Od Sarah Sands s Amy McKinnon
Následující text se týká především materiálů potřebných k přípravě plátna pro olejomalbu. Mnoho důležitých prvků bylo zcela vynecháno: napínáky, křížové vzpěry, způsob napínání plátna nebo jeho upevnění na desku, pokyny k nanášení výrobků, použití podkladových desek, předmytí atd. Některé z těchto otázek jsou popsány v článku o bavlněném plátně v tomto čísle nebo je lze snadno nalézt v jiných odkazech. Místo toho se pokusíme odpovědět na mnohem zásadnější a jednodušší otázku: Jaké výrobky potřebujete a kolik vrstev byste měli nanést?“
TESTOVÁNÍ, TESTOVÁNÍ…
Stejně jako u všech věcí jsme začali s testováním. Na podzim roku 2010 jsme se pustili do rozsáhlého projektu, jehož cílem bylo prověřit běžná doporučení pro přípravu pláten k olejomalbě se zvláštním zaměřením na použití olejových podkladů. Všechny vzorky byly připraveny na 12 oz bavlněném kachním plátně podle doporučení výrobce. Pro určení velikosti jsme testovali naše lepidlo Williamsburg Rabbit Skin Glue, velikost PVA vyrobenou pro umělce, a také různé kombinace polymerového média GOLDEN, matného média, tekutého matného média, GAC 100, 200 a 400. Mezi jednotlivými vrstvami se neprovádělo žádné broušení. Poté jsme plátno natřeli základním nátěrem Williamsburg Lead nebo Titanium Oil Ground, stejně jako tradičními olejovými a alkydovými základními nátěry od jiných výrobců. Nechybělo ani naše GOLDEN Gesso na akrylátové bázi, a to s úpravou velikosti i bez ní, protože akrylátová gessa zůstávají dnes zdaleka nejběžnějšími a nejpoužívanějšími podklady. Provedli jsme testy přilnavosti (ASTM 3559) olejových podkladů k různým velikostem po šesti měsících a poté po jednom roce. Nebylo zaznamenáno žádné selhání a přilnavost se zdá být ve všech případech vynikající. Penetrace oleje, často nazývaná průraznost, byla zjišťována kontrolou zadní strany pláten, zda se na nich neobjevují známky zabarvení. V současné době zůstávají všechny testované vzorky velmi poddajné a při ohýbání ani skládání nebyla zaznamenána žádná křehkost ani praskliny.
SÍŤOVÁNÍ
Síťování se ve světě papíru a tkanin vztahuje na širokou škálu materiálů používaných k utěsnění a zpevnění. I když je to pro většinu lidí neobvyklé slovo, nakonec pochází ze starofrancouzského sise, což znamenalo regulovat nebo omezovat. Ačkoli mnoho umělců k tomuto účelu nadále používá lepidlo na kůže, stále větší oblibě se těší polyvinylacetát (PVA) i akrylové pryskyřice, které konzervátoři považují za mnohem stabilnější a méně problematické.
V ideálním případě by se měla velikost vsáknout do látky, čímž se sníží její savost a pružnost tím, že se obalí a uzavřou jednotlivá vlákna a nitě. Obvykle nemá působit jako podklad pro malbu nebo vytvářet podstatný film na vrchní straně plátna. Rozměry také hrají zásadní roli při ochraně přírodních vláken před přímým kontaktem se zasychajícími oleji, kdy proces oxidace může napadnout celulózu a způsobit její křehkost.
Kožní lepidlo
Malíři, kteří chtějí používat historické materiály, obvykle dávají přednost králičí kůži a jiným kožním lepidlům, která obecně vytvářejí bubnovitě těsný, velmi tuhý povrch. Hlavní nevýhodou ovšem je, že konzervátoři stále častěji poukazují na kožní lepidlo jako na hlavní příčinu praskání, protože snadno absorbuje a uvolňuje vlhkost ze vzduchu; tato vlastnost je známá jako hygroskopičnost. To pak způsobuje, že se celé plátno napíná a povoluje podle toho, jak stoupá a klesá relativní vlhkost vzduchu. Například když vzduch vyschne a klesne pod 30 % relativní vlhkosti, lepidlo na kůži se značnou silou stáhne, zatímco nad 70 % relativní vlhkosti kůže změkne a ztratí pevnost a kolem 80 % se stane doslova želatinovým a zcela selže. Aby se situace ještě více zkomplikovala, v těchto situacích s vysokou vlhkostí se podkladové plátno ve skutečnosti pohybuje opačným směrem, smršťuje se a vyvíjí tak vysoké napětí, že může způsobit, že se podklad a barva, které již nejsou spojeny pevnou vrstvou lepidla, skutečně odlupují. Právě vliv těchto sil pohybujících se v opačném směru, kdy se napětí neustále přenáší z jedné vrstvy na druhou, nakonec způsobuje rozsáhlé praskání a poškození, které vidíme na mnoha starších obrazech, jež časem stále více křehnou. (Mecklenburg, 2007a, 2007b)
Pro mnoho malířů a autorit tyto problémy znamenají rozsudek smrti pro další používání tohoto materiálu. Přesto, popravdě řečeno, pokud lze udržet relativní vlhkost v rozmezí 30-60 %, představuje lepidlo na králičí kůže i nadále zlatý standard tuhosti a pevnosti, s nímž se ostatní rozměry porovnávají.
