arrive à la première de Los Angeles de « Captain America : Le soldat de l’hiver » au théâtre El Capitan le 13 mars 2014 à Hollywood, en Californie. (Photo par Gregg DeGuire/WireImage)
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Nous avons appris vendredi que le Nicky Fury de Samuel L. Jackson allait obtenir une émission de télévision Disney+. Bien que je sois heureux pour Jackson et que je sois sûr que la série sera relativement agréable, c’est un autre cas biaisé de la division TV de Marvel jusqu’à présent s’appuyant sur des personnages morts ou temporairement morts. Loki et Vision obtiennent leurs propres séries télévisées, tandis que le Faucon et le Soldat de l’hiver concerneront vraisemblablement l’héritage de Chris Evans, récemment décédé.
En regardant comment la fausse mort de Nick Fury a affecté Captain America : The Winter Soldier et l’ensemble du MCU à l’avenir, ainsi que l’impact que Fury a eu sur les films qui ont suivi, je suis de plus en plus convaincu que le super-espion de Jackson aurait dû pointer pour de bon dans ce deuxième film Captain America.
L’exécution de Nick Fury en premier acte et sa renaissance en troisième acte n’était pas la première fausse mort dans le MCU. Quelques mois plus tôt, le Loki de Tom Hiddleston avait apparemment trouvé la mort dans « Le Monde des ténèbres » avant d’être révélé vivant et d’incarner Odin (Anthony Hopkins) sur le trône d’Asgard. Il y avait des rumeurs à l’époque que la mort de Loki dans le deuxième film Thor était censée être permanente, et que la révélation de dernière seconde a été ajoutée plus tard comme un testament à la popularité post-Avengers du personnage.
Mais la résurrection de Samuel L. Jackson, à nouveau dans le même film dans lequel il aurait péri, a ressemblé au début de l’une des pires tendances de Marvel, dans le film même qui a établi Marvel comme le roi de la montagne de blockbusters. Le film Captain America des Russes : Le soldat de l’hiver a presque doublé les 374 millions de dollars de Captain America : The First Avenger et a établi la notion de films MCU se rapprochant avec succès des genres hollywoodiens et surpassant souvent l’article authentique en termes de succès critique et commercial.
Sam Jackson avait joué Nick Fury, via des caméos ou des apparitions complètes, dans Iron Man, Iron Man 2, Captain America : The First Avenger et The Avengers. Son interprétation de Nick Fury reste sa meilleure performance dans le MCU, avec un formidable discours dans un ascenseur sur la boîte à lunch de son père qui personnifie l’approche « aventure de bande dessinée dans le monde réel » du film. Hélas, nous finissons par découvrir que Fury a effectivement été gravement blessé, mais qu’il a simulé sa mort et est entré dans la clandestinité pour démasquer les méchants de son organisation.
C’est un véritable coup dur pour l’engagement du film en matière de plausibilité, même après que le film ait déjà dévié de « méchants gouvernementaux corrompus outrepassant leur autorité au nom de préoccupations sécuritaires trop zélées » à « fantômes nazis dans la machine qui étaient secrètement derrière chaque catastrophe majeure des 50 dernières années ». Si la brève conversation finale de Sam Jackson avec le méchant d’Hydra de Robert Redford est convaincante sur le moment, rien ne vient après ce moment qui justifie que Fury reste dans les parages.
Il a eu une longue scène de dialogue dans Age of Ultron, mais il est resté dans l’ombre pendant toute la phase trois. Même parmi les films se déroulant sur Terre, il n’apparaît pas dans Civil War, aucun des films Ant-Man, Doctor Strange, Black Panther ou Spider-Man : Homecoming. Les seules apparitions de Jackson dans le présent depuis L’Âge d’Ultron sont un caméo après le générique d’Infinity War (qui aurait été ajouté tardivement pour faire le lien avec Captain Marvel) et une apparition inattendue lors de l’appel du Titanic aux funérailles de Tony Endgame. Il joue dans Captain Marvel, qui était une préquelle de 1995, et il joue dans Spider-Man : Far from Home, même si Nick Fury et Maria Hill (Cobie Smulders) sont révélés (encore une fois, dans une séquence post-crédit) être des Krulls déguisés.
À part peut-être la conversation à la ferme de Fury avec Tony dans Avengers : Age of Ultron, il n’y a rien que Nick Fury ait contribué au récit du MCU qui n’aurait pas pu être géré par Maria Hill. C’est un excellent exemple de ce qui est devenu l’un des talons d’Achille de Marvel. Le succès du MCU était ancré dans des personnages populaires, et ces personnages sont devenus trop populaires pour être tués même lorsque la logique les dictait (comme le Phil Coulson de Clark Gregg, qui a joué dans Agents of SHIELD mais reste officiellement mort dans les films).
Loki a simulé sa mort deux fois, dans Thor et Thor : The Dark World, avant de se faire casser le cou pour de bon par Thanos dans le prologue d’Avengers : Infinity War. Mais il sera de retour, dans une version alternative de Avengers : Endgame, dans Loki de Disney+. Jarvis, une intelligence artificielle, a été « tué » par Ultron (James Spader), mais le programme informatique s’est révélé encore vivant dans le troisième acte du film. Il a été essentiellement inséré dans ce qui est devenu Vision, un personnage qui a lui-même été tué dans Infinity War pour devenir maintenant la vedette (dans ce qui est clairement un fantasme d’horreur tordant la réalité) de WandaVision de Disney+.
