kommt bei der Premiere von „Captain America“ in Los Angeles an: The Winter Soldier“ im El Capitan Theatre am 13. März 2014 in Hollywood, Kalifornien. (Photo by Gregg DeGuire/WireImage)
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Am Freitag erfuhren wir, dass Samuel L. Jacksons Nicky Fury eine Disney+ TV-Show bekommt. Ich freue mich zwar für Jackson und bin mir sicher, dass die Serie relativ unterhaltsam sein wird, aber es ist ein weiterer schräger Fall von Marvels TV-Abteilung, die sich bisher auf tote oder vorübergehend tote Figuren verlassen hat. Loki und Vision bekommen ihre eigenen Fernsehserien, während The Falcon und der Winter Soldier vermutlich das Vermächtnis des kürzlich verstorbenen Chris Evans betreffen werden.
Wenn man sich ansieht, wie sich der vorgetäuschte Tod von Nick Fury auf Captain America: The Winter Soldier und das gesamte MCU auswirkte und welchen Einfluss Fury auf die nachfolgenden Filme hatte, bin ich immer mehr davon überzeugt, dass Jacksons Superspion in diesem zweiten Captain America-Film für immer hätte abtreten sollen.
Nick Furys Hinrichtung im ersten Akt und seine Wiederbelebung im dritten Akt war nicht der erste vorgetäuschte Tod im MCU. Nur wenige Monate zuvor fand Tom Hiddlestons Loki in „The Dark World“ scheinbar sein Ende, nur um sich als lebendig und als Odin (Anthony Hopkins) auf dem Thron von Asgard wiederzufinden. Damals wurde gemunkelt, dass Lokis Tod im zweiten Thor-Film eigentlich dauerhaft sein sollte und dass die Enthüllung in letzter Sekunde nachträglich hinzugefügt wurde, um die Popularität der Figur nach den Avengers-Filmen zu unterstreichen.
Aber Samuel L. Jacksons Wiederauferstehung, wiederum in demselben Film, in dem er angeblich unterging, fühlte sich an wie der Beginn eines der schlimmsten Marvel-Trends, und das ausgerechnet in dem Film, der Marvel als König der Blockbuster etablierte. The Russos‘ Captain America: The Winter Soldier hat das Einspielergebnis von Captain America (374 Millionen Dollar) fast verdoppelt: The First Avenger und etablierte die Vorstellung, dass MCU-Filme sich erfolgreich Hollywood-Genres annähern und das Original in Bezug auf Kritik und kommerziellen Erfolg oft übertreffen.
Er positionierte sich als geerdeter (aber nicht düsterer) Spionagethriller, in dem Steve Rogers (Chris Evans) gegen Kräfte innerhalb von SHIELD und gegen einen unerbittlichen Attentäter antritt, der sich als ein noch nicht ganz toter Bucky Barnes aus Steves Tagen im Zweiten Weltkrieg herausstellt. Zum Abschluss des ersten Akts wird Nick Fury von dem „Wintersoldaten“ in Steves Wohnung erschossen – ein Moment, in dem es richtig zur Sache geht. Unabhängig davon, ob man zu diesem Zeitpunkt glaubte, dass der Tod von Dauer war, wurde damit der Einsatz festgelegt, der Wintersoldat als Hauptgegner positioniert und eine weitere mentorähnliche Figur von unseren Avengers-Kollegen entfernt.
Sam Jackson hatte Nick Fury in Cameos oder Komplettauftritten in Iron Man, Iron Man 2, Captain America: The First Avenger und The Avengers. Seine Arbeit als Nick Fury ist immer noch seine beste Leistung in der MCU, mit einer grandiosen Rede in einem Aufzug über die Lunchbox seines Vaters, die den „Comic-Abenteuer in der realen Welt“-Ansatz des Films verkörperte. Leider finden wir am Ende heraus, dass Fury tatsächlich schwer verwundet wurde, aber seinen Tod vorgetäuscht hat und in den Untergrund gegangen ist, um die Bösewichte innerhalb seiner Organisation ausfindig zu machen.
