Af Sarah Sands med Amy McKinnon
Det følgende handler hovedsageligt om de materialer, der er nødvendige for at forberede et lærred til oliemaleri. Mange vigtige elementer er helt udeladt: spændestænger, krydsforstærkning, hvordan man opspænder et lærred eller monterer det på panel, instruktioner om påføring af produkterne, brug af bagbeklædning, forvaskning osv. Nogle af disse spørgsmål er behandlet i artiklen om bomuldslærred i dette nummer, eller kan let findes i andre referencer. I stedet forsøger vi at besvare et langt mere grundlæggende og simpelt spørgsmål: Hvilke produkter har du brug for, og hvor mange lag skal du påføre?
TEST, TEST…
Som med alle ting begyndte vi med at teste. I efteråret 2010 gik vi i gang med et storstilet projekt for at undersøge almindelige anbefalinger til forberedelse af lærreder til oliemaleri, med særlig fokus på brugen af oliegrunde. Alle prøver blev forberedt på 12 oz. bomuldsdug lærred i henhold til producentens anbefalinger. Til limning afprøvede vi vores Williamsburg Rabbit Skin Glue, en PVA-størrelse fremstillet til kunstnere, samt forskellige kombinationer af GOLDEN Polymer Medium, Matte Medium, Fluid Matte Medium, GAC 100, 200 og 400. Der blev ikke slebet mellem lagene. Derefter grundede vi lærredet med Williamsburg Lead eller Titanium Oil Ground samt traditionelle olie- og alkydbaserede grunde fra andre producenter. Vores akrylbaserede GOLDEN Gesso blev også inkluderet, med og uden limning, da akrylgessoer fortsat er langt den mest almindelige og mest anvendte grunding i dag. Vi foretog vedhæftningsprøver (ASTM 3559) af oliegrunderne på de forskellige størrelser efter seks måneder og derefter et år. Der er ikke registreret nogen fejl, og vedhæftningen synes at være fremragende over hele linjen. Olieindtrængning, ofte kaldet strike-through, blev bestemt ved at inspicere bagsiden af lærredet for tegn på misfarvning. I øjeblikket er alle testprøver stadig meget smidige, og der blev ikke konstateret forsprødning eller revner, hverken når de blev bøjet eller foldet.
SIZING
I papir- og stofverdenen henviser limning til en lang række materialer, der anvendes til at forsegle og stivne. Selv om det er et usædvanligt ord for de fleste, stammer det i sidste ende fra det gamle franske sise, som betød at regulere eller begrænse. Mens mange kunstnere fortsat bruger skindlim til dette formål, er både polyvinylacetat (PVA) og akrylharpikser blevet mere og mere populære og betragtes som langt mere stabile og mindre problematiske af konservatorer.
Idealt skal en slibning trænge ind i stoffet og mindske dets sugeevne og fleksibilitet ved at belægge og fastlåse de enkelte fibre og tråde sammen. Det er typisk ikke meningen, at den skal fungere som en grund til at male på eller danne en betydelig film oven på lærredet. Størrelser spiller også en afgørende rolle for at beskytte naturfibre mod direkte kontakt med tørrende olier, hvor oxidationsprocessen kan angribe cellulosen og gøre den skør.
Skindlim
Malere, der ønsker at bruge historiske materialer, har en tendens til at foretrække kaninhud og andre skindlim, som generelt skaber en tromletæt, meget stiv overflade. Den største ulempe er naturligvis, at konserveringsforskere i stigende grad har peget på skindlim som en primær årsag til revner, da det let absorberer og afgiver fugt fra luften; en egenskab, der er kendt som hygroskopisk. Dette medfører igen, at hele lærredet strammes og slapper af i takt med, at den relative luftfugtighed (RH) stiger og falder. Når luften f.eks. bliver tør og falder til under 30 % RH, vil skindlimmen trække sig sammen med betydelig kraft, mens skindlimmen ved en RH på over 70 % vil blive blødgjort og miste styrke, og ved 80 % vil den bogstavelig talt blive gelatineagtig og gå helt i stykker. For at komplicere tingene yderligere bevæger det underliggende lærred sig i disse situationer med høj luftfugtighed faktisk i den modsatte retning, idet det krymper og udvikler så store spændinger, at det kan medføre, at underlaget og malingen, der ikke længere er bundet til et stift limlag, faktisk delaminerer. Det er virkningen af disse kræfter, der bevæger sig i modsat retning, hvor spændingerne konstant overføres fra det ene lag til det næste, der i sidste ende forårsager de omfattende revner og skader, som vi ser i så mange ældre malerier, der med tiden er blevet mere og mere skøre. (Mecklenburg, 2007a, 2007b)
For mange malere og myndigheder er disse problemer en dødsdom for mange til at bruge dette materiale. Men sandheden er, at så længe den relative fugtighed kan holdes mellem 30-60 %, repræsenterer kaninhudlim fortsat den gyldne standard for stivhed og styrke, som andre størrelser sammenlignes med.
