By Sarah Sands with Amy McKinnon
Seuraavassa kerrotaan lähinnä materiaaleista, joita tarvitaan kankaan valmisteluun öljyvärimaalausta varten. Monet tärkeät osatekijät on jätetty kokonaan pois: paarteet, ristipidikkeet, miten kangas venytetään tai kiinnitetään paneeliin, ohjeet tuotteiden levittämisestä, taustalevyjen käyttö, esipesu jne. Joitakin näistä asioista käsitellään tämän numeron puuvillakankaita käsittelevässä artikkelissa tai ne löytyvät helposti muista lähteistä. Sen sijaan pyrimme vastaamaan paljon perustavanlaatuisempaan ja yksinkertaisempaan kysymykseen: mitä tuotteita tarvitset ja kuinka monta kerrosta kannattaa levittää?
TESTAUS, TESTAUS…
Kuten kaikissa asioissa, aloitimme testaamalla. Syksyllä 2010 aloitimme laajamittaisen projektin, jossa tarkastelimme yleisiä suosituksia kankaiden valmistelemiseksi öljyvärimaalausta varten ja keskityimme erityisesti öljypohjien käyttöön. Kaikki näytteet valmisteltiin 12 unssin puuvilla-ankkakankaalle valmistajan suositusten mukaisesti. Mitoitusta varten testasimme Williamsburgin Rabbit Skin -liimaa, taiteilijoille tehtyä PVA-kokoa, sekä erilaisia yhdistelmiä GOLDEN Polymer Mediumia, Matte Mediumia, Fluid Matte Mediumia, GAC 100:a, 200:a ja 400:aa. Kerrosten välillä ei hiottu. Tämän jälkeen pohjustimme kankaan Williamsburgin lyijy- tai titaaniöljypohjalla sekä muiden valmistajien perinteisillä öljy- ja alkydipohjaisilla pohjusteilla. Käytössä oli myös akryylipohjainen GOLDEN Gesso, sekä liimaamalla että ilman liimausta, sillä akryyligessot ovat nykyään ylivoimaisesti yleisimpiä ja laajimmin käytettyjä pohjamaaleja. Teimme öljypohjusteiden tarttuvuustestit (ASTM 3559) eri kokojen kanssa kuuden kuukauden ja yhden vuoden kuluttua. Mitään vikoja ei ole havaittu, ja tarttuvuus näyttää olevan kauttaaltaan erinomainen. Öljyn tunkeutuminen, jota usein kutsutaan läpilyönniksi (strike-through), määritettiin tarkastelemalla kankaiden takaosaa mahdollisten värimuutosten varalta. Tällä hetkellä kaikki testinäytteet pysyvät hyvin taipuisina, eikä haurastumista tai halkeilua havaittu taivutettaessa tai taitettaessa.
Liimaus
Paperin ja kankaiden maailmassa liimaus viittaa monenlaisiin materiaaleihin, joita käytetään tiivistämiseen ja jäykistämiseen. Vaikka sana on useimmille epätavallinen, se tulee viime kädessä vanhasta ranskan kielestä sise, joka tarkoitti säätelemistä tai rajoittamista. Vaikka monet taiteilijat käyttävät edelleen nahkaliimaa tähän tarkoitukseen, sekä polyvinyyliasetaatti (PVA) että akryylihartsit ovat kasvattaneet suosiotaan, ja konservaattorit pitävät niitä paljon vakaampina ja vähemmän ongelmallisina.
Itse asiassa koon pitäisi imeytyä kankaaseen, vähentää sen imukykyä ja joustavuutta päällystämällä ja lukitsemalla yksittäiset kuidut ja langat yhteen. Tyypillisesti sen ei ole tarkoitus toimia maalausalustana tai muodostaa merkittävää kalvoa kankaan päälle. Koot ovat myös ratkaisevassa asemassa suojellessaan luonnonkuituja suoralta kosketukselta kuivuvien öljyjen kanssa, jolloin hapettumisprosessi voi hyökätä selluloosaa vastaan ja haurastuttaa sitä.