Das war ein echter Schlag für die Glaubwürdigkeit des Films, selbst nachdem sich der Film bereits von „korrupten Regierungsbösewichten, die ihre Befugnisse im Namen übereifriger Sicherheitsbedenken überschreiten“ zu „Nazigeistern in der Maschine, die heimlich hinter jeder großen Katastrophe der letzten 50 Jahre stecken“ entwickelt hatte. Während Sam Jacksons kurzes Gespräch mit Robert Redfords Hydra-Bösewicht in dem Moment überzeugend ist, gibt es nichts, was nach diesem Moment kam, was es rechtfertigt, dass Fury in der Nähe bleibt.
Er hatte eine längere Dialogszene in Age of Ultron, blieb aber ansonsten während der gesamten dritten Phase im Schatten. Selbst in den Filmen, die auf der Erde spielen, taucht er weder in Civil War noch in einem der Ant-Man-Filme, Doctor Strange, Black Panther oder Spider-Man: Homecoming auf. Jacksons einzige Auftritte in der Gegenwart seit Age of Ultron waren ein Cameo nach dem Abspann von Infinity War (der angeblich spät eingefügt wurde, um eine Verbindung zu Captain Marvel herzustellen) und ein augenzwinkernder Auftritt während des Titanic-ähnlichen Appells bei Tonys Beerdigung in Endgame. Er spielt die Hauptrolle in Captain Marvel, einem 1995 angesiedelten Prequel, und er spielt die Hauptrolle in Spider-Man: Far from Home, auch wenn sowohl Nick Fury als auch Maria Hill (Cobie Smulders) (wiederum in einer Post-Credit-Sequenz) als verkleidete Krulls enttarnt werden.
Abgesehen vielleicht von Furys Gespräch mit Tony im Farmhaus in Avengers: Age of Ultron, gibt es nichts, was Nick Fury zur MCU-Erzählung beigetragen hat, was nicht auch von Maria Hill hätte übernommen werden können. Es ist ein Paradebeispiel dafür, was zu einer der Achillesfersen von Marvel wurde. Der Erfolg des MCU beruhte auf populären Charakteren, und diese Charaktere wurden zu populär, um sie zu töten, selbst wenn die Logik vorschrieb, dass sie (wie Clark Greggs Phil Coulson, der in Agents of SHIELD die Hauptrolle spielte, aber in den Filmen offiziell tot bleibt) auslaufen.
Loki hat seinen Tod zweimal vorgetäuscht, in Thor und Thor: The Dark World, bevor er von Thanos im Prolog von Avengers: Infinity War. Aber er wird zurückkehren, und zwar in einer alternativen Version der Zeitlinie von Avengers: Endgame, in Disney+’s Loki. Jarvis, eine künstliche Intelligenz, wurde von Ultron (James Spader) „getötet“, nur damit sich das Computerprogramm im dritten Akt des Films als noch lebendig erweist. Er wurde im Wesentlichen in das eingefügt, was zu Vision wurde, einer Figur, die selbst in Infinity War getötet wurde, nur um jetzt (in einer eindeutig realitätsverdrehenden Horrorfantasie) in Disney+’s WandaVision zu spielen.
Vin Diesels Groot brachte in Guardians of the Galaxy das ultimative Opfer, aber der Film endete damit, dass ein zweiter Baby Groot seinen Platz einnahm. Zoe Saldanas Gamora wurde in Infinity War von einer Klippe geschleudert, aber die Figur existiert jetzt wieder dank der Zeitreise am Ende von Endgame. Scarlett Johanssons Black Widow sprang in Endgame fünf Jahre später von der gleichen Klippe, aber jetzt bekommt sie endlich ihren Solofilm, auch wenn es sich dabei zugegebenermaßen um ein Prequel handelt, das vermutlich zwischen Civil War und Infinity War spielt und in dem man seinen Kuchen essen kann. Sebastian Stans Bucky Barnes stürzte in The First Avenger in den Tod, nur um sich in The Winder Soldier als lebendig und nicht so gesund zu zeigen.