Polyvinylacetat (PVA)
Selv om pH-neutrale PVA-limme længe har været anvendt inden for konservering og bogkunst, tilbyder nogle producenter nu PVA-baserede størrelser til brug ved præparering af lærreder. Disse skulle i tilstrækkelig grad beskytte fibrene mod den oxiderende virkning af tørrende olier og forhindre strikethrough. I vores egen afprøvning varierede antallet af nødvendige lag for at opnå dette, idet et lag var klart tilstrækkeligt for en hurtigere tørrende, alkydbaseret grund, som vi testede, mens der var behov for mindst to lag for alle de langsommere tørrende, oliebaserede produkter. Kontakt altid producenten og tjek for din egen anvendelse for at se, hvad der er optimalt.
Akrylstørrelse
Akryldispersionsmedier har givet nogle af de mest holdbare muligheder, når det gælder størrelsen på et lærred, og i meget lang tid har vores anbefalinger været ret stabile: påfør et lag GAC 400 på forsiden for at stivgøre stoffet, efterfulgt af yderligere 2 lag GAC 100 for at virke som olieblokker. Mange kunstnere opfattede denne totrinsproces som besværlig, især fordi GAC 400 ideelt set skal varmehærdes for at mindske dets vandfølsomhed; et trin, som de fleste ville finde upraktisk i større skala. Heldigvis gav vores test os mulighed for at genoverveje dette spørgsmål og i sidste ende ændre vores råd.
Med hensyn til olieblokering kan to lag GAC 100, GAC 200 og Polymer Medium være lige så effektive, som et lag efterfulgt af et andet lag af enten Matte Medium eller Fluid Matte Medium. Vedhæftning af forskellige oliegrunde til et bredt udvalg af disse kombinationer fungerede også ganske godt. Når det er sagt, siger alt, hvad vi ved fra forskning på dette område, at jo stivere vi kan gøre lærredet, jo mere stabilt og sikkert vil oliemaleriet være i det lange løb. Og i den henseende var GAC 200 klart det bedste valg. Den eneste advarsel er, at den har en højere minimumsfilmdannelsestemperatur end vores andre medier og skal påføres, når temperaturen er mindst 21 °C.
GRUNDLAG
Til opspændt lærred er de tre mest almindelige muligheder, som kunstnere vil støde på, traditionelle oliegrundlag, hurtigere tørrende alkydgrundlag og selvfølgelig akrylgessoer. Hver af dem vil have sine fortalere og tilhængere, og alle repræsenterer brugbare muligheder.
Traditionelle oliegrunde
Disse er normalt en simpel blanding af hvidt pigment med marmorstøv og/eller bariumsulfat malet i linolie. Marmorstøv og bariumsulfat tjener til at give tand og ændre overfladens sugeevne og glans. Med hensyn til pigmenter er Titanium White blevet det mest almindelige; dets uigennemsigtighed og høje farvestyrke er med til at maskere linoliens naturlige tendens til at gulne med alderen. Blyhvid er imidlertid langt den mest fleksible og holdbare løsning, og der er grund til at tro, at den har gavnlige virkninger på maleriet som helhed. Bly er dog forbundet med betydelige sundhedsadvarsler og bør derfor håndteres med stor forsigtighed. Man bør aldrig slibe en blygrund, da det resulterende støv og luftbårne partikler udgør en betydelig sundhedsrisiko. Zinkoxid findes ikke ofte i oliegrunder, da det vil danne en særlig skrøbelig film, og aktuelle undersøgelser viser en stærk sammenhæng mellem brugen af zinkoxid og øget risiko for revner og delaminering senere hen. På grund af dette mener vi, at man bør være forsigtig og helt undgå brugen af zink i oliegrunde.
For Williamsburg Oil Grounds bør man vente mindst to uger efter, at det sidste lag er helt tørt, før man bruger det. Dette vil give jorden tid til at gennemgå den mest aktive periode i tørringsprocessen, hvor olien stadig absorberer ilt og vokser i masse. For en mere udførlig forklaring henvises til vores artikel i Just Paint nummer 25, “Vægtning af tørring af olier”.