Polyvinylacetát (PVA)
Pokud se pH neutrální PVA lepidla již dlouho používají v konzervaci a knižním umění, někteří výrobci nyní nabízejí rozměry na bázi PVA pro použití při přípravě pláten. Ta by měla dostatečně chránit vlákna před oxidačním účinkem zasychajících olejů a zabránit vzniku proužků. Při našem vlastním testování se počet potřebných nátěrů k dosažení tohoto cíle lišil, přičemž u námi testovaného rychleji schnoucího podkladu na bázi alkydů jednoznačně postačoval jeden nátěr, zatímco u všech pomaleji schnoucích výrobků na bázi olejů byly nutné minimálně dva nátěry. Vždy se poraďte s výrobcem a ověřte si, co je pro vaše vlastní použití optimální.
Akrylový rozměr
Akrylová disperzní média poskytla jedny z nejtrvanlivějších možností, pokud jde o rozměr plátna, a po velmi dlouhou dobu zůstala naše doporučení poměrně stabilní: na přední stranu naneste vrstvu GAC 400, aby se tkanina zpevnila, a poté další dvě vrstvy GAC 100, které působí jako blokátor oleje. Mnoho umělců považovalo tento dvoufázový proces za těžkopádný, zejména proto, že GAC 400 by měl být v ideálním případě tepelně nastaven, aby se snížila jeho citlivost na vodu; tento krok by většina považovala za nepraktický v jakémkoli větším měřítku. Testování, které jsme provedli, nám naštěstí umožnilo tento problém znovu prozkoumat a nakonec naše rady upravit.
Pokud jde o blokování oleje, dvě vrstvy GAC 100, GAC 200 a polymerního média mohou být stejně účinné, stejně jako jedna vrstva následovaná druhou vrstvou matného média nebo tekutého matného média. Přilnavost různých olejových podkladů k širokému sortimentu těchto kombinací si také vedla poměrně dobře. Přitom vše, co víme z výzkumu v této oblasti, nám říká, že čím tužší plátno dokážeme vytvořit, tím stabilnější a bezpečnější bude olejomalba z dlouhodobého hlediska. A v tomto ohledu byl GAC 200 jednoznačně nejlepší volbou. Jediným upozorněním je, že má vyšší minimální teplotu tvorby filmu než naše ostatní média a musí se nanášet při teplotě alespoň 70°F / 21 °C.
PODKLADY
U napnutého plátna se umělci nejčastěji setkají se třemi možnostmi: tradičními olejovými podklady, rychleji schnoucími alkydovými a samozřejmě akrylovými gessy. Každá z nich bude mít své zastánce a vyznavače a všechny představují schůdné možnosti.
Tradiční olejové podklady
Ty jsou obvykle jednoduchou směsí bílého pigmentu s mramorovým prachem a/nebo síranu barnatého rozemletého ve lněném oleji. Mramorový prach a síran barnatý slouží k dodání zubů a úpravě savosti a lesku povrchu. Z hlediska pigmentů se nejčastěji používá titanová běloba, jejíž neprůhlednost a vysoká intenzita odstínu pomáhají maskovat přirozený sklon lněného oleje ke žloutnutí s věkem. Olovnatá běloba je však zdaleka nejpružnější a nejtrvanlivější variantou a existuje důvod se domnívat, že má příznivé účinky na malbu jako celek. S olovem jsou však spojena významná zdravotní varování a mělo by se s ním zacházet velmi opatrně. Nikdy by se neměl brousit olovnatý podklad, protože vznikající prach a částice ve vzduchu představují značné zdravotní riziko. Oxid zinečnatý se v olejových podkladech často nevyskytuje, protože vytvoří obzvláště křehký film a současný výzkum ukazuje silnou souvislost mezi jeho použitím a zvýšeným rizikem pozdějšího praskání a odlupování. Z tohoto důvodu se domníváme, že bychom měli být opatrní a zcela se vyhnout jeho použití do základů.
U olejových základů Williamsburg bychom měli před použitím počkat minimálně dva týdny po úplném zaschnutí poslední vrstvy. To poskytne čas, aby zemina prošla nejaktivnějším obdobím procesu sušení, kdy olej stále absorbuje kyslík a nabývá na hmotnosti. Podrobnější vysvětlení naleznete v našem článku v čísle 25 časopisu Just Paint „Vážení při schnutí olejů“.
