”Jaws”-elokuvan teema on yksi elokuvamaailman pelottavimmista musiikista. Ääniraita, jota hallitsevat kaksi yhä uudelleen ja uudelleen soitettua nuottia, jotka merkitsevät, että hirviöhai lähestyy uhriaan, vaikuttaa yksinkertaiselta, mutta on siitä huolimatta nerokas. Legendaarinen säveltäjä John Williams on tietenkin elokuvamestari partituurin takana. Jokin naksahti Williamsin kohdalla Jawsissa. Siitä lähtien hän tuotti musiikillisia hittejä hitti toisensa jälkeen: Star Warsin, Teräsmies-elokuvan ja Indiana Jonesin ikimuistoiset soundtrackit seurasivat nopeasti peräkkäin. Mutta vuonna 1974 42-vuotias ei ollut vielä tuottanut yhtään näistä tai mitään ikimuistoista musiikkia.
Vuotta aiemmin Williams oli säveltänyt musiikin Steven Spielbergin ensimmäiseen elokuvaan The Sugarland Express. Molemmat miehet olivat tyytyväisiä yhteistyöhönsä elokuvassa, joka aloitti heidän kestävän yhteistyönsä 28 elokuvassa tähän mennessä (hän on ollut poissa vain neljästä Spielbergin elokuvasta). Kun tuli aika tehdä Jaws-elokuvan musiikki, Spielberg ehdotti Williamsille, että hän säveltäisi lavean, romanttisemman teeman. Sitten hän lähti kuvauksiin Martha’s Vineyardiin ja jätti säveltäjän oman onnensa nojaan.
Spielberg luotti häneen. Kun hän oli paikan päällä yrittänyt saada mekaanisia haita toimimaan ja taistellut avomerellä kuvaamisen olosuhteita vastaan, mikä kaikki kolminkertaisti elokuvan tuotantoajan ja budjetin, hän ajatteli, että Williams ainakin säveltäisi partituurin, josta hän piti. Mutta kun Spielberg vihdoin istui kuuntelemaan Williamsin partituuria, se ei ollut aivan sitä, mitä hän odotti.
Kun Williams soitti tutun kaksiäänisen teeman, joka on eri tavoin tunnistettu ”E ja F” tai ”F ja F terävä”, Spielberg luuli sen olevan vitsi. ”Haa, nyt tajusit sen”, hän nauroi. Williams’ vakuutti nopeasti Spielbergille, ettei kyseessä ollut vitsi. Hän selitti, että voimakkain asia, on yksinkertaisin idea.
Spielbergin puolustukseksi hän kuuli nämä kaksi nuottia vain pianollaan, josta puuttui täyden orkesterin voima.
Kaksi yksinkertaista nuottia, yksi lannistumaton uhka
Kahdesta nuotista tuli lähestyvän vaaran synonyymi. Williams kuvaili näiden kahden nuotin toistoa niin, että ne ”jyrsivät sinua kohti, aivan kuten hai tekisi, vaistomaisesti, säälimättömästi, pysäyttämättömästi”. Jokainen hyvä säveltäjä ymmärtää musiikin psykologisen voiman, kuten Williams varmasti ymmärsi. Niinpä hän päätti kirjoittaa teeman korkeaan rekisteriin ja soittaa sen tuuballa eikä sopivammalla käyrätorvella. Hänen mukaansa yhdistelmä teki äänestä ”hieman uhkaavamman.”
Williamsin partituuri ei kaipaa esittelyä, mutta se ansaitsee aina toisen kuuntelukerran läpi.
Ensimmäinen asia, jonka huomaat, on se, että vaikka nuo kaksi säveltä hallitsevat teemaa, sovituksessa on paljon muutakin. Williams näki yhtäläisyyksiä merirosvojen ja Jawsin välillä, joten hän sisällytti teeman kohtiin ”merirosvomusiikkia”, jota hän kutsui ”alkukantaiseksi, mutta hauskaksi ja viihdyttäväksi.”
Teeman avaavat muutamat alkukantaiset nuotit ovat peräisin Ravelin La Vaise -teoksesta. Nopeassa, perkussiivisessa jousisoitossa on myös sävyjä Claude Debussyn La Meristä ja Igor Stravinskyn Kevätriitistä.
Hain sydämenlyönti vai ihmisen hengitysteema?
Williamin teema on psykologinen, ja se on inspiroinut useita musiikintutkijoiden tulkintoja. Joseph Cancellaron mielestä kaksiääninen teema muistuttaa hain sydämenlyöntiä, kun taas Alexandre Tylski ehdottaa, että kaksiääniset teemat jäljittelevät ihmisen hengityksen ääntä, mitä hän vertaa Bernard Hermannin teemoihin elokuviin Taksikuski, Pohjoinen luoteeseen ja erityisesti Salaperäinen saari.
Hän väittää lisäksi, että ”halkaisu, repeämä”, joka dramaattisesti leikkaa partituurin kuoliaaksi hain iskun jälkeen, viestii uhrin kuolemasta ja siten hänen hengityksensä äkillisestä loppumisesta. Spielberg itse vertasi Williamsin partituuria myöhemmin Psychoon (1960), joka on erilainen Bernard Herrmannin score. Herrmann,jota pidetään usein elokuva- ja televisiohistorian parhaana säveltäjänä, on varsin todennäköisesti vaikuttanut, sillä Williams oli hänen oppilaansa.
Spielberg myöntää, että ilman Williamsin partituuria Jaws olisi vain puoliksi yhtä onnistunut. Totuus on, että molemmat miehet olivat yhtä tärkeitä elokuvan jännityksen luomisessa. Spielbergin mestariteosta – kameran kääntämistä hain näkökulmaan – Williamsin musiikki tehostaa huomattavasti. Molemmat nuotit lisäävät tahdistukseen kuultavan kerroksen. On kuin nämä kaksi miestä olisivat tehneet yhteistyötä jokaisen hyökkäyskohtauksen rakentamisessa.