Raný vývojEdit
Existuje jasné rozdělení mezi architekturou předchozích mykénských a minojských kultur a architekturou starých Řeků, přičemž techniky a porozumění jejich stylu byly ztraceny po pádu těchto civilizací.
Mykénské umění se vyznačuje kruhovými stavbami a kuželovitými kopulemi s plochými, konzolovitými řadami. Tato architektonická forma se nepřenesla do architektury starověkého Řecka, ale znovu se objevila kolem roku 400 př. n. l. v interiéru velkých monumentálních hrobek, jako je Lví hrobka v Knidosu (asi 350 př. n. l.). O mykénské dřevěné nebo domácí architektuře a případných pokračujících tradicích, které se mohly přenést do raných staveb Dórů, je známo jen málo.
Minojská architektura na Krétě měla podobně jako architektura antického Řecka trabantovou formu. Používala dřevěné sloupy s hlavicemi, ale sloupy měly zcela jiný tvar než dórské sloupy, byly úzké u základny a směrem vzhůru se rozšiřovaly. Zdá se, že nejstarší formy sloupů v Řecku se vyvinuly nezávisle na sobě. Stejně jako minojská architektura se i starořecká domácí architektura soustředila na otevřené prostory nebo nádvoří obklopené kolonádami. Tato forma byla přizpůsobena stavbě hypostylových sálů v rámci větších chrámů. Vývoj, k němuž v architektuře došlo, směřoval spíše k veřejným budovám, především chrámům, než k velkolepé domácí architektuře, jaká se vyvinula na Krétě.
Typy stavebUpravit
Domácí stavbyEdit
Řecký výraz pro rodinu nebo domácnost, oikos, je zároveň názvem pro dům. Domy sledovaly několik různých typů. Je pravděpodobné, že mnohé z nejstarších domů byly jednoduché stavby o dvou místnostech s otevřenou verandou neboli pronaos, nad níž se zvedal nízký šikmý štít nebo fronton. Předpokládá se, že tato forma přispěla k chrámové architektuře.
Při stavbě mnoha domů se používaly stěny z hliněných cihel sušených na slunci nebo dřevěný skelet vyplněný vláknitým materiálem, jako je sláma nebo mořské řasy, pokryté hlínou nebo omítkou, na kamenném podkladu, který chránil zranitelnější prvky před vlhkostí. Střechy byly pravděpodobně doškové s okapy, které přesahovaly přes propustné stěny. Mnoho větších domů, jako například domy v Delosu, bylo postaveno z kamene a omítnuto. Střešní krytinou podstatných domů byly tašky. Domy bohatých lidí měly mozaikové podlahy a demonstrovaly klasicistní styl.
Mnoho domů se soustředilo na širokou chodbu neboli „těstovinu“, která vedla po celé délce domu a na jedné straně se otevírala do malého nádvoří, které propouštělo světlo a vzduch. Větší domy měly uprostřed plně rozvinutý peristyl (nádvoří), kolem něhož byly uspořádány místnosti. Některé domy měly horní patro, které bylo zřejmě vyhrazeno k užívání ženám v rodině.
Městské domy byly postaveny s přilehlými zdmi a byly rozděleny do malých bloků úzkými ulicemi. V místnostech směrem do ulice byly někdy umístěny obchody. Městské domy byly orientovány dovnitř, hlavní otvory směřovaly spíše do ústředního dvora než do ulice.
Veřejné budovyRedakce
Obdélníkový chrám je nejběžnější a nejznámější formou řecké veřejné architektury. Tato obdélníková stavba je převzata z pozdně helladského, mykénského Megaronu, který obsahoval centrální trůnní sál, předsíň a verandu. Chrám neplnil stejnou funkci jako moderní kostel, protože oltář stál pod širým nebem v temenos neboli posvátném okrsku, často přímo před chrámem. Chrámy sloužily jako místo pro umístění kultovního obrazu a jako skladiště či trezorová místnost pro pokladnici spojenou s kultem daného boha a jako místo, kde uctívači boha mohli zanechat své votivní dary, jako jsou sošky, přilby a zbraně. Některé řecké chrámy byly zřejmě orientovány astronomicky. Chrám byl obvykle součástí náboženského okrsku známého jako akropole. Podle Aristotela „místo mělo být místem viditelným široko daleko, které dává dobrou výšku ctnosti a tyčí se nad okolím“. Stavěly se také malé kruhové chrámy, tholoi, a malé stavby podobné chrámům, které sloužily jako pokladnice pro určité skupiny dárců.
