Príncipe Hamlet

Talvez a visão mais direta veja Hamlet como buscando a verdade, a fim de ter certeza de que ele está justificado em realizar a vingança solicitada por um fantasma que afirma ser o espírito de seu pai. O filme de 1948 com Laurence Olivier no papel de título é introduzido por uma locução: “Esta é a tragédia de um homem que não conseguiu decidir-se.”

T. S. Eliot oferece uma visão semelhante do personagem de Hamlet em seu ensaio crítico, “Hamlet e seus problemas” (The Sacred Wood: Essays on Poetry and Criticism). Ele afirma, “Nós encontramos o ‘Hamlet’ de Shakespeare não na ação, não em citações que poderíamos selecionar, tanto quanto em um tom inconfundível…”.

Outros vêem Hamlet como uma pessoa encarregada de um dever que ele sabe e sente que está certo, mas não está disposto a cumprir. Nesta visão, seus esforços para se satisfazer com a culpa de Cláudio e seu fracasso em agir quando ele pode ser prova dessa falta de vontade, e Hamlet se desmerece por sua incapacidade de cumprir sua tarefa. Depois de observar um actor a representar uma cena, ele nota que o actor ficou comovido com a paixão da história e compara esta paixão por um antigo personagem grego, Hecuba, à luz da sua própria situação:

Hamlet reclina ao lado de Ofélia em The Play Scene in Hamlet, de Edwin Austin Abbey.

O, que sou um escravo velhaco e camponês! Não é monstruoso que este jogador aqui, mas em uma ficção, em um sonho de paixão, pudesse forçar sua alma para sua própria vaidade Que dela trabalhando toda a sua visada quis; Lágrimas em seus olhos, distração em seu aspecto, Uma voz quebrada, e toda a sua função de acordo com as formas de sua vaidade? E tudo para nada! Para Hécuba? O que é Hécuba para ele, ou ele para Hécuba, que ele deveria chorar por ela?

Etimologia do seu nomeEditar

O nome Hamlet ocorre na forma Amleth num livro do século XIII de História dinamarquesa escrito por Saxo Grammaticus, popularizado por François de Belleforest como L’histoire tragique d’Hamlet, e aparecendo na tradução inglesa como “Hamblet”. A história de Amleth é suposta ter origem na poesia nórdica antiga ou islandesa de vários séculos antes. Saxo a tem como Amlethus, a forma latina da antiga Amlethæ Jutish. Em termos de etimologia, o antigo nome islandês Amlóði vem do substantivo islandês amlóði, que significa “tolo”, sugerindo a forma como Hamlet age na peça. Mais tarde estes nomes foram incorporados em irlandês como Amlóði. Como as leis fonéticas tomaram seu curso, a grafia do nome mudou eventualmente deixando-o como Amlóði. Este nome irlandês foi dado a um herói em uma história popular comum. A raiz deste nome é ‘furioso, furioso, selvagem’.

Influência da ReformaEditar

Marcelo, Horatio, Hamlet, e o Fantasma por Henry Fuseli

Também foi sugerido que as hesitações de Hamlet também podem estar enraizadas nas crenças religiosas da época de Shakespeare. A Reforma Protestante tinha gerado um debate sobre a existência do purgatório (onde o rei Hamlet afirma residir atualmente). O conceito de purgatório é católico, e foi desaprovado na Inglaterra protestante. Hamlet diz que ele não matará seu tio porque a morte o enviaria diretamente ao céu, enquanto que seu pai (tendo morrido sem conhecimento prévio de sua morte) está no purgatório fazendo penitência por seus pecados. A oportunidade de Hamlet matar seu tio vem logo após o tio ter supostamente feito suas pazes com Deus. Hamlet diz que ele preferia muito mais apunhalar o assassino enquanto ele está brincando nos “lençóis incestuosos”, ou jogar e beber, para que ele pudesse ter certeza de que iria direto para o inferno.

Interpretação freudianaEditar

Ernest Jones, seguindo o trabalho de Sigmund Freud, sustentou que Hamlet sofria do complexo de Édipo. Ele disse em seu ensaio “The Oedipus-Complex as an Explanation of Hamlet’s Mystery” (O Édipo-Complexo como Explicação do Mistério de Hamlet): Um Estudo no Motivo”:

O seu destino moral está ligado ao do seu tio para o bem ou para o mal. O chamado do dever de matar o seu tio não pode ser obedecido porque se liga ao chamado da sua natureza de matar o marido da sua mãe, quer este seja o primeiro ou o segundo; o último chamado é fortemente “reprimido”, e portanto necessariamente o primeiro também.