Nahkaliima
Historiallisia materiaaleja käyttämään pyrkivät maalarit suosivat yleensä kaninnahka- ja muita nahkaliimoja, jotka yleensä luovat rummun tiiviin, hyvin jäykän pinnan. Suurin haittapuoli on tietysti se, että konservointitutkijat ovat yhä useammin osoittaneet piiloliiman olevan halkeilun ensisijainen syy, koska se imee ja luovuttaa helposti kosteutta ilmasta; ominaisuus, joka tunnetaan nimellä hygroskooppinen. Tämä puolestaan aiheuttaa sen, että koko kangas kiristyy ja löystyy suhteellisen kosteuden noustessa ja laskiessa. Esimerkiksi kun ilma kuivuu ja laskee alle 30 %:n RH:n, piiloliima supistuu huomattavan voimakkaasti, kun taas yli 70 %:n RH:n kohdalla piiloliima pehmenee ja menettää lujuuttaan, ja 80 %:n RH:n kohdalla se muuttuu kirjaimellisesti hyytelömäiseksi ja pettää kokonaan. Asiaa mutkistaa entisestään se, että näissä korkean ilmankosteuden tilanteissa alla oleva kangas liikkuu itse asiassa päinvastaiseen suuntaan, kutistuu ja kehittää niin suuren jännityksen, että se voi aiheuttaa sen, että pohja ja maali, jotka eivät enää ole sidottuja jäykkään liimakerrokseen, todella irtoavat. Näiden vastakkaisiin suuntiin liikkuvien voimien vaikutus, kun jännitykset siirtyvät jatkuvasti kerroksesta toiseen, aiheuttaa lopulta laajoja halkeamia ja vaurioita, joita näemme niin monissa vanhemmissa maalauksissa, jotka ovat haurastuneet ajan myötä. (Mecklenburg, 2007a, 2007b)
Monille maalareille ja viranomaisille nämä seikat merkitsevät kuolemantuomiota tämän materiaalin käyttämiselle koskaan. Totuus on kuitenkin se, että niin kauan kuin suhteellinen kosteus pystytään pitämään 30-60 prosentin välillä, jänisnahkaliima edustaa edelleen jäykkyyden ja lujuuden kultaista standardia, johon muita kokoja verrataan.
Polyvinyyliasetaatti (PVA)
Vaikka pH-arvoltaan neutraaleja PVA-liimoja on jo pitkään käytetty konservoinnissa ja kirjataiteessa, niin eräät valmistajat tarjoavat nykyään myös PVA:han perustuvia kokoja käytettäväksi kanvaasien valmistelussa. Näiden pitäisi suojata kuituja riittävästi kuivuvien öljyjen hapettavilta vaikutuksilta ja estää raitojen läpilyönti. Omissa testeissämme tämän saavuttamiseksi tarvittavien kerrosten määrä vaihteli, ja yksi kerros riitti selvästi nopeammin kuivuvaan, alkydipohjaiseen maahan, jota testasimme, kun taas kaikkiin hitaammin kuivuviin, öljypohjaisiin tuotteisiin tarvittiin vähintään kaksi kerrosta. Kysy aina valmistajalta ja tarkista omaan käyttökohteeseesi, mikä on optimaalista.
Acrylic Size
Acrylic dispersion mediumit ovat tarjonneet eräitä kestävimpiä vaihtoehtoja kankaan koon määrittämisessä, ja suosituksemme ovat pysyneet hyvin pitkään melko vakaina: levitä etupuolelle kerros GAC 400:aa kankaan jäykistämiseksi ja sen jälkeen kaksi lisäkerrosta GAC 100:aa öljynestoaineena toimimiseksi. Monet taiteilijat pitivät tätä kaksivaiheista prosessia hankalana, varsinkin kun GAC 400:n pitäisi mieluiten olla lämpökäsitelty, jotta sen vesiherkkyys vähenisi; tämä vaihe olisi useimpien mielestä epäkäytännöllinen suuremmassa mittakaavassa. Onneksi tekemämme testauksen ansiosta pystyimme tarkastelemaan tätä asiaa uudelleen ja lopulta muuttamaan neuvojamme.
Öljynestossa kaksi kerrosta GAC 100:aa, GAC 200:aa ja Polymer Mediumia voi olla yhtä tehokasta kuin yksi kerros ja sen jälkeen toinen kerros joko Matte Mediumia tai Fluid Matte Mediumia. Eri öljypohjien tarttuminen laajalla valikoimalla näihin yhdistelmiin onnistui myös varsin hyvin. Kaikki, mitä tiedämme tämän alan tutkimuksista, kertoo meille, että mitä jäykempi kankaasta saadaan, sitä vakaampi ja varmempi öljyvärimaalaus on pitkällä aikavälillä. Tässä suhteessa GAC 200 oli selvästi paras valinta. Ainoa varoitus on se, että sen kalvonmuodostuksen minimilämpötila on korkeampi kuin muiden väliaineidemme, ja se on levitettävä, kun lämpötila on vähintään 21 °C.