Koncem 5. a ve 4. stol. př. n. l, se plánování měst stalo důležitým hlediskem řeckých stavitelů a města jako Paestum a Priene byla rozvržena s pravidelnou sítí dlážděných ulic a agorou nebo centrálním tržištěm obklopeným kolonádou nebo stóou. V Athénách je k vidění kompletně zrestaurovaná Attalova stoa. Města byla také vybavena veřejnými kašnami, kde bylo možné nabírat vodu pro domácí použití. Rozvoj pravidelných plánů měst je spojován s Hippodamem z Milétu, žákem Pythagorovým.
Veřejné budovy se staly „důstojnými a půvabnými stavbami“ a byly rozmístěny tak, aby na sebe architektonicky navazovaly. Propylon neboli veranda tvořila vstup do chrámových svatyní a dalších významných míst, přičemž nejlépe dochovaným příkladem je Propylaje na athénské Akropoli. Bouleuterion byla velká veřejná budova s hypostylovým sálem, která sloužila jako soudní síň a místo zasedání městské rady (boule). Zbytky bouleuterionů se dochovaly v Athénách, Olympii a Miletu, přičemž poslední z nich pojal až 1200 lidí.
Každé řecké město mělo divadlo pod širým nebem. Sloužilo k veřejným shromážděním i dramatickým představením. Divadlo se obvykle nacházelo na svahu za městem a mělo řady stupňovitých sedadel rozmístěných v půlkruhu kolem ústředního hracího prostoru, orchestřiště. Za orchestrem se nacházela nízká budova zvaná skênê, která sloužila jako skladiště, šatna a také jako kulisa pro děj odehrávající se v orchestru. Řada řeckých divadel se dochovala téměř neporušená, nejznámější je divadlo v Epidauru od architekta Polykleita Mladšího.
Řecká města značné velikosti měla také palaestru neboli gymnasium, společenské centrum pro mužské občany, které zahrnovalo prostory pro diváky, lázně, toalety a klubovny. K dalším stavbám spojeným se sportem patří hipodrom pro koňské dostihy, z něhož se dochovaly pouze zbytky, a stadion pro pěší dostihy o délce 600 stop, jehož příklady existují v Olympii, Delfách, Epidaru a Efesu, zatímco stadion Panathinaiko v Athénách, který pojme 45 000 lidí, byl obnoven v 19. století a byl použit při olympijských hrách v letech 1896, 1906 a 2004.
StrukturaEdit
Sloup a nadpražíEdit
1. Tympanon, 2. Akroterium, 3. Sima 4. Sokl. Římsa 5. Mutula 7. Vlys 8. Triglyf 9. Metopa
10. Regula 11. Gutta 12. Taenia 13. Architektura 14. Kapitála 15. Abakus 16. Echinus 17. Sloup 18. Rýhování 19. Stylobat
Architektura starověkého Řecka má tvar trabantu neboli „sloupu a nadpraží“, tj. skládá se ze svislých trámů (sloupů) podpírajících vodorovné trámy (nadpraží). Přestože existující stavby z této doby jsou postaveny z kamene, je zřejmé, že původ tohoto stylu spočívá v jednoduchých dřevěných konstrukcích se svislými sloupky podpírajícími trámy, které nesly hřebenovou střechu. Sloupky a trámy rozdělovaly stěny na pravidelné prostory, které mohly být ponechány jako otvory nebo vyplněny na slunci vysušenými cihlami, latěmi či slámou a pokryty hliněnou mazanicí nebo omítkou. Případně mohly být prostory vyplněny sutí. Je pravděpodobné, že mnoho raných domů a chrámů bylo postaveno s otevřenou verandou nebo „pronaosem“, nad nímž se zvedal nízký šikmý štít nebo fronton.
První chrámy, stavěné k uctívání soch božstev, byly pravděpodobně dřevěné konstrukce, později je nahradily trvanlivější kamenné chrámy, z nichž mnohé se dochovaly dodnes. Znaky původního dřevěného charakteru architektury se zachovaly i v kamenných stavbách.
Několik těchto chrámů je velmi velkých, několik z nich, jako například chrám Dia Olympského a Olympijského v Athénách, má délku hodně přes 300 stop, ale většina byla menší než polovina této velikosti. Zdá se, že některé z velkých chrámů začínaly jako dřevěné stavby, u nichž byly sloupy nahrazovány po částech, jakmile byl k dispozici kámen. Takový byl alespoň výklad historika Pausania při pohledu na Héřin chrám v Olympii ve 2. století n. l.