Harold Bloom fez uma “Crítica Shakespeariana” ao trabalho de Freud em resposta.

Como espelho da audiênciaEditar

Hamlet e Ophelia, de Dante Gabriel Rossetti

Também foi sugerido que Hamlet, que é descrito por Ophelia como “a expectativa e a rosa do estado justo”, / O copo da moda e o molde da forma” (Acto III, Cena i, linhas 148-9), é, em última análise, um reflexo de todas as interpretações possuídas por outras personagens da peça – e talvez também pelos membros de um público que o observa. Polonius, mais obviamente, tem o hábito de interpretar mal as suas próprias expectativas para as acções de Hamlet (“Ainda a censurar a minha filha!”), embora muitos outros personagens da peça participem em comportamentos análogos.

Gertrude tem uma tendência semelhante para interpretar todas as actividades do seu filho como resultado apenas do seu “o’erhasty marriage”. Rosencrantz e Guildenstern tendem a encontrar no comportamento de seu ex-companheiro de escola as ambições de um cortesão, enquanto Cláudio parece estar preocupado com a motivação de Hamlet apenas na medida em que ela revela o grau em que seu sobrinho é uma ameaça potencial. Ofélia, como seu pai, espera em vão que Hamlet lhe dê sinais de afeto, e Horácio teria poucos motivos para pensar que Hamlet estava preocupado com algo mais urgente do que o mandamento do fantasma. E o Primeiro Coveiro parece pensar que o príncipe Hamlet, como aquele “louco prostituto” Yorick, é simplesmente louco sem qualquer necessidade de explicação. Vários críticos, incluindo Stephen Booth e William Empson, investigaram melhor a relação análoga entre Hamlet, a peça e seu público.

Paralelos com outros personagensEdit

Um aspecto do personagem de Hamlet é a forma como ele reflete outros personagens, incluindo o antagonista principal da peça, Cláudio. Na peça dentro de uma peça, por exemplo, Gonzago, o rei, é assassinado no jardim por seu sobrinho, Luciano; embora o rei Hamlet seja assassinado por seu irmão, em O assassinato de Gonzago – o que Hamlet zombava de forma zombeteira quando Cláudio pergunta “Como você chama a peça?” – o regicídio é um sobrinho, como o príncipe Hamlet. No entanto, também vale a pena notar que cada um dos personagens da peça – com mapas de jogo para dois personagens principais em Hamlet, um exemplo das muitas duplas da peça:

• Luciano, como Hamlet, é tanto um regicídio como um sobrinho do rei; como Cláudio, ele é um regicídio que opera derramando veneno nas orelhas.
• O Rei Jogador, como Hamlet, é um melancólico errático; como o Rei Hamlet, o seu personagem em O Assassinato de Gonzago é envenenado através da sua orelha enquanto reclinado no seu pomar.
• A Rainha Jogadora, como Ofélia, atende a uma personagem em O Assassinato de Gonzago que está “tão longe da alegria e do estado anterior”; como Gertrude, ela se casa novamente com um regicídio.

Hamlet é também, de alguma forma, um reflexo da maioria dos outros personagens da peça (ou talvez vice-versa):

• Hamlet, Laertes, Fortinbras e Pirro são todos filhos vingadores. Hamlet e Laertes culpam ambos Cláudio pela morte de seus pais. Hamlet e Pirro são ambos apanhados pela inacção em algum momento em suas respectivas narrativas e cada um vinga o seu pai. Hamlet e Fortinbras têm ambos planos que são frustrados por tios que também são reis.
• Hamlet, Rosencrantz, Guildenstern, Osric e Polonius são todos cortesãos.
• Hamlet, seu pai, Bernardo, Marcelo, Francisco, Fortinbras e vários outros personagens são todos soldados.
• Hamlet e seu pai compartilham um nome (como Fortinbras e seu pai).
• Hamlet, Horatio, Rosencrantz, Guildenstern e Laertes são todos estudantes.
• Hamlet, seu pai, Gertrudes e Cláudio são todos membros da Família Real. Cada um deles também é morto pelo veneno que Cláudio é responsável.
• Hamlet e Ofélia são repreendidos por seus pais sobreviventes em cenas subsequentes; o pai sobrevivente de cada um deles é do sexo oposto. Ambos também entram em cenas lendo livros e há um contraste entre a (possivelmente) loucura fingida de Hamlet e a insanidade muito real de Ofélia.
• Hamlet, Horatio, Polonius, Rosencrantz, Guildenstern, Daine, e Cláudio são cada um “espiões legítimos” em algum ponto da peça.