POHJAT
Venytetylle kankaalle taiteilijat törmäävät kolmeen yleisimpään vaihtoehtoon: perinteisiin öljypohjiin, nopeammin kuivuviin alkydipohjiin ja tietysti akryyli-gessoihin. Kullakin on puoltajansa ja kannattajansa, ja kaikki edustavat käyttökelpoisia vaihtoehtoja.
Traditionaaliset öljymaalauspohjat
Näissä on yleensä kyse yksinkertaisesta valkoisen pigmenttimassan sekoituksesta, johon on sekoitettu marmoripölyä ja/tai linssinöljyn sekaan jauhettua bariumsulfaattia. Marmoripöly ja bariumsulfaatti antavat hampaita ja muokkaavat pinnan imukykyä ja kiiltoa. Titaanivalkoisesta pigmentistä on tullut yleisin; sen läpinäkymättömyys ja korkea värisävyn voimakkuus auttavat peittämään pellavaöljyn luonnollisen taipumuksen kellastua iän myötä. Lyijyvalkoinen on kuitenkin ylivoimaisesti joustavin ja kestävin vaihtoehto, ja on syytä uskoa, että sillä on suotuisia vaikutuksia maalauksen kokonaisuuteen. Lyijyyn liittyy kuitenkin merkittäviä terveysvaroituksia, ja sitä on käsiteltävä erittäin varovaisesti. Lyijypohjaa ei saa koskaan hioa, sillä syntyvä pöly ja ilmassa olevat hiukkaset aiheuttavat merkittävän terveysriskin. Sinkkioksidia ei useinkaan käytetä öljypohjamaaleissa, koska se muodostaa erityisen hauraan kalvon, ja nykyiset tutkimukset osoittavat, että sen käytön ja myöhemmän halkeilun ja delaminaation lisääntyneen riskin välillä on vahva yhteys. Tämän vuoksi uskomme, että on syytä olla varovainen ja välttää sen käyttöä öljypohjissa kokonaan.
Williamsburg Oil Grounds -öljypohjissa on odotettava vähintään kaksi viikkoa sen jälkeen, kun viimeinen kerros on täysin kosketuskuiva ennen käyttöä. Näin maa-aines ehtii käydä läpi kuivumisprosessin aktiivisimman vaiheen, jolloin öljy vielä imee happea ja kasvattaa massaansa. Täydellisempi selitys on Just Paint -lehden numerossa 25 julkaistussa artikkelissamme ”Weighing in on the Drying of Oils”.
Tumman kellastuminen on tunnettu ilmiö, mutta se voi olla hyvin hämmentävä, jos se ei ole tuttu. Sitä esiintyy, kun kangasta säilytetään pimeässä tai käännetään seinää vasten pitkäksi aikaa. Tänä aikana kankaalle kertyy epävakaita kromoforeja, jotka luovat keltaisen värin, mutta valon vaikutuksesta ne valkaistuvat helposti. Jos näin käy, anna pohjamaalatun kankaan altistua auringonvalolle tai muulle valonlähteelle, jolloin kellastumisen pitäisi vähentyä huomattavasti tai hävitä kokonaan.
Alkydipohjaiset öljypohjat
Yleisesti ajatellaan ja markkinoidaan eräänlaisina öljypohjamaaleina, mutta itse asiassa ne ovat öljyllä modifioituja alkydihartseja, jotka kuivuvat nopeasti, ja ne voidaan usein maalata muutamassa päivässä. Kuten kaikissa öljypohjamaaleissa, on olemassa huolenaiheita pitkäaikaisesta joustavuudesta ja haurastumisesta, erityisesti kylmemmissä lämpötiloissa. (Young, Hagen 2008)
Acrylic Gesso
Ylivoimaisesti yleisin nykyisin käytetty tuote, akryyligesso tarjoaa vaihtoehdon edellä tarkastelluille öljypohjaisille tuotteille. Nopeasti kuivuva, pysyvästi joustava ja optimaalisen hammastuksen ja imukyvyn omaava. Ei pidä sekoittaa perinteisiin piiloliimagessoihin, joita voidaan levittää vain jäykille alustoille. On levitettävä vähintään kolme kerrosta, jotta öljy ei pääse lyömään läpi kankaan takaosaan. Kerrosten lukumäärän lisääminen jäykistää pintaa entisestään, eikä ole harvinaista, että melko jäykän pinnan aikaansaamiseksi levitetään 4-5 kerrosta. Tarkemman selityksen tästä sekä kattavan katsauksen tutkimustuloksiin, jotka osoittavat, että akryylipohjia voidaan käyttää turvallisesti öljyjen alla, löydät Just Paint -lehden numerossa 24 julkaistusta artikkelistamme, &quto;Using Oils with Acrylics”.