Kamenné sloupy jsou tvořeny řadou masivních kamenných válců nebo „bubnů“, které na sobě spočívají bez malty, ale někdy byly centrovány bronzovým čepem. Sloupy jsou u základny širší než nahoře a zužují se obloukem směrem ven, který se nazývá entasis. Každý sloup má hlavici ze dvou částí, přičemž horní, na níž spočívá nadpraží, je čtvercová a nazývá se abakus. Část hlavice, která vyrůstá z vlastního sloupu, se nazývá echinus. Liší se podle řádu: u dórského řádu je hladký, u jónského je rýhovaný a u korintského je listnatý. Dórské a obvykle iónské hlavice jsou prořezány svislými drážkami, které se nazývají rýhování. Toto rýhování nebo drážkování sloupů je zachováním prvku původní dřevěné architektury.
Entablatura a frontonUpravit
Sloupy chrámu podpírají konstrukci, která se zvedá ve dvou hlavních stupních, entablatuře a frontonu.
Entablatura je hlavní horizontální konstrukční prvek podpírající střechu a obepínající celou budovu. Skládá se ze tří částí. Na sloupech spočívá architráv tvořený řadou kamenných „překladů“, které překlenuly prostor mezi sloupy a vzájemně se setkávají ve spáře přímo nad středem každého sloupu.
Nad architrávem se nachází druhý horizontální stupeň zvaný vlys. Vlys je jedním z hlavních dekorativních prvků stavby a nese sochařský reliéf. V případě jónské a korintské architektury probíhá reliéfní výzdoba v souvislém pásu, ale u dórského řádu je rozdělena na úseky zvané metopy, které vyplňují prostory mezi svislými pravoúhlými bloky zvanými triglyfy. Triglify jsou stejně jako dórské sloupy vertikálně žlábkované a zachovávají podobu dřevěných trámů, které kdysi podpíraly střechu.
Vrchní pás entablatury se nazývá římsa, která je na svém spodním okraji zpravidla ornamentálně zdobená. Římsa zachovává tvar trámů, které by kdysi podpíraly dřevěnou střechu na obou koncích budovy. V přední a zadní části každého chrámu podpírá entablaturu trojúhelníková konstrukce zvaná fronton. Tento trojúhelníkový prostor orámovaný římsami je místem nejvýznamnější sochařské výzdoby na exteriéru stavby.
ZdivoEdit
Každý chrám spočíval na zděném podstavci zvaném krepidoma, zpravidla o třech stupních, z nichž horní, který nesl sloupy, byl stylobat. Zděné stěny se u chrámů používaly přibližně od roku 600 př. n. l. Pro starověké řecké stavby se používalo zdivo všech typů, včetně opukového, ale pro chrámové zdi se obvykle používalo nejjemnější jasanové zdivo v pravidelných řadách a velkých rozměrech, aby se minimalizovaly spáry. Kvádry byly nahrubo otesány a přivezeny z lomů, kde se velmi přesně řezaly a ukládaly, přičemž malta se téměř nepoužívala. Kvádry, zejména sloupy a části stavby nesoucí zatížení, byly někdy upevněny na místě nebo vyztuženy železnými svorkami, hmoždinkami a tyčemi ze dřeva, bronzu nebo železa upevněnými v olovu, aby se minimalizovala koroze.
OtvoryUpravit
Dveřní a okenní otvory byly překlenuty nadpražím, které u kamenné stavby omezovalo možnou šířku otvoru. Vzdálenost mezi sloupy byla podobně ovlivněna charakterem nadpraží, přičemž sloupy v exteriéru budov a nesoucí kamenná nadpraží byly blíže u sebe než sloupy v interiéru, které nesly nadpraží dřevěná. Dveřní a okenní otvory se směrem nahoru zužovaly. Chrámy byly stavěny bez oken, světlo do naosu vnikalo dveřmi. Předpokládá se, že některé chrámy byly osvětleny otvory ve střeše. Dveře jónského řádu v Erechtheionu (17 stop vysoké a 7,5 stopy široké v horní části) si zachovaly mnoho neporušených prvků, včetně lišt a entablatury podepřené konzolami. (Viz níže Architektonická výzdoba)
StřechaEdit
Největší rozpětí chrámové střechy bylo přes cellu neboli vnitřní komoru. Ve velké budově tento prostor obsahuje sloupy, které podpírají střechu, architektonická forma se nazývá hypostyl. Zdá se, že ačkoli architektura starověkého Řecka měla zpočátku dřevěnou konstrukci, první stavitelé neměli koncepci diagonálního krovu jako stabilizačního prvku. Svědčí o tom charakter chrámové stavby v 6. století př. n. l., kde řady sloupů podpírajících střechu cella vystupují výše než obvodové stěny, což je zbytečné, pokud jsou střešní vazníky použity jako nedílná součást dřevěné střechy. Z toho vyplývá, že zpočátku byly všechny krokve podepřeny přímo na entablastu, stěnách a hypostylu, a nikoli na příhradové dřevěné konstrukci, která se v řecké architektuře začala používat až ve 3. století př. n. l.