Mørk gulfarvning er et velkendt fænomen, men kan være meget foruroligende, hvis man ikke er bekendt med det. Det opstår, når et lærred opbevares i mørke eller vendes mod væggen i en længere periode. I løbet af denne tid ophobes der ustabile chromophorer, som skaber en gul kaste, men som let bleges af lys. Hvis dette sker, skal du lade det grundede lærred blive udsat for sollys eller en anden lyskilde, og gulfarvningen bør aftage betydeligt eller helt forsvinde.
Alkydbaserede oliegrunde
Som man almindeligvis opfatter og markedsfører som en type oliegrund, er der i virkeligheden tale om oliemodificerede alkydharpikser, der tørrer hurtigt og ofte kan males på i løbet af få dage. Som alle oliegrunde er der betænkeligheder med hensyn til fleksibilitet og skørhed på lang sigt, især ved koldere temperaturer. (Young, Hagen 2008)
Acrylic Gesso
Acrylic gesso er langt det mest almindelige produkt, der anvendes i øjeblikket, og er et alternativ til de oliebaserede produkter, der er gennemgået ovenfor. Hurtigt tørrende, permanent fleksibel og med et optimalt niveau af tand og sugeevne. Må ikke forveksles med traditionel skindlim-gesso, der kun kan påføres på stive underlag. Der bør påføres mindst tre lag for at forhindre, at olien slår igennem til bagsiden af lærredet. Hvis man øger antallet af lag, bliver overfladen endnu mere stiv, og det er ikke ualmindeligt at anvende 4-5 lag for at skabe en ret stiv overflade. For en mere udførlig forklaring på dette samt en omfattende gennemgang af den forskning, der viser, at akrylgrunde kan anvendes sikkert under oliefarver, se vores artikel i Just Paint Issue 24, &quto;Using Oils with Acrylics”.
Clear Grounds
En såkaldt “clear gesso” er aldrig helt gennemsigtig, men lader underlagets naturlige farve skinne igennem. Selv om nogle produkter markedsføres specifikt til dette formål, kan kunstnere faktisk bruge et hvilket som helst antal matte medier til at opnå det samme formål. Faktisk vil vores Molding Paste være ganske gennemsigtig, hvis den påføres i tyndere lag, og vores akrylgrund til pastelfarver kan, selv om den har en mere udtalt tand, også tilpasses disse behov. Til generelle behov anbefaler vi at bruge Fluid Matte Medium, da det er let at påføre og mere modstandsdygtigt over for langvarige farveskift. Hvis du planlægger at efterlade områder af underlaget og grundet eksponeret, anbefaler vi stærkt at tilføje en UV-beskyttende lak til sidst for at begrænse risikoen for gulning yderligere.
DET SAMMENHÆNGER DET HELE
Overstående skema opsummerer vores bedste anbefalinger ved grunding af lærred til oliemaleri baseret på aktuelle tests.Det er dog absolut afgørende, at GAC 200 påføres og får lov til at tørre ved temperaturer på eller over 70°F / 21°C. Hvis du ikke kan opretholde denne temperatur i den periode, skal du erstatte GAC 200 med standard et lag GAC 400 efterfulgt af to lag GAC 100, som vil give en god olieblokering og stadig moderat stivhed. Vi har også inkluderet en måde at skabe klare grunde på, da disse er blevet mere og mere populære, og vi anerkender også den fortsatte betydning af historiske materialer som kaninhudlim. Endelig vil vi gerne anerkende, at jagten på et virkelig ideelt system vil fortsætte langt ud i en overskuelig fremtid, og at i hvert fald lige nu overtrumfer maling på en ufleksibel underlagsplade stadig alt dette med hensyn til stabilitet.
Bibliografi
Mecklenburg, Marion F., 2007a, Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 1, Structural Response to Relative Humidity, http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-57. (https://repository.si.edu/handle/10088/7056)
Mecklenburg, Marion F., 2007b Bestemmelse af de acceptable intervaller for relativ fugtighed og temperatur i museer og gallerier, del 2, strukturel reaktion på temperatur, http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-29. (https://repository.si.edu/handle/10088/7055)
Young, Christina, og Eric Hagan. 2008. Kolde temperaturers indvirkning på moderne maling, der anvendes til grunding af fleksible understøtninger. I Forberedelse til maling: The Artist’s Choice and Its Consequences, ed. Joyce H. Townsend, Tiarna Doherty, Gunnar Heydenreich, og Jacqueline Ridge, 172-179. London: Archetype