Idade de HamletEditar

No Acto V, cena I de Shakespeare’s Hamlet, o Primeiro Coveiro é perguntado por Hamlet por volta da linha 147 e seguintes, há quanto tempo ele “é um coveiro”. A sua resposta parece determinar a idade de Hamlet de uma forma muito explícita. O Coveiro diz que ele tem estado na sua profissão desde o dia em que o Old Hamlet derrotou o Old Fortinbras, que foi “o próprio dia em que o jovem Hamlet nasceu”. Então, um pouco mais tarde, ele acrescenta que “Eu tenho sido sexton aqui, homem e menino, trinta anos”. De acordo com esta lógica, Hamlet deve ter trinta anos de idade. Yorick, o bobo morto cujo crânio Hamlet segura durante esta cena, é dito ter estado na terra “três e vinte anos”, o que faria Hamlet não ter mais de sete anos quando ele montou nas costas de Yorick pela última vez.

Esta visão da idade de Hamlet é apoiada pelo fato de que Richard Burbage, o ator que originalmente interpretou o papel, tinha trinta e dois anos na época da estréia da peça.

No entanto, foi feito um caso que, numa fase inicial em Hamlet – com sua história aparente de múltiplas revisões – Hamlet foi apresentado como um jovem de dezesseis anos. Várias evidências sustentam este ponto de vista. Hamlet frequenta a Universidade de Wittenberg, e membros da realeza e nobreza (Elizabethan ou dinamarquês medieval) não frequentaram a universidade aos 30 anos de idade. Além disso, um príncipe Hamlet de 30 anos de idade teria claramente sido da idade de governar. Dada a sua grande popularidade (mencionada por Cláudio), isto levantaria a questão de porque não foi ele, e não o seu tio, que foi eleito para suceder ao trono após a morte do Rei Hamlet.

A linha sobre a duração da carreira do Coveiro não aparece no Primeiro Quarto de Hamlet; nesse texto diz-se que Yorick esteve no chão apenas doze anos. Além disso, em Belleforest, possivelmente uma das fontes de Shakespeare para a história, diz-se que Amleth “não chegou ao patrimônio do homem”. E na ortografia original do texto do Fólio, um dos dois textos de autoridade para a peça, a resposta do Coveiro a quanto tempo ele “tem sido um criador de túmulos” diz “Por que ele esteve em Denmarke”: “Eu tenho o bin sixeteene heere, o homem e o Boy trinta anos…” “Sixteene” é normalmente renderizado como “sexton” (uma modernização do “sexten” do segundo quarto), mesmo em textos modernos que tomam F1 como seu “texto de cópia”. Mas a modernização da pontuação – uma prática normal em textos modernizados – “Por que ele estava em Denmarke”: “Eu tenho o bin sixeteene heere-man e o Boy thirty yeares.” Em outras palavras, esta leitura sugere que ele tem sido um coveiro há dezesseis anos, mas que vive na Dinamarca há trinta. De acordo com esta lógica, então, é o coveiro que tem trinta anos, enquanto Hamlet tem apenas dezesseis.

Embora, a diferença entre um sacristão e um coveiro também deva ser levada em conta. Um sacristão supervisiona muitos trabalhos diferentes ao redor da igreja e áreas circunvizinhas. Um escavador de sepulturas simplesmente escava sepulturas. Há sextos que também cavam sepulturas e alguns que não as cavam. É completamente possível que o Coveiro tenha sido um sacristão durante 30 anos, mas não tenha cavado sepulturas durante todo esse tempo. Este poderia ser outro exemplo da forma muito redonda do personagem.

No entanto, esta leitura tem a desvantagem de que no Fólio o tempo que Yorick esteve no chão é dito ser vinte e três anos, o que significa que ele já estava morto há sete anos quando Hamlet nasceu. Outra teoria oferecida é que a peça foi originalmente escrita com a visão de que Hamlet tinha 16 ou 17 anos, mas como Shakespeare escreveu as suas peças para ser representada, e não lida, estas linhas foram provavelmente alteradas para que Burbage (que foi quase sempre o protagonista nas peças de Shakespeare) pudesse interpretar o papel.