Clear Grounds
Kirkas pohjamaali
Ei koskaan ole täysin läpinäkyvä, mutta niin kutsuttu kirkas pohjamaali sallii alustan luontaisen värisävyn näkyä. Vaikka joitakin tuotteita markkinoidaan nimenomaan tätä tarkoitusta varten, taiteilijat voivat itse asiassa käyttää mitä tahansa mattapintaisia välineitä saman tavoitteen saavuttamiseksi. Itse asiassa Molding Paste -tuotteestamme tulee melko läpikuultavaa, jos sitä käytetään ohuempina kerroksina, ja Acrylic Ground for Pastels -tuotettamme voidaan myös mukauttaa näihin tarpeisiin, vaikka siinä onkin voimakkaampi hammastus. Yleisiin tarpeisiin suosittelemme Fluid Matte Mediumia, koska sitä on helppo levittää ja se kestää paremmin värimuutoksia pitkällä aikavälillä. Jos aiot jättää alustan ja pohjan alueita alttiiksi, suosittelemme lämpimästi UV-suojalakan lisäämistä lopuksi, jotta kellastumisriskiä voidaan rajoittaa entisestään.
KOKONAISUUDEN TOTEUTTAMINEN
Yllä olevassa ruudukossa on yhteenveto parhaista suosituksistamme, joita annamme tämänhetkisiin testeihin perustuvassa öljyvärimaalausta varten käytettävän kankaan pohjamaalauksessa.On kuitenkin ehdottoman tärkeää, että GAC 200 -maalausainetta levitetään ja että sen annetaan kuivua lämpötilassa, jossa lämpötila on korkeintaan 70°F/221°C. Jos et pysty pitämään tätä lämpötilaa yllä tuona aikana, korvaa GAC 200 tavanomaisella yhdellä kerroksella GAC 400:aa ja sen jälkeen kahdella kerroksella GAC 100:aa, joka antaa hyvän öljynsuojauksen ja silti kohtuullisen jäykkyyden. Olemme myös ottaneet mukaan tavan luoda kirkkaita pohjamaaleja, koska niistä on tullut yhä suositumpia, sekä tunnustaneet historiallisten materiaalien, kuten kaninnahkaliiman, jatkuvan merkityksen. Lopuksi haluamme tunnustaa, että aidosti ihanteellisen järjestelmän etsintä jatkuu vielä pitkälle lähitulevaisuuteen ja että ainakin toistaiseksi maalaaminen jäykän alustan päälle on vakauden kannalta edelleen kaikkien näiden ylivoimainen vaihtoehto.
Bibliografia
Mecklenburg, Marion F., 2007a, Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries (Suhteellisen kosteuden ja lämpötilan hyväksyttävien vaihteluvälien määrittäminen museoissa ja gallerioissa), Osa 1, Rakenteellinen reaktiokyky suhteelliselle kosteudelle), http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1 – 57. (https://repository.si.edu/handle/10088/7056)
Mecklenburg, Marion F., 2007b Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries (Suhteellisen kosteuden ja lämpötilan hyväksyttävien vaihteluvälien määrittäminen museoissa ja gallerioissa), Part 2, Structural Response to Temperature (Rakenteiden reagointi lämpötilaan), http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-29. (https://repository.si.edu/handle/10088/7055)
Young, Christina ja Eric Hagan. 2008. Kylmien lämpötilojen vaikutukset joustavien tukien pohjustukseen käytettäviin nykyaikaisiin maaleihin. Teoksessa Preparation for Painting: The Artist’s Choice and Its Consequences, toim. Joyce H. Townsend, Tiarna Doherty, Gunnar Heydenreich ja Jacqueline Ridge, 172-179. Lontoo: Archetype
.