Staré řecké stavby dřevěné, hliněné a sádrové konstrukce byly pravděpodobně zastřešeny došky. S rozvojem kamenné architektury se objevily pálené keramické střešní tašky. Tyto rané střešní tašky měly tvar písmene S, přičemž pánvička a krycí taška tvořily jeden celek. Byly mnohem větší než moderní střešní tašky a dosahovaly délky až 90 cm, šířky 70 cm, tloušťky 3-4 cm a hmotnosti kolem 30 kg. Pouze kamenné zdi, které nahrazovaly dřívější zdi z hliněných cihel a dřeva, byly dostatečně pevné, aby unesly váhu taškové střechy.
Nejstarší nálezy střešních tašek z archaického období v Řecku jsou doloženy z velmi omezené oblasti kolem Korintu, kde pálené tašky začaly nahrazovat doškové střechy v Apollónových a Poseidonových chrámech mezi lety 700 a 650 př. n. l.. Střešní tašky se rychle rozšířily a během padesáti let byly doloženy na mnoha místech východního Středomoří, včetně pevninského Řecka, západní Malé Asie a jižní a střední Itálie. Vzhledem k tomu, že jejich výroba byla dražší a pracnější než výroba střešních tašek, bylo jejich zavedení vysvětlováno tím, že jejich nehořlavost poskytovala nákladným chrámům žádoucí ochranu. Jako vedlejší účinek se předpokládá, že nové kamenné a taškové konstrukce také předznamenaly konec převislých okapů v řecké architektuře, protože díky nim odpadla potřeba rozšířené střechy jako ochrany hliněných zdí před deštěm.
Klenby a oblouky se obecně nepoužívaly, ale začínají se objevovat v hrobkách (v „úlové“ nebo konzolové podobě, jaká byla použita v Mykénách) a příležitostně, jako vnější prvek, exedry s vrubovou konstrukcí z 5. století př. n. l. Kupole a klenba se nikdy nestaly významnými konstrukčními prvky, jak tomu mělo být ve starořímské architektuře.
Plány chrámůUpravit
Nahoře: 1. distyle in antis, 2. amphidistyle in antis, 3. tholos, 4. prostyle tetrastyle, 5. amphiprostyle tetrastyle,
Dole: 6. dipterální oktastyl, 7. peripterální hexastyl, 8. pseudoperipterální hexastyl, 9. pseudodipterální oktastyl
Většina starověkých řeckých chrámů měla obdélníkový půdorys a byla přibližně dvakrát delší než široká, s některými významnými výjimkami, jako byl obrovský chrám Dia Olympského v Athénách s délkou téměř dvaapůlkrát větší než šířka. Řada dochovaných chrámových staveb je kruhová a označuje se jako tholos. Nejmenší chrámy mají délku menší než 25 metrů (přibližně 75 stop) nebo v případě kruhových tholosů průměr. Převážná většina chrámů je dlouhá 30-60 metrů (přibližně 100-200 stop). Malá skupina dórských chrámů, včetně Parthenonu, je dlouhá 60-80 metrů (přibližně 200-260 stop). Největší chrámy, především jónské a korintské, ale včetně dórského chrámu Dia Olympského v Agrigentu, byly dlouhé mezi 90-120 metry (cca 300-390 stop).
Chrám se zvedá ze stupňovité základny neboli stylobatu, který stavbu vyvyšuje nad terén, na němž stojí. Rané příklady, jako je Diův chrám na Olympu, mají dva stupně, ale většina, stejně jako Parthenón, má tři, přičemž výjimečný příklad Apollónova chrámu v Didymě jich má šest. Jádrem stavby je zděný „naos“, v němž je cella, místnost bez oken, v níž se původně nacházela socha boha. Cella má obvykle před sebou verandu nebo „pronaos“ a snad i druhou komoru nebo „antenaos“, která sloužila jako pokladnice nebo úložiště trofejí a darů. Komnaty byly osvětleny jedinými velkými dveřmi opatřenými kovanou mříží. Některé místnosti byly zřejmě osvětleny střešními okny.
