arriva alla prima di Los Angeles di “Captain America: The Winter Soldier” al El Capitan Theatre il 13 marzo 2014 a Hollywood, California. (Foto di Gregg DeGuire/WireImage)
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Abbiamo saputo venerdì che il Nicky Fury di Samuel L. Jackson avrà una serie TV Disney+. Mentre sono felice per Jackson e sono sicuro che lo show sarà relativamente piacevole, è un altro caso distorto della divisione TV della Marvel che finora ha fatto affidamento su personaggi morti o temporaneamente morti. Loki e Vision stanno ottenendo i loro propri show televisivi, mentre The Falcon e Winter Soldier presumibilmente riguarderanno l’eredità del recentemente scomparso Chris Evans.
Guardando come la finta morte di Nick Fury ha influenzato Captain America: The Winter Soldier e l’intero MCU andando avanti, così come l’impatto che Fury ha avuto sui film successivi, sono sempre più convinto che la super-spia di Jackson avrebbe dovuto timbrare il cartellino per sempre nel secondo film di Captain America.
L’esecuzione di Nick Fury nel primo atto e la sua rinascita nel terzo atto non è stata la prima finta morte nel MCU. Diamine, solo mesi prima, il Loki di Tom Hiddleston aveva apparentemente incontrato la sua fine all’interno di “The Dark World” solo per essere rivelato come vivo e attualmente impersonante Odino (Anthony Hopkins) sul trono di Asgard. C’erano voci all’epoca che la morte di Loki nel secondo film di Thor doveva essere permanente, e che la rivelazione dell’ultimo secondo è stata aggiunta in seguito come testimonianza della popolarità del personaggio post-Avengers.
Ma la resurrezione di Samuel L. Jackson, di nuovo nello stesso film in cui presumibilmente è morto, sembrava l’inizio di una delle peggiori tendenze della Marvel, proprio nel film che ha stabilito la Marvel come il re della montagna dei blockbuster. Captain America: The Winter Soldier ha quasi raddoppiato l’incasso di 374 milioni di dollari di Captain America: The First Avenger e ha stabilito la nozione di film del MCU che si avvicinano con successo ai generi di Hollywood e spesso superano l’articolo genuino in termini di successo critico e commerciale.
Si è posizionato come un thriller di spionaggio con i piedi per terra (ma non cupo) che mette Steve Rogers (Chris Evans) contro le forze all’interno dello SHIELD e contro un implacabile assassino che si è rivelato essere un Bucky Barnes non ancora morto dai giorni della seconda guerra mondiale di Steve. Come un momento “shit just got real” per chiudere il primo atto, Nick Fury viene ucciso dal “winter soldier” nell’appartamento di Steve. Sia che si credesse che la morte fosse permanente in quel momento, ha stabilito la posta in gioco, posizionato il soldato d’inverno come un avversario primario e rimosso un’altra figura simile a un mentore dai nostri amici Vendicatori.
Sam Jackson aveva interpretato Nick Fury, tramite camei o apparizioni complete, in Iron Man, Iron Man 2, Captain America: The First Avenger e The Avengers. Il suo lavoro come Nick Fury è ancora la sua migliore performance nel MCU, con un formidabile discorso in un ascensore sul cestino del pranzo di suo padre che personificava l’approccio del film “avventura da fumetto nel mondo reale”. Ahimè, alla fine scopriamo che Fury è stato davvero ferito gravemente, ma ha finto la sua morte ed è andato sottoterra per scoprire i cattivi all’interno della sua organizzazione.
È stato un vero e proprio colpo per l’impegno del film alla plausibilità, anche dopo che il film si era già trasformato da “cattivi del governo corrotti che oltrepassano la loro autorità in nome di preoccupazioni di sicurezza troppo zelanti” a “fantasmi nazisti nella macchina che sono stati segretamente dietro ogni grande disastro degli ultimi 50 anni”. Mentre la breve conversazione culminante di Sam Jackson con il cattivo dell’Hydra di Robert Redford è avvincente al momento, non c’è nulla che sia venuto dopo quel momento che abbia giustificato la permanenza di Fury.
Ha avuto una scena di dialogo estesa in Age of Ultron, ma per il resto è rimasto nell’ombra per tutta la Fase Tre. Anche tra i film ambientati sulla Terra, non appare in Civil War, in nessuno dei film di Ant-Man, Doctor Strange, Black Panther o Spider-Man: Homecoming. Le uniche apparizioni di Jackson nel presente dopo Age of Ultron sono state un cameo post-credito in Infinity War (presumibilmente aggiunto in ritardo per legarsi a Captain Marvel) e un’apparizione in stile Titanic durante il funerale di Tony in Endgame. È protagonista di Captain Marvel, che era un prequel ambientato nel 1995, ed è protagonista di Spider-Man: Far from Home anche quando sia Nick Fury che Maria Hill (Cobie Smulders) si rivelano (di nuovo, in una sequenza post-credito) essere dei Krull travestiti.
A parte forse la conversazione di Fury nella fattoria con Tony in Avengers: Age of Ultron, non c’è nulla che Nick Fury abbia contribuito alla narrazione del MCU che non avrebbe potuto essere gestito da Maria Hill. È un primo esempio di ciò che è diventato uno dei talloni d’Achille della Marvel. Il successo del MCU era radicato nei personaggi popolari, e quei personaggi sono diventati troppo popolari per essere uccisi anche quando la logica imponeva loro (come il Phil Coulson di Clark Gregg, che ha recitato in Agents of SHIELD ma rimane ufficialmente morto nei film).
