
Die Roots Generation II Aufnahmekonsole von Tree Audio, einem Boutique-Hersteller, der hochwertige, handgefertigte Produkte der alten Schule (die dennoch modern klingen) hier in den Vereinigten Staaten herstellt, ist eine 8-Kanal-Röhren-/Hybrid-Konsole (erhältlich in einer 16-Kanal-Version mit benutzerkonfigurierbaren Optionen), die mit einem Vollröhren- und Transformator-Mikrofonvorverstärker, Line-Eingang, DI, EQ und Limiter ausgestattet ist; vier Aux-Sends, symmetrische Inserts auf allen Kanälen und dem Stereobus, EQ und Limiter auf jedem Kanal, eine voll ausgestattete Mastersektion, vier 500er-Slots und ein Röhren- und linear geregeltes Netzteil.
Trident Audio 78
Basierend auf dem Erfolg und der zugrundeliegenden Technologie des Trident 88 Release vor ein paar Jahren, kam das Unternehmen 2016 mit einer abgespeckten, kostengünstigeren Version im Trident 78 heraus – unter Beibehaltung des klassischen Trident-Sounds. Der 78 ist ein Split-/Inline-Design mit einzelnen Kanälen in Vier-Wege-Panels. Mit einer Acht-Subgruppen-Konfiguration und sechs Aux-Sends sind die Routing-Optionen enorm. Die Anschlüsse sind durchweg DB-25 und XLR für die Lautsprecher- und Hauptausgänge. Er verwendet denselben hochwertigen diskreten Class-A-Vorverstärker wie der 88er (60 dB Verstärkung, symmetrische Eingänge und symmetrische Inserts mit vollem Bypass). Der EQ stammt aus der kultigen Trident 80-Serie und verfügt über wählbare High-Bänder bei 8k und 12k, sweepbare High- und Low-Mids und wählbare Low-Bänder bei 60 Hz und 120 Hz, mit 50-Hz-Hochpassfilter und wählbarem Kanal-Insert. Die Master-Sektion umfasst acht Subgruppen, Subgruppen-Monitor-Returns, zwei Mono- und einen Stereo-Aux, Subgruppen-Stereo-FX-Returns, 1/8-Zoll-Klinke, Talkback und eine wählbare Ausgangsübertrager-Option.
Trident Series 88 Console-First Look, von Barry Rudolph, 1. April 2015
Wunder Audio Wunderbar Super D
Die Wunderbar von Wunder Audio, die vor fast einem Jahrzehnt eingeführt wurde, ist wirklich ein einzigartiges Pult. Ein „Fully Balanced Busing Scheme“ ist das Herzstück der Wunderbar (auch Wunderbahn genannt), das den PEQ2-Kanalverstärker nutzt. Es gibt transformator-symmetrische Direktausgänge und Inserts auf allen Kanälen. Für den Stereobus stehen drei Stereoverstärker zur Auswahl: Wunder, 1272 und 312. Die 1046 Routing-Module sind vollständig trafosymmetrisch und diskret in Class-A. Jeder Kanal verfügt über einen Monitor-Fader, der mit dem Fader des Hauptkanals umschaltbar ist. Außerdem gibt es sechs Busse mit beleuchteten Schaltern, vier vor- oder nachschaltbare Aux-Eingänge, Pan Defeat, 48V Phantom und „Opto Silent“ Mute. Jetzt hat Wunder Wunderbar Super D vorgestellt, eine 8-Kanal D-Sub25 Version des Originals, um DAW-Anwender anzusprechen. Super D verfügt über ein neues iMac 27-Zoll-Display, erweiterte I/Os, DAW D-Sub-Eingänge plus Mult für analoge, symmetrische Aux-Master, Track/Mix Flip- und Insert Defeat-Fähigkeit sowie isolierte Gleichspannungspfade und Audiopfade.
Small Format Studio Consoles, von Michael Cooper, 1. August 2012
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