PerformersEdit

Gustaf Gründgens como Hamlet

Local de sepultamento de Barry Sullivan no cemitério de Glasnevin, Dublin, com uma estátua de Sullivan em personagem como Hamlet.

Below estão listados alguns dos notáveis retratos de Hamlet.

Palco

• Presume-se que Richard Burbage tenha originado o papel de Hamlet no Globe Theatre.
• David Garrick fez do papel uma das peças centrais do seu repertório no século XVIII.
• Mestre Betty desempenhou o papel no auge da sua popularidade em 1805, e a Câmara dos Comuns uma vez adiou cedo para que os membros do Parlamento o pudessem ver interpretar.
• Edwin Booth foi famoso pelo papel em Nova Iorque nos anos 1860 e 1870.
• Sir Henry Irving, o primeiro actor a ser nomeado cavaleiro, interpretou Hamlet para 200 performances consecutivas sem precedentes no Lyceum Theatre em Londres em 1874.
• Mrs Powell foi a primeira mulher a aparecer no papel em Londres em 1796.
• Barry Sullivan desempenhou o papel na era Vitoriana; ele foi representado em personagem numa estátua no seu túmulo.
• Johnston Forbes-Robertson desempenhou o papel em 1898.
• John Barrymore criou uma sensação com sua performance na Broadway em 1922 e novamente quando ele a levou para Londres em 1925.
• John Gielgud interpretou Hamlet mais de 500 vezes entre 1930 e 1945.
• Gustaf Gründgens interpretou Hamlet no Staatliches Schauspielhaus em Berlim em 1936.
• Laurence Olivier interpretou pela primeira vez Hamlet no Old Vic em 1937, mais tarde interpretando a produção no Castelo de Elsinore.
• Maurice Evans interpretou pela primeira vez o papel no Old Vic Theatre em 1935 e teve um triunfo na Broadway em 1938 e 1945.
• Paul Scofield interpretou Hamlet na Royal Shakespeare Company em 1948 e novamente em 1955, dirigido por Peter Brook.
• Richard Burton interpretou pela primeira vez o papel no Old Vic Theatre em 1953 e voltou a ele numa produção da Broadway de 1964, que se tornou notória quando se casou com Elizabeth Taylor durante o seu ensaio fora da cidade.
• David Warner estrelou em Peter Hall’s Hamlet na produção do RSC de Agosto de 1965 na Stratford-Upon-Avon.
• Richard Chamberlain foi o primeiro actor americano a desempenhar o papel em Londres desde John Barrymore. Isso ocorreu no final da década de 1960, imediatamente após a corrida do Dr. Kildare, a série de TV em que Chamberlain fez seu primeiro nome, terminou.
• Vladimir Vysotsky interpretou Hamlet no Teatro Taganka de Moscou entre 1971 e 1980.
• Derek Jacobi interpretou o papel para a Prospect Theatre Company em 1977.
• Christopher Walken interpretou o papel para o Teatro Americano de Shakespeare em 1982.
• Mark Rylance interpretou o papel para a Companhia Real de Shakespeare em 1988 e para o Globo de Shakespeare em 2000.
• Daniel Day-Lewis interpretou Hamlet no Teatro Real Nacional em 1989, antes de ele irromper no palco a meio de uma performance durante a cena em que o fantasma do pai de Hamlet aparece diante dele. Ele foi substituído por Jeremy Northam que deu uma performance triunfante. Ian Charleson substituiu formalmente Day-Lewis para o resto da apresentação.
• Kenneth Branagh desempenhou o papel para a Royal Shakespeare Company em 1992
• Ralph Fiennes ganhou o Prémio de Melhor Actor Tony em 1995 pelo seu retrato.
• Samuel West interpretou Hamlet para a Royal Shakespeare Company em 2001-02 e ganhou o Prémio do Círculo da Crítica.
• Christopher Eccleston interpretou o papel para a West Yorkshire Playhouse em 2002.
• Toby Stephens interpretou o papel para a Royal Shakespeare Company em 2004.
• Ben Whishaw interpretou o papel para a antiga Vic em 2004.
• Michael Stuhlbarg interpretou o papel para The Public Theater em 2008.
• David Tennant interpretou o papel para a Royal Shakespeare Company em 2008-09.
• Christian Camargo interpretou o papel para o Teatro para um Novo Público em 2009, pelo qual ganhou um Prémio Obie.
• Jude Law interpretou o papel para o Donmar West End e mais tarde para a Broadway.
• Michael Brando (neto de Marlon Brando) interpretou o papel para um evento especial do TED em 2010; ele tinha interpretado o papel anteriormente em 2008-09.
• Michael Sheen interpretou o papel no Young Vic em 2011-12.
• Gustaf Skarsgård interpretou Hamlet no Teatro da Cidade de Estocolmo em 2010.
• Maxine Peake interpretou Hamlet no Royal Exchange, Manchester em 2014.
• Benedict Cumberbatch interpretou Hamlet no Barbican Centre em Londres em 2015.
• Paapa Essiedu desempenha o papel para a Royal Shakespeare Company em 2016.
• Christian Friedel interpreta Hamlet para a Staatsschauspiel Dresden desde 2012.
• Anthony Currie e Jack Orrico interpretaram o papel para a Escola para as Artes do Governador da Carolina do Sul & Humanidades em 2016.
• Andrew Scott (ator) interpretou Hamlet no Almeida, dirigido por Robert Icke em 2016, transferido para o West End em 2017.
• Tom Hiddleston interpretou Hamlet na Royal Academy of Dramatic Art, dirigido por Kenneth Branagh em 2017.
• Oscar Isaac interpretou Hamlet no The Public Theater em 2017.
• Ruth Negga interpretou Hamlet durante o Festival de Teatro de Dublin em 2018.

