Ačkoli je album Digital Shades Vol. 1 z roku 2007 zřídkakdy vyzdvihováno, je růžovým kamenem pro dvě klasická alba M83, která následovala: Saturdays=Youth a Hurry Up, We’re Dreaming. Láska Anthonyho Gonzaleze k ambientu a shoegaze procházela celou poklidnou kolekcí minimálních zvukových krajin jako digitální vlny omývající pixelové pobřeží. Emocionální příliv a odliv Vol. 1 byl trpělivější než cokoli, o co se francouzský hudebník pokoušel předtím, a tyto experimenty budou v nadcházející dekádě inspirovat hymny jako „We Own the Sky“ a „Midnight City“. Po dvanácti letech, třech LP a třech soundtrackových albech se M83 vracejí k sérii Digital Shades s DSVII, důstojným pokračováním, které ukazuje Gonzalezův skladatelský růst za posledních deset let.
Když se většina Vol. 1 soustředila na náladové pad swells a filter sweepy, DSVII je zdobná a volně koncepční. Tracklist naznačuje, že by se mohlo jednat o soundtrack k high-fantasy videohře, v níž M83 kráčí ve stopách velikánů jako Yasunori Mitsuda a Kodži Kondo. Při prvním ohlášení alba Gonzalez přiznal, že hlavní inspirací pro vznik desky bylo přehrávání starých her z dětství. „Je v nich něco tak naivního a dojemného,“ řekl o hrách. „Jsou jednoduché a nedokonalé.“
Stejně jako nejlepší filmová hudba, i skvělá hudba k videohrám odmítá být odsunuta do pozadí. Místo toho usiluje o to, aby byla neoddělitelná od zážitku. Protože Gonzalez není svázán omezeními skutečné hry, může si vesmír DSVII volně navrhnout podle svého uvážení a eklektický charakter alba to odráží. Názvy skladeb možná odkazují na nějaký větší vesmír – jsou tu nejasné odkazy na kolonie a chrámy -, ale jejich otevřená povaha umožňuje posluchačům doplnit si příběh, jaký chtějí.
M83 jsou už dlouho synonymem neonové nostalgie a zvuku poplatného 80. letům, ale DSVII působí nejpoutavěji, když se Gonzalez vrací ještě dál, do vážných 70. let. Akustické kytary se setkávají s progresivními arpeggii a rozšiřují tak dramatický návod, který vytvořili Daft Punk v retrofetišistickém mistrovském díle Random Access Memories:
Jsou tu ohromující, prosté meditace („Goodbye Captain Lee“ zní jako sci-fi aktualizace kultovní „Merry Christmas, Mr. Lawrence“ Ryuichi Sakamota) a dokonce i ambient v duchu Vol. 1 („Mirage“), ale některé momenty působí ve srovnání s ním přeplácaně. Bezdůvodné bicí hrozí rozvrátit už tak křehkou rovnováhu přehnaných změn akordů v „Feelings“ a v závěru alba „Temple of Sorrow“. Flétnová sóla a baladičnost ve stylu Randyho Newmana v „A Word of Wisdom“ by mohly evokovat postavu putující do domu skromného vesnického prodavače, který jí může dát onen nepolapitelný předmět na výpravu. A ať už máte na mysli hry na hrdiny, nebo ne, možná se budete divit, co proboha dělá akordeon na desce M83.
Digital Shades začínala jako odbyt pro béčka a ambientní hudbu, která se nevešla do striktního rámce řádných studiových alb M83. S DSVII se série vyvíjí v prostor pro kutilství, kde Gonzalez může přijmout různé vlivy. Nemá k dispozici ani vizi někoho jiného, ani žádnou ucelenou albovou výpověď, kterou by musel naplnit, a tak se vrací k maximalismu a spojuje své dvě hudební identity – synth-popového showmana a vážného skladatele pro jiná média – a stává se režisérem svých vlastních elektronických snů.
Koupit: Rough Trade
(Pitchfork může získat provizi z nákupů uskutečněných prostřednictvím partnerských odkazů na našich stránkách)
.