Sir John Eliot Gardiner och Orchestre Révolutionnaire et Romantique framför Beethovens alla nio symfonier i en serie konserter för att fira kompositörens 250-årsdag. Chris Lee/Courtesy of the artist hide caption
toggle caption
Chris Lee/Courtesy of the artist
Sir John Eliot Gardiner och Orchestre Révolutionnaire et Romantique framför alla nio av Beethovens symfonier i en serie konserter för att fira kompositörens 250-årsdag.
Chris Lee/Courtesy of the artist
I år fyller en av de mest vördade kompositörer som någonsin levt 250 år: Ludwig van Beethoven, som föddes i Bonn i Tyskland 1770. Beethoven skrev hundratals pianosonater, ouvertyrer och kammarstycken, men gjorde verkligen avtryck med sina nio symfonier. För att fira effekten av dessa verk kommer Sir John Eliot Gardiners Orchestre Révolutionnaire et Romantique – en ensemble som har vunnit internationell uppskattning med konserter och inspelningar av Beethovens kompositioner – att framföra alla nio symfonier i en serie konserter i New York och Chicago.
NPR nådde Gardiner mellan föreställningarna i Carnegie Hall för att höra om den personliga – och överraskande politiska – sidan av Beethovens musik. Lyssna på hela samtalet i spelaren ovan, eller läs vidare för höjdpunkter från intervjun.
Intervjuns höjdpunkter
Om varför Beethoven är en nyckelfigur i den klassiska musikhistorien
Han var den förste kompositören av symfonier som vände sig till en offentlig publik, i motsats till en hovpublik eller en aristokratisk publik. Och han bestämde sig för att inte pianosonaten, inte stråkkvartetten, inte någon av de andra formerna skulle vara hans arena. Symfonin skulle vara hans arena för att behandla högt laddade, viktiga filosofiska och politiska frågor.
Om mottagandet av Beethovens musik under hans livstid
Man måste komma ihåg att han komponerade i Wien, som var det mest konservativa samhälle som funnits, fram till Donald Trumps Amerika. Han skrev subversiv, radikal musik som inte var helt uppskattad av den tidens publik – och inte heller av orkestrarna, som läste dem på syntolkning efter mycket få repetitioner.
En del av recensionerna var ganska gynnsamma, vilket är häpnadsväckande när man tänker på att de troligen inte alls framfördes särskilt väl, egentligen, förrän efter hans död. Han dog 1827, och det var Pariskonservatoriets orkester 1828, den första orkestern som verkligen gjorde Beethovens symfonier rättvisa. Och dessa föreställningar hade en enorm inverkan på musikvärlden eftersom så olika kompositörer som Wagner, Berlioz och Chopin deltog. Ryktet spred sig att det här var en fantastisk symfoniker, en fantastisk kompositör, som tog upp dessa djupa frågor, filosofiska frågor, humanitära frågor, politiska frågor, i en mycket instabil atmosfär, med en sådan otrolig känslomässig kraft och ett sådant innehåll.
Om den revolutionära innebörden bakom en av Beethovens mest berömda kompositioner, hans femte symfoni
Den femte symfonin är ett djärvt polemiskt uttalande som förespråkar de värderingar om jämlikhet, broderskap och frihet som kom från den franska revolutionen. Den berömda inledningen, knackandet på dörren, är faktiskt ett citat från en fransk revolutionär hymn av Cherubini som heter ”Hymn du Panthéon”. Rytmens ursprung och orden, som naturligtvis inte uttalas, innehåller ett budskap som, om Beethoven hade uttalat det, skulle ha lett till att han hade hamnat på djupaste möjliga vatten. Den bygger på en text som lyder: ”Vi svär, svärd i hand, att försvara och kämpa för republiken och för människans rättigheter”. Det är ganska frispråkigt.