By Sarah Sands with Amy McKinnon
A következőkben elsősorban a vászon olajfestéshez való előkészítéséhez szükséges anyagokról lesz szó. Sok fontos elem teljesen kimaradt: hordozórudak, keresztmerevítések, a vászon feszítésének vagy panelre rögzítésének módja, a termékek felvitelére vonatkozó utasítások, alátétlemezek használata, előmosás stb. E kérdések némelyikével foglalkozik a pamutvászonról szóló cikk ebben a számban, vagy könnyen megtalálható más hivatkozásokban. Ehelyett egy sokkal alapvetőbb és egyszerűbb kérdésre próbálunk választ adni: milyen termékekre van szükség, és hány rétegben kell alkalmazni?
TESZTELÉS, TESZTELÉS…
Mint mindenben, itt is a teszteléssel kezdtük. 2010 őszén nagyszabású projektbe kezdtünk, hogy megvizsgáljuk a vásznak olajfestéshez való előkészítésére vonatkozó általános ajánlásokat, különös tekintettel az olajalapok használatára. Minden mintát 12 unciás pamut kacsavászonra készítettünk elő a gyártó ajánlásait követve. A méretezéshez a Williamsburg Rabbit Skin Glue, egy művészek számára készült PVA méret, valamint a GOLDEN Polymer Medium, Matte Medium, Fluid Matte Medium, GAC 100, 200 és 400 különböző kombinációit teszteltük. A rétegek között nem volt csiszolás. Ezután a vásznat Williamsburg ólom- vagy titánolaj-alapozóval, valamint más gyártók hagyományos olaj- és alkidalapú alapozóival alapoztuk. Az akril alapú GOLDEN GESSO alapozásunk is szerepelt, méretezéssel és anélkül, mivel az akril alapú gessók ma is messze a legelterjedtebb és legszélesebb körben használt alapozások. Hat hónap, majd egy év elteltével az olajos alapozók tapadási tesztjeit (ASTM 3559) végeztük el a különböző méreteken. Nem tapasztaltunk hibákat, és a tapadás mindenütt kiválónak tűnik. Az olaj behatolását, amelyet gyakran átütésnek is neveznek, úgy határoztuk meg, hogy megvizsgáltuk a vásznak hátoldalán az elszíneződés jeleit. Jelenleg minden tesztminta nagyon hajlékony maradt, és sem hajlításkor, sem hajtogatáskor nem észleltek törékenységet vagy repedést.
SIZING
A papír és a szövetek világában a sizing a tömítésre és merevítésre használt anyagok széles skálájára utal. Bár a legtöbbek számára szokatlan szó, végső soron az ófrancia sise szóból származik, ami szabályozást vagy korlátozást jelentett. Bár sok művész továbbra is bőrragasztót használ erre a célra, mind a polivinil-acetát (PVA), mind az akrilgyanta egyre népszerűbbé vált, és a restaurátorok sokkal stabilabbnak és kevésbé problémásnak tartják őket.
A méretezésnek valójában be kell szívódnia a szövetbe, csökkentve annak nedvszívó képességét és rugalmasságát az egyes szálak és szálak bevonásával és összezárásával. Általában nem arra szolgál, hogy alapként szolgáljon a festéshez, vagy hogy jelentős filmet képezzen a vászon tetején. A méretek kritikus szerepet játszanak a természetes szálak védelmében is a száradó olajokkal való közvetlen érintkezéstől, ahol az oxidációs folyamat megtámadhatja a cellulózt és törékennyé teheti azt.
Bőrragasztó
A történelmi anyagokat használni kívánó festők általában a nyúlbőr és más bőrragasztókat részesítik előnyben, amelyek általában dobfeszes, nagyon merev felületet hoznak létre. A fő hátránya természetesen az, hogy a konzerválással foglalkozó tudósok egyre inkább a bőrragasztóra mutatnak rá, mint a repedések elsődleges okozójára, mivel az könnyen felszívja és leadja a nedvességet a levegőből; ezt a tulajdonságát higroszkóposnak nevezik. Ez viszont azt okozza, hogy az egész vászon a relatív páratartalom (RH) emelkedésével és csökkenésével együtt feszül és lankad. Például, amikor a levegő száraz lesz és 30% RH alá süllyed, a bőrragasztó jelentős erővel összehúzódik, míg 70% RH felett a bőrragasztó megpuhul és veszít erejéből, 80%-ra pedig szó szerint zseléssé válik és teljesen tönkremegy. Hogy a dolgokat még tovább bonyolítsa, ezekben a magas páratartalmú helyzetekben az alatta lévő vászon valójában az ellenkező irányba mozog, zsugorodik és olyan nagyfokú feszültséget fejleszt, hogy az alap és a festék, amelyet már nem köt meg egy merev ragasztóréteg, ténylegesen delaminálódhat. Ezeknek az ellentétes irányban mozgó erőknek a hatása, amikor a feszültségek folyamatosan átkerülnek az egyik rétegről a másikra, végső soron a kiterjedt repedéseket és sérüléseket okozza, amelyeket oly sok régebbi festményen látunk, amelyek az idő múlásával egyre törékenyebbé váltak. (Mecklenburg, 2007a, 2007b)
Sok festő és hatóság számára ezek a problémák halálos ítéletet jelentenek arra, hogy valaha is használják ezt az anyagot. Az igazat megvallva azonban, amíg a relatív páratartalom 30-60% között tartható, a nyúlbőr ragasztó továbbra is a merevség és szilárdság arany standardját jelenti, amellyel más méreteket összehasonlítanak.
