賞賛の対象として取り上げられることはほとんどないが、2007年の『Digital Shades Vol.1』は、それに続くM83の名作2枚のためのロゼッタ・ストーンであると言える。 Saturdays=Youth』と『Hurry Up, We’re Dreaming』である。 アンビエントとシューゲイザーに対するAnthony Gonzalezの愛情は、ピクセル化した海岸線に打ち寄せるデジタル波のように、ミニマルなサウンドスケープの穏やかなコレクション全体を貫いています。 Vol.1の感情の起伏は、フランス人ミュージシャンがそれまで試みたどの作品よりも忍耐強く、これらの実験は、その後の10年間に「We Own the Sky」や「Midnight City」といったアンセムに影響を与えることになった。 12年後、3枚のLPと3枚のサウンドトラック・アルバムから、M83はDigital ShadesシリーズにDSVIIで再び戻り、過去10年間におけるGonzalezの作曲家としての成長を示す、価値ある続編となりました。 トラックリストは、光田康典や近藤浩治のような偉大な人物の足跡を辿る、ハイ・ファンタジーなビデオゲームのサウンドトラックであることを示唆している。 このアルバムを最初に発表したとき、Gonzalezは、子供の頃の古いゲームの再プレイがこのアルバムの大きなインスピレーションになったと認めています。 「ゲームには、とても素朴で感動的なものがあるんだ」と彼は言います。 「8760>
最高の映画音楽と同様に、優れたビデオゲーム音楽は、背景に追いやられてしまうことを拒否しています。 それどころか、体験と切り離せない存在であろうとするのです。 ゴンザレスは実際のゲームの制約から解き放たれているため、DSVIIの世界を自由にデザインすることができ、このアルバムの多彩な性質はそれを反映しています。
M83 は、ネオン輝くノスタルジアと1980年代のサウンドの代名詞となっていますが、DSVII は、Gonzalez がさらに遡って1970年代の真面目なサウンドに触れたときに最も魅惑的に感じられます。 アコースティックギターとプログレッシブなアルペジオの組み合わせは、ダフト・パンクのレトロフェティッシュな傑作『ランダム・アクセス・メモリーズ』が確立したドラマチックな脚本を発展させたものだ。
見事で悲しげな瞑想曲（「Goodbye Captain Lee」は坂本龍一の代表曲「Merry Christmas, Mr. また、”Feelings “やアルバムの最後を飾る “Temple of Sorrow “では、ただでさえ繊細なコードチェンジのバランスが、過剰なドラムによって崩されそうになっている。 フルートソロとランディ・ニューマン風のバラード “A Word of Wisdom “は、クエストのアイテムをくれる謙虚な村の店主の家に迷い込むキャラクターを思い起こさせるかもしれない。
Digital Shadesは、M83のスタジオ・アルバムの枠に収まらないB面曲やアンビエント・ミュージックの出口として始まりました。 DSVIIでは、このシリーズは、ゴンザレスが様々な影響を受け入れることができる、いじくり回すためのスペースへと進化しています。 シンセポップのショーマンであり、他のメディアではシリアスな作曲家であるという2つの音楽的アイデンティティを融合させ、彼自身のエレクトロニックな白昼夢の監督となるのだ。 ラフ・トレード
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