Le Groot de Vin Diesel a fait le sacrifice ultime dans Les Gardiens de la Galaxie, mais le film s’est terminé avec un Baby Groot secondaire prenant sa place. La Gamora de Zoe Saldana a été précipitée d’une falaise dans Infinity War, mais le personnage existe à nouveau grâce au voyage dans le temps à la fin de Endgame. La Veuve noire de Scarlett Johansson a sauté de la même falaise dans Fin de partie cinq ans plus tard, mais elle aura enfin droit à son film solo, même s’il s’agit d’une préquelle qui se déroule vraisemblablement entre Civil War et Infinity War. Le Bucky Barnes de Sebastian Stan a plongé vers la mort dans Le premier vengeur, avant d’être révélé vivant et pas si bien que ça dans Le soldat vainqueur.
Même si cette résurrection était synchrone avec l’arc de comics acclamé d’Ed Brubaker de plusieurs années auparavant, elle existait toujours comme parmi un modèle. Qu’il s’agisse de faux départs, de résurrections ou de manigances temporelles, la mort n’est qu’un ennui temporaire pour le MCU. Je dirais presque qu’Avengers : Endgame est presque un méta-commentaire de ce trope, puisque son intrigue concerne une poignée d’Avengers qui tentent d’annuler la mort non seulement d’un ou deux personnages majeurs, mais aussi de la moitié de la population de l’univers. Le MCU n’est pas la seule franchise coupable, et cela témoigne d’un problème plus large dans une industrie où tout doit être une franchise. Quand chaque film à succès veut engendrer une franchise remplie de personnages de marque, les héros populaires doivent rester dans le coin.
Batman v Superman s’est terminé avec l’Homme d’acier empalé par Doomsday, alors même qu’il laissait entendre son éventuelle résurrection de la Justice League juste avant le générique. Je ne suis pas ravi que Chris Pine apparaisse dans Wonder Woman 1984, mais je suppose que sa résurrection est une ruse qui sera défaite par le climax du film. Kingsman : Le Cercle d’or s’est fait des nœuds narratifs en annulant la mort du protagoniste de Colin Firth. Independence Day : Resurgence a annulé la mort brutale du scientifique loufoque de Brett Spiner pour le plonger dans le coma pendant 20 ans et le faire assister à la mort de son amour à l’écran (John Storey).
La télévision de super-héros, avec tout le respect dû au matériel source, fait cela à un degré ridicule. La deuxième saison de Legends of Tomorrow a vu nos parias/rejetés voyageant dans le temps se battre contre une mini-Legion of Doom. C’était amusant, mais les trois méchants (Flash Inverse de Tom Cavanagh, Dark Archer de John Barrowman et Damien Darhk de Neal McDonough) étaient des personnages qui avaient été tués dans les saisons précédentes de Arrow ou de Flash. C’était courageux à l’époque, mais aujourd’hui, la volonté de Wes Craven de tuer Randy (Jamie Kennedy), le personnage préféré des fans, dans Scream 2 et de ne pas le faire revivre dans Scream 3 (malgré le tollé des fans) peut être qualifiée de miracle.
Ce n’est pas tant qu’une série ou un film doit tuer ses personnages comme étant la seule façon d’établir des enjeux. Pas de spoilers, mais le final de la troisième saison de Lost et le final de la deuxième saison d’Alias étaient des exemples gangbusters de chocs à couper le souffle qui n’étaient pas intrinsèquement liés à des personnages majeurs éliminés. Mais si vous allez présenter un personnage étant tué, ne le défaites pas presque immédiatement juste pour préserver le personnage pour une future exploitation de la propriété intellectuelle.
Ne tuez pas Elsa dans Frozen II juste pour la ressusciter comme par magie à la dernière minute. Tenez-vous en à vos armes, comme nous l’avons vu avec le Chat botté de DreamWorks (dont le point culminant était le sacrifice du meilleur ami du héros pour sauver la ville) et How to Train Your Dragon 2 (pas de spoilers, mais le patriarche assassiné de Gerard Butler ne revient pas dans How to Train Your Dragon : Le Monde caché). Et mon Dieu, si Fast & Furious pouvait arrêter de ramener des personnages d’entre les morts, ce serait super.
Encore, je n’en veux pas à l’un des plus grands acteurs de ma vie de reprendre un rôle qu’il apprécie clairement. Mais même cette série télévisée Disney+ aurait très bien pu se dérouler avant les événements du Soldat de l’hiver, afin de maintenir un statu quo. Nick Fury aurait dû mourir dans Le Soldat de l’hiver, tout comme, franchement, Loki aurait dû mourir dans Le Monde des ténèbres. Le T’Challa de Chadwick Boseman pense peut-être que la mort n’est pas la fin, mais simplement un point de départ. Cependant, je ne pense pas qu’il l’entendait littéralement.
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