Na stylobatu, často zcela obklopujícím naos, stojí řady sloupů. Každý chrám je definován jako určitý typ, přičemž existují dva termíny: jeden popisuje počet sloupů napříč vstupním průčelím a druhý definuje jejich rozmístění.
Příklad:
- Distyle in antis popisuje malý chrám se dvěma sloupy v průčelí, které jsou zasazeny mezi vystupující stěny pronaosu nebo verandy, podobně jako chrám Nemesis v Rhamnu. (viz vlevo, obr. 1.)
- Amfiprostyl tetrastyl popisuje malý chrám, který má na obou koncích sloupy, jež stojí mimo naos. Tetrastyl označuje, že sloupy jsou čtyři, podobně jako u chrámu na Ilisu v Athénách. (obr. 4.)
- Peripterální hexastyl popisuje chrám s jednou řadou obvodových sloupů kolem naosu a se šesti sloupy napříč, podobně jako Theseion v Athénách. (obr. 7.)
- Peripterální oktastyl popisuje chrám s jednou řadou sloupů kolem naosu, (obr. 7.) s osmi sloupy napříč, jako Parthenon v Athénách. (obr. 6 a 9.)
- Dipterální dekastyl popisuje obrovský Apollónův chrám v Didymě s naosem obklopeným dvojitou řadou sloupů, (obr. 6.) s deseti sloupy přes vstupní průčelí.
- Chrám Dia Olympského v Agrigentu se označuje jako pseudoperiterní heptastyl, protože jeho obklopující kolonáda má pseudosloupy, které jsou připojeny ke stěnám naosu. (Obr. 8.) Heptastyl znamená, že má sedm sloupů napříč vstupním průčelím.
Proporce a optický klamUpravit
Ideál proporcí, který používali starořečtí architekti při navrhování chrámů, nebyl jednoduchý matematický postup pomocí čtvercového modulu. Matematika zahrnovala složitější geometrický postup, takzvaný zlatý střed. Tento poměr je podobný poměru růstu mnoha spirálovitých forem, které se vyskytují v přírodě, jako jsou beraní rohy, mušle nautilus, listy kapradí a úponky vinné révy, a které byly zdrojem dekorativních motivů používaných starověkými řeckými architekty, což dokládají zejména voluty hlavic jónského a korintského řádu.
1 φ = φ – 1 ; φ = 1 + 5 2 ≈ 1,618 {\displaystyle {\frac {1}{\varphi }}=\varphi -1;\;\varphi ={\frac {1+{\sqrt {5}}}{2}}\aprox 1,618}
Starověcí řečtí architekti přistupovali k pravidlům a proporcím filozoficky. Rozhodujícím faktorem v matematice každého pozoruhodného architektonického díla byl jeho konečný vzhled. Architekti počítali s perspektivou, s optickými klamy, díky nimž se hrany objektů jeví jako konkávní, a s tím, že sloupy, na které se díváme proti obloze, vypadají jinak než ty sousední, na které se díváme proti zastíněné zdi. Kvůli těmto faktorům architekti upravili plány tak, aby hlavní linie každé významné budovy byly jen zřídkakdy rovné. nejzřetelnější je úprava profilu sloupů, které se od základny k vrcholu zužují. Zúžení však není pravidelné, ale jemně zakřivené, takže se zdá, že každý sloup má pod středem mírné zduření, tzv. entázii. Entáza není nikdy natolik výrazná, aby zduření bylo širší než základna; řídí se mírným snížením rychlosti zmenšování průměru.
Parthenon, chrám bohyně Athény na Akropoli v Athénách, je mnohými označován za vrchol starořecké architektury. Helen Gardnerová se zmiňuje o jeho „nepřekonatelné dokonalosti“, kterou mají zkoumat, studovat a napodobovat architekti pozdějších věků. Přesto, jak Gardnerová zdůrazňuje, v této stavbě není téměř žádná přímka. Banister Fletcher vypočítal, že stylobat se zakřivuje směrem vzhůru tak, že jeho středy na obou koncích vystupují asi 65 milimetrů nad vnější rohy a 110 mm na delších stranách. O něco větší úprava byla provedena u entablatury. Sloupy na koncích budovy nejsou svislé, ale jsou nakloněné směrem ke středu, přičemž sloupy v rozích jsou vykloněny z kolmice asi o 65 mm. Tyto krajní sloupy jsou jednak o něco širší než jejich sousedé, jednak jsou o něco blíže než všechny ostatní.
.