Auch wenn diese Wiederauferstehung mit Ed Brubakers gefeiertem Comic-Bogen von vor einigen Jahren übereinstimmte, so war sie doch Teil eines Musters. Ob Fake Outs, Wiederauferstehungen oder Zeitsprünge – der Tod ist für das MCU nur ein vorübergehendes Ärgernis. Ich würde fast behaupten, dass Avengers: Endgame fast schon ein Meta-Kommentar zu diesem Thema war, denn die Handlung dreht sich um eine Handvoll Avengers, die versuchen, den Tod von nicht nur ein oder zwei Hauptfiguren, sondern der Hälfte der Bevölkerung des Universums rückgängig zu machen. Das MCU ist nicht das einzige schuldige Franchise, und es spricht für ein größeres Problem in einer Branche, in der alles ein Franchise sein muss. Wenn jeder Filmhit ein Franchise mit herausragenden Charakteren hervorbringen will, müssen die beliebten Helden in der Nähe bleiben.
Batman v Superman endete damit, dass der Mann aus Stahl von Doomsday aufgespießt wurde, obwohl er kurz vor dem Abspann seine Wiederauferstehung in der Justice League andeutete. Ich bin nicht begeistert davon, dass Chris Pine in Wonder Woman 1984 auftaucht, aber ich gehe davon aus, dass seine Wiederauferstehung eine List ist, die auf dem Höhepunkt des Films wieder rückgängig gemacht werden wird. Kingsman: The Golden Circle hat sich mit dem Tod von Colin Firths Protagonisten selbst in einen erzählerischen Knoten verwickelt. Independence Day: Resurgence hat den brutalen Tod von Brett Spiners albernem Wissenschaftler rückgängig gemacht, nur um ihn für 20 Jahre in ein Koma zu versetzen und ihn dann den Tod seiner großen Liebe (John Storey) miterleben zu lassen.
Superhelden-Fernsehen, bei allem Respekt vor dem Ausgangsmaterial, tut dies in einem lächerlichen Ausmaß. In der zweiten Staffel von Legends of Tomorrow kämpften unsere zeitreisenden Ausgestoßenen/Ablehner gegen eine Mini-Legion des Schicksals. Es war zum Brüllen, aber alle drei Bösewichte (Tom Cavanaghs Reverse Flash, John Barrowmans Dark Archer und Neal McDonoughs Damien Darhk) waren Figuren, die in früheren Staffeln von Arrow oder The Flash getötet worden waren. Damals war es mutig, aber heute gilt Wes Cravens Bereitschaft, Fan-Liebling Randy (Jamie Kennedy) in Scream 2 zu töten und ihn in Scream 3 (trotz des Aufschreis der Fans) nicht wiederzubeleben, als Wunder.
Es geht nicht so sehr darum, dass eine Serie oder ein Film seine Charaktere umbringen muss, sondern darum, dass dies der einzige Weg ist, um den Einsatz zu gewährleisten. Ohne zu spoilern, aber das Finale der dritten Staffel von Lost und das Finale der zweiten Staffel von Alias waren Beispiele für atemberaubende Schocks, bei denen es nicht unbedingt darum ging, dass Hauptfiguren aus dem Spiel genommen wurden. Aber wenn man den Tod einer Figur präsentiert, sollte man ihn nicht sofort wieder rückgängig machen, nur um die Figur für künftige IP-Verwertung zu erhalten.
Töten Sie Elsa in Frozen II nicht, nur um sie in letzter Minute auf magische Weise wieder auferstehen zu lassen. Bleiben Sie dabei, wie wir es bei DreamWorks‘ Der gestiefelte Kater (der damit endete, dass sich der beste Freund des Helden opferte, um die Stadt zu retten) und How to Train Your Dragon 2 (keine Spoiler, aber Gerard Butlers ermordeter Patriarch kehrt in How to Train Your Dragon nicht zurück: Die verborgene Welt). Und mein Gott, wenn Fast & Furious aufhören könnte, Figuren von den Toten zurückzubringen, wäre das super.
Nochmal, ich missgönne es einem der größten Schauspieler meines Lebens nicht, wenn er eine Rolle, die ihm offensichtlich Spaß macht, noch einmal spielen darf. Aber selbst diese Disney+ TV-Show hätte sehr leicht vor den Ereignissen von The Winter Soldier angesiedelt werden können, um den Status Quo zu erhalten. Nick Fury hätte in The Winter Soldier sterben sollen, genauso wie Loki in The Dark World hätte sterben sollen. Chadwick Bosemans T’Challa mag glauben, dass der Tod nicht das Ende ist, sondern lediglich eine Zwischenstation. Ich glaube aber nicht, dass er das wörtlich gemeint hat.
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