Polivinil-acetát (PVA)
Míg a pH-semleges PVA ragasztókat régóta használják a konzerválásban és a könyvművészetben, néhány gyártó ma már PVA alapú méreteket kínál a vásznak előkészítéséhez. Ezeknek megfelelően védeniük kell a szálakat a száradó olajok oxidáló hatásától, és meg kell akadályozniuk az áthúzást. Saját tesztjeink során az ehhez szükséges rétegek száma változó volt, az általunk vizsgált gyorsabban száradó, alkidalapú alapozóhoz egyértelműen elegendő volt egy réteg, míg az összes lassabban száradó, olajalapú termékhez legalább két rétegre volt szükség. Mindig konzultáljon a gyártóval, és ellenőrizze a saját alkalmazásához, hogy mi az optimális.
Akril méret
Az akril diszperziós közegek az egyik legtartósabb lehetőséget biztosítják a vászon méretezése során, és nagyon hosszú időn keresztül az ajánlásaink meglehetősen stabilak maradtak: vigyen fel egy réteg GAC 400-at az elejére, hogy merevítse az anyagot, majd további 2 réteg GAC 100-at, hogy olajblokkolóként működjön. Sok művész ezt a kétlépcsős eljárást nehézkesnek tartotta, különösen mivel a GAC 400-at ideális esetben hőre kell állítani, hogy csökkenjen a vízérzékenysége; ezt a lépést a legtöbben nagyobb léptékben nem tartanák kivitelezhetőnek. Szerencsére az általunk végzett tesztelés lehetővé tette számunkra, hogy újra megvizsgáljuk ezt a kérdést, és végül módosítsuk a tanácsunkat.
Az olajblokkolás szempontjából a GAC 100, a GAC 200 és a Polymer Medium két rétegben történő alkalmazása ugyanolyan hatékony lehet, mint az egy réteg, amelyet egy második réteg Matte Medium vagy Fluid Matte Medium követ. A különböző olajos alapok tapadása ezen kombinációk széles választékával szintén elég jól sikerült. Mindezek ellenére minden, amit az e területen végzett kutatásokból tudunk, azt mondja, hogy minél merevebbé tudjuk tenni a vásznat, annál stabilabb és biztosabb lesz hosszú távon az olajfestmény. És ebből a szempontból egyértelműen a GAC 200 volt a legjobb választás. Az egyetlen figyelmeztetés, hogy magasabb a minimális filmképződési hőmérséklete, mint a többi médiumunké, és legalább 21°C / 70°F hőmérsékleten kell alkalmazni.
ALAPOK
A feszített vászon esetében a három leggyakoribb lehetőség, amellyel a művészek találkoznak, a hagyományos olajalapok, a gyorsabban száradó alkidalapok és természetesen az akril gesszó. Mindegyiknek megvannak a maga szószólói és hívei, és mindegyik életképes lehetőséget jelent.
Hagyományos olajalapok
Ezek általában fehér pigment egyszerű keveréke márványporral és/vagy bárium-szulfáttal, amelyet lenolajba őröltek. A márványpor és a bárium-szulfát a fogazást szolgálja, valamint módosítja a felület nedvszívó képességét és fényét. A pigmentek közül a titánfehér vált a legelterjedtebbé; fedőképessége és magas színerőssége segít elfedni a lenolaj természetes hajlamát a sárgulásra a kor előrehaladtával. Az ólomfehér azonban messze a legrugalmasabb és legtartósabb megoldás, és okkal feltételezhető, hogy jótékony hatással van a festészet egészére. Az ólom azonban jelentős egészségügyi figyelmeztetésekkel jár, és nagy körültekintéssel kell vele bánni. Soha nem szabad ólomalapot csiszolni, mivel a keletkező por és a levegőben szálló részecskék jelentős egészségügyi kockázatot jelentenek. A cink-oxidot nem gyakran találjuk meg az olajalapokban, mivel különösen törékeny réteget képez, és a jelenlegi kutatások szoros összefüggést mutatnak a használata és a későbbi repedés és leválás fokozott kockázata között. Emiatt úgy véljük, hogy az óvatosság oldalára kell állni, és teljesen kerülni kell a használatát az olajalapokban.
A Williamsburg olajalapok esetében legalább két hetet kell várni az utolsó réteg teljes megszáradása után, mielőtt használnánk. Ez időt ad a földnek, hogy átmenjen a száradási folyamat legaktívabb időszakán, amikor az olaj még mindig oxigént szív magába és tömege növekszik. Részletesebb magyarázatért lásd a Just Paint 25. számában megjelent “Az olajok száradásának mérlegelése” című cikkünket.