Tmavé žloutnutí je dobře známý jev, který však může být velmi nepříjemný, pokud s ním nejste obeznámeni. Dochází k němu, když je plátno delší dobu uloženo ve tmě nebo otočeno ke zdi. Během této doby dochází k hromadění nestabilních chromoforů, které vytvářejí žlutou barvu, ale světlo je snadno vybělí. Pokud k tomu dojde, nechte natřené plátno vystavit slunečnímu světlu nebo jinému zdroji světla a žloutnutí by se mělo výrazně zmírnit nebo úplně zmizet.
Olejové podklady na bázi alkydů
Obecně jsou považovány a prodávány jako druh olejového podkladu, ve skutečnosti se jedná o olejem modifikované alkydové pryskyřice, které rychle schnou a často je lze namalovat během několika dnů. Stejně jako u všech olejových základů existují obavy z dlouhodobé pružnosti a křehkosti, zejména při nižších teplotách. (Young, Hagen 2008)
Akrylové gesso
Jako zdaleka nejčastěji používaný produkt v současnosti představuje akrylové gesso alternativu k výše uvedeným produktům na bázi oleje. Rychle schne, je trvale pružné a má optimální úroveň zubatosti a savosti. Nesmí se zaměňovat s tradičními gessy na bázi lepidla na kůže, které lze nanášet pouze na pevné podklady. Měly by se nanášet minimálně tři vrstvy, aby se zabránilo pronikání oleje na zadní stranu plátna. Zvýšení počtu vrstev působí na další zpevnění povrchu a není neobvyklé nanést 4-5 vrstev, aby vznikl poměrně tuhý povrch. Podrobnější vysvětlení této problematiky, stejně jako rozsáhlý přehled výzkumů, které ukazují, že akrylové podklady lze bezpečně používat pod oleje, najdete v našem článku v čísle 24 časopisu Just Paint, &quto;Použití olejů s akryly“.
Čiré podklady
Nikdy nejsou skutečně průhledné, takzvané „čiré gesso“ umožňuje, aby prosvítala přirozená barva podkladu. Ačkoli jsou některé výrobky prodávány speciálně pro tento účel, umělci mohou ve skutečnosti k dosažení stejného cíle použít libovolný počet matných médií. Ve skutečnosti bude naše formovací pasta poměrně průsvitná, pokud ji nanesete v tenčích vrstvách, a náš akrylový podklad pro pastely, který má sice výraznější zub, lze těmto potřebám také přizpůsobit. Pro obecné potřeby doporučujeme používat Tekuté matné médium, protože se snadno nanáší a je odolnější vůči dlouhodobým barevným změnám. Pokud plánujete ponechat odkryté plochy podkladu a podkladu, důrazně doporučujeme na závěr přidat ochranný UV lak, abyste ještě více omezili riziko zežloutnutí.
PŘÍPRAVA VŠEHO SPOLEČNĚ
Výše uvedená mřížka shrnuje naše nejlepší doporučení při základním nátěru plátna pro olejomalbu na základě aktuálních testů, nicméně je naprosto nezbytné, aby byl GAC 200 aplikován a nechán zaschnout při teplotách 70°F / 21°C nebo vyšších. Pokud během této doby nemůžete tuto teplotu udržet, nahraďte GAC 200 standardní jednou vrstvou GAC 400 a následně dvěma vrstvami GAC 100, které zajistí dobré blokování oleje a stále mírnou tuhost. Zahrnuli jsme také způsob vytváření čirých podkladů, protože ty jsou stále populárnější, a také jsme uznali přetrvávající význam historických materiálů, jako je lepidlo na králičí kůže. Nakonec chceme uznat, že hledání skutečně ideálního systému bude pokračovat ještě dlouho v dohledné budoucnosti a že přinejmenším prozatím malba na nepružné podložce z hlediska stability stále vítězí.
Bibliografie
Mecklenburg, Marion F., 2007a, Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 1, Structural Response to Relative Humidity, http://eprints.sparaochbevara.se/165/. 1-57.
Mecklenburg, Marion F., 2007. (https://repository.si.edu/handle/10088/7056)
Mecklenburg, Marion F., 2007b Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 2, Structural Response to Temperature, http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-29. (https://repository.si.edu/handle/10088/7055)
Young, Christina a Eric Hagan. 2008. Cold Temperatures Effects on Modern Paints used for Primerming Flexible Supports [Vliv nízkých teplot na moderní nátěry používané k základnímu nátěru pružných nosičů]. In Příprava na malování: The Artist’s Choice and Its Consequences, ed. Joyce H. Townsendová, Tiarna Dohertyová, Gunnar Heydenreich a Jacqueline Ridgeová, 172-179. London: Archetype