Filme

• Johnston Forbes-Robertson imortalizou cenas da sua performance num filme mudo altamente truncado realizado em 1913.
• A atriz dinamarquesa Asta Nielsen retratou Hamlet numa adaptação solta de 1921 que reimagina Hamlet como mulher.
• Laurence Olivier se dirigiu como Hamlet num filme de 1948, ganhando um Oscar por sua performance.
• Richard Burton retratou Hamlet numa versão filmada de 1964 da peça.
• Innokenty Smoktunovsky interpretou Hamlet num filme russo de 1964, realizado por Grigori Kozintsev.
• Nicol Williamson retratou Hamlet na versão de 1969 de Tony Richardson.
• Mel Gibson interpretou Hamlet na versão de 1990 de Franco Zeffirelli.
• Iain Glen retratou Hamlet no filme Rosencrantz de 1990 & Guildenstern Are Dead, dirigido por Tom Stoppard e baseado em sua peça.
• Kenneth Branagh se dirigiu como Hamlet em uma versão cinematográfica de 1996, que é a única versão completa da peça em filme.
• Ethan Hawke interpretou Hamlet em uma adaptação lançada em 2000.
• Richard Pyros interpretou Hamlet em Hamlet lançado em 2007 no Melbourne International Film Festival.
• Shahid Kapoor interpretou Haider (Hamlet) numa adaptação de 2014 de Vishal Bharadwaj.

Televisão

• Maurice Evans foi o primeiro a interpretar o papel na televisão americana, em 1953 no Hallmark Hall of Fame.
• Maximilian Schell retratou Hamlet numa versão produzida para a televisão alemã em 1961. Esta versão foi mal recebida e largamente ignorada até ser apresentada num episódio de 1999 do Mystery Science Theater 3000.
• Christopher Plummer recebeu uma indicação ao Emmy Award por uma versão de televisão filmada no Castelo de Elsinore em 1964.
• Richard Chamberlain interpretou Hamlet numa apresentação do Hallmark Hall of Fame em 1970.
• Derek Jacobi interpretou Hamlet na produção de Shakespeare da BBC Television de 1980.
• Kevin Kline interpretou o papel numa produção televisiva da PBS de 1990, que também dirigiu, e que teve origem no Festival Shakespeare de Nova Iorque.
• Campbell Scott interpretou o papel numa produção televisiva dos EUA. 2000 produção para televisão durante a Guerra Civil Americana, na qual Polonius, Ophelia e Laertes foram retratados como uma família afro-americana.
• David Tennant e o resto do elenco original da produção da Royal Shakespeare Company de 2008-09, repreenderam seus papéis para uma versão cinematográfica da BBC, que estreou no Reino Unido em dezembro de 2009.