A sötét sárgulás jól ismert jelenség, de nagyon zavaró lehet, ha nem ismeri. Akkor jelentkezik, ha a vásznat sötétben tárolják vagy hosszabb ideig a falnak fordítják. Ez idő alatt instabil kromoforok halmozódnak fel, amelyek sárga színt eredményeznek, de fény hatására könnyen kifehérednek. Ha ez történik, hagyja, hogy az alapozott vásznat napfénynek vagy más fényforrásnak tegye ki, és a sárgulásnak jelentősen csökkennie kell, vagy teljesen el kell tűnnie.
Alkid alapú olajalapok
Az általában olajalapok egyik típusának tekintett és forgalmazott festékek valójában olajjal módosított alkidgyanták, amelyek gyorsan száradnak, és gyakran néhány nap alatt megfesthetők. Mint minden olajfesték esetében, itt is vannak aggályok a hosszú távú rugalmassággal és törékenységgel kapcsolatban, különösen hidegebb hőmérsékleten. (Young, Hagen 2008)
Acryl gesso
A jelenleg messze a leggyakrabban használt termék, az akril gesso alternatívát nyújt a fentebb áttekintett olajalapú termékekkel szemben. Gyorsan szárad, tartósan rugalmas, optimális fogazottsággal és nedvszívó képességgel rendelkezik. Nem tévesztendő össze a hagyományos bőrragasztó gessókkal, amelyeket csak merev hordozókra lehet felvinni. Legalább három réteget kell felvinni, hogy az olaj ne ütközzön át a vászon hátoldalára. A rétegek számának növelése tovább merevíti a felületet, és nem ritka, hogy 4-5 réteget kell felvinni egy meglehetősen merev felület létrehozásához. Ennek részletesebb magyarázatát, valamint az akrilalapok olajok alatt való biztonságos használatát bizonyító kutatásokat lásd a Just Paint 24. számában &quto;Using Oils with Acrylics” című cikkünkben.
Clear Grounds
Az úgynevezett “clear gesso”, amely soha nem igazán átlátszó, lehetővé teszi, hogy az aljzat természetes színe átlásson. Bár egyes termékeket kifejezetten erre a célra forgalmaznak, a művészek valójában bármilyen matt közeget használhatnak ugyanennek a célnak az eléréséhez. Valójában a mi Molding Paste-ünk meglehetősen áttetsző lesz, ha vékonyabb rétegben alkalmazzuk, és a pasztellhez való akril alapozásunk, bár kifejezettebb fogazattal rendelkezik, szintén alkalmazkodik ezekhez az igényekhez. Általános igényekhez a Fluid Matte Medium használatát javasoljuk, mivel könnyen alkalmazható és jobban ellenáll a hosszú távú színeltolódásoknak. Ha azt tervezi, hogy az aljzat és az alapozás területeit szabadon hagyja, erősen javasoljuk, hogy a végén UV-védő lakkot adjon hozzá, hogy még jobban korlátozza a sárgulás kockázatát.
Az ALKALMAZÁS ÖSSZEFÜGGÉSE
A fenti táblázat összefoglalja a jelenlegi tesztek alapján a vászon olajfestéshez való alapozására vonatkozó legjobb ajánlásainkat. 21 °C / 70 °F vagy annál magasabb hőmérsékleten azonban feltétlenül szükséges a GAC 200 felvitele és száradása. Ha ez alatt az idő alatt nem tudja tartani ezt a hőmérsékletet, akkor a GAC 200 helyett a szokásos egy réteg GAC 400-at, majd két réteg GAC 100-at használjon, ami jó olajblokkolást és még mindig mérsékelt merevséget biztosít. A világos alapok elkészítésének módját is felvettük, mivel ezek egyre népszerűbbé válnak, valamint elismerjük a történelmi anyagok, például a nyúlbőr ragasztó folyamatos jelentőségét. Végezetül szeretnénk elismerni, hogy a valóban ideális rendszer keresése még messze a belátható jövőben is folytatódni fog, és hogy legalábbis egyelőre a merev hordozóra történő festés a stabilitás szempontjából még mindezeket felülmúlja.
Bibliográfia
Mecklenburg, Marion F., 2007a, Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 1, Structural Response to Relative Humidity, http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-57. (https://repository.si.edu/handle/10088/7056)
Mecklenburg, Marion F., 2007b Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 2, Structural Response to Temperature, http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-29., http://eprints.sparaochbevara.se/165/. (https://repository.si.edu/handle/10088/7055)
Young, Christina és Eric Hagan. 2008. Hideg hőmérsékleti hatások a rugalmas hordozók alapozására használt modern festékekre. In A festés előkészítése: The Artist’s Choice and Its Consequences, szerk. Joyce H. Townsend, Tiarna Doherty, Gunnar Heydenreich és Jacqueline Ridge, 172-179. London: Archetype
.