Loki ha finto la sua morte due volte, in Thor e Thor: The Dark World, prima di essere colpito al collo da Thanos nel prologo di Avengers: Infinity War. Ma tornerà, in una versione della linea temporale alternativa per gentile concessione di Avengers: Endgame, nel Loki di Disney+. Jarvis, un’intelligenza artificiale nientemeno, è stato “ucciso” da Ultron (James Spader) solo perché il programma informatico si rivelasse ancora vivo nel terzo atto di quel film. Lui/lei è stato essenzialmente inserito in quello che è diventato Visione, un personaggio che è stato a sua volta ucciso in Infinity War solo per essere ora protagonista (in quella che è chiaramente una fantasia horror che distorce la realtà) in WandaVision della Disney+.
Il Groot di Vin Diesel ha compiuto il sacrificio finale in Guardiani della Galassia, ma il film si è concluso con un Baby Groot secondario che ha preso il suo posto. La Gamora di Zoe Saldana è stata gettata da una scogliera in Infinity War, ma il personaggio ora esiste di nuovo grazie al viaggio nel tempo alla fine di Endgame. La Vedova Nera di Scarlett Johansson è saltata dalla stessa scogliera in Endgame cinque anni dopo, ma ora avrà finalmente il suo film da solista, anche se è chiaramente un prequel “prendi la tua torta e mangiala pure” presumibilmente ambientato tra Civil War e Infinity War. Il Bucky Barnes di Sebastian Stan è precipitato verso la morte in The First Avenger solo per essere rivelato vivo e non troppo bene in The Winder Soldier.
Anche se quella resurrezione era in sincronia con l’acclamato arco di fumetti di Ed Brubaker di diversi anni prima, esisteva ancora come in uno schema. Che si tratti di fake out, resurrezioni o shenanigans di time-hopping, la morte non è che un fastidio temporaneo per il MCU. Direi quasi che Avengers: Endgame era quasi un meta-commento su questo tropo, dato che la sua trama riguarda una manciata di Vendicatori che tentano di annullare la morte non solo di uno o due personaggi principali, ma di metà della popolazione dell’universo. Il MCU non è l’unico franchise colpevole, e parla di un problema più grande in un’industria dove tutto deve essere un franchise. Quando ogni film di successo vuole generare un franchise pieno di personaggi di spicco, gli eroi popolari hanno bisogno di rimanere in giro.
Batman v Superman terminava con l’Uomo d’Acciaio impalato da Doomsday, anche se implicava la sua eventuale resurrezione nella Justice League poco prima dei titoli di coda. Non sono entusiasta dell’apparizione di Chris Pine in Wonder Woman 1984, ma presumo che la sua resurrezione sia uno stratagemma che sarà annullato dal climax del film. Kingsman: Il cerchio d’oro si è annodato in nodi narrativi annullando la morte del protagonista di Colin Firth. Independence Day: Resurgence ha annullato la morte brutale dello scienziato imbranato di Brett Spiner solo per metterlo in coma per 20 anni e poi fargli assistere alla morte del suo interesse amoroso sullo schermo (John Storey).
La TV dei supereroi, con tutto il rispetto per il materiale di partenza, lo fa in misura ridicola. La seconda stagione di Legends of Tomorrow ha visto i nostri emarginati/rifiutati che viaggiano nel tempo combattere contro una mini-Legione del Destino. Era uno spasso, ma tutti e tre i cattivi (Reverse Flash di Tom Cavanagh, Dark Archer di John Barrowman e Damien Darhk di Neal McDonough) erano personaggi che erano stati uccisi nelle precedenti stagioni di Arrow o The Flash. All’epoca era coraggioso, ma ora la volontà di Wes Craven di uccidere il favorito dei fan Randy (Jamie Kennedy) in Scream 2 e non farlo rivivere in Scream 3 (nonostante le proteste dei fan) si qualifica ora come un miracolo.
Non è tanto che uno show o un film debba uccidere i suoi personaggi come unico modo per stabilire dei paletti. Niente spoiler, ma il finale della terza stagione di Lost e il finale della seconda stagione di Alias sono stati esempi eclatanti di shock che hanno lasciato a bocca aperta e che non erano intrinsecamente legati all’eliminazione di personaggi importanti. Ma se hai intenzione di presentare un personaggio che viene fatto fuori, non disfarlo quasi immediatamente solo per preservare il personaggio per un futuro sfruttamento della proprietà intellettuale.
Non uccidere Elsa in Frozen II solo per resuscitarla magicamente all’ultimo minuto. Rimanete fedeli alle vostre idee come abbiamo visto con il Gatto con gli Stivali della DreamWorks (che culminava con il migliore amico dell’eroe che si sacrificava per salvare la città) e How to Train Your Dragon 2 (niente spoiler, ma il patriarca assassinato di Gerard Butler non ritorna in How to Train Your Dragon: Il mondo nascosto). E mio signore, se Fast & Furious potesse smettere di riportare personaggi dalla morte, sarebbe super.
Ancora una volta, non rimprovero a uno dei più grandi attori della mia vita di riprendere un ruolo che chiaramente gli piace. Ma anche questa serie TV Disney+ avrebbe potuto facilmente essere ambientata prima degli eventi di The Winter Soldier per mantenere uno status quo. Nick Fury sarebbe dovuto morire in The Winter Soldier, così come francamente Loki sarebbe dovuto morire in The Dark World. Il T’Challa di Chadwick Boseman può credere che la morte non sia la fine, ma solo un punto di partenza. Tuttavia, non credo che intendesse questo letteralmente.
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