By Sarah Sands with Amy McKinnon
以下は主に油絵のためのキャンバスの準備に必要な材料について書いています。 ストレッチャー・バー、クロスブレーシング、キャンバスの張り方、パネルへのマウント方法、製品の適用方法、バッカーボードの使用、プレウォッシュなど、多くの重要な要素は完全に省かれています。 これらの問題のいくつかは、本号のコットン・キャンバスの記事で取り上げていますし、他の参考文献でも簡単に見つけることができます。
テスト、テスト…
何事もそうですが、まずはテストから始めました。 2010年秋、私たちは大規模なプロジェクトに着手し、油絵のためのキャンバスの準備について、特にオイルグラウンドの使用に焦点を当てながら、一般的な推奨事項を検証しました。 すべてのサンプルは、製造元の推奨に従って12オンスのコットンダックキャンバスに準備されました。 サイズ調整には、アーティスト用に作られたPVAサイズのウィリアムズバーグ・ラビットスキングルーと、GOLDENポリマーメディウム、マットメディウム、フルイドマットメディウム、GAC 100、200、400を様々な組み合わせで試しました。 塗布と塗布の間にサンディングをすることはありませんでした。 その後、ウィリアムズバーグの鉛やチタンオイルグラウンド、他メーカーの伝統的なオイルベースやアルキドベースのグラウンドでキャンバスを下塗りしました。 アクリルジェッソは現在でも最も一般的で広く使われているため、アクリルベースのGOLDEN Gessoもサイジング付きとサイジング無しで使用しました。 6ヶ月後と1年後に、それぞれのサイズに対するオイルグランドの接着試験（ASTM 3559）を行いました。 失敗例はなく、接着性は全体的に優れているようです。 オイルの浸透性（ストライクスルーと呼ばれることもあります）は、キャンバスの裏面に変色の兆候があるかどうかを検査することで判断しました。 現在、すべてのテストサンプルは非常に柔軟で、曲げたり折ったりしても脆くなったり割れたりすることはありません。
SIZING
紙や布の世界では、サイジングとは、密封したり補強するためのさまざまな材料のことを指します。 珍しい言葉だが、語源は古フランス語の「sise」で、規制や制限を意味する。 多くのアーティストがこの目的のために皮糊を使い続けていますが、ポリ酢酸ビニル（PVA）やアクリル樹脂の人気が高まっており、保存修復師からはより安定していて問題が少ないと考えられています
理想的には、サイズは布に染み込み、個々の繊維や糸をコーティングして固定することによって吸収性や柔軟性を弱めるべきです。 一般的には、絵の具の下地として使用したり、キャンバスの上に実質的な膜を形成したりするものではありません。 また、天然繊維を乾燥油と直接接触させると、酸化の過程でセルロースが攻撃され、もろくなってしまうので、その保護にも重要な役割を果たします。
Hide Glue
歴史的素材を使用しようとする画家は、ウサギ皮や他の皮糊を好む傾向にあり、一般的にドラム缶のように堅くて非常に硬い表面を作り出します。 もちろん、主な欠点は、吸湿性として知られる空気中の水分を簡単に吸収・放出するため、ひび割れの主な原因として、保存科学者がますます皮糊を指摘するようになっていることです。 吸湿性とは、空気中の水分を吸収・放出しやすい性質で、相対湿度の上昇・下降に伴ってキャンバス地全体が締まったり弛んだりすることである。 例えば、空気が乾燥して相対湿度が30％以下になると、皮糊はかなりの力で収縮し、70％以上になると皮糊は軟化して強度を失い、80％になると文字通りゼラチン状になって、完全に機能しなくなるのである。 さらに複雑なことに、このような高湿度環境では、下地のキャンバスが逆に縮んでしまい、糊の層と結合していない地と絵具が剥離するほどの大きなストレスを受けることになるのです。 このように、ある層から別の層へと常に緊張が伝達され、逆方向に動く力が、時間の経過とともに脆くなった多くの古い絵画に見られる大きな亀裂や損傷の原因となっているのです。 (Mecklenburg, 2007a, 2007b)
多くの画家や権威者にとって、これらの問題は、この素材を使用することに対する死刑宣告と言えます。 しかし、実を言うと、相対湿度を 30 ～ 60% に保つことができる限り、ウサギ皮接着剤は、他のサイズと比較される剛性と強度のゴールドスタンダードであり続けています。 これらは乾燥油の酸化作用から繊維を十分に保護し、ストライクスルーも防げるはずです。 私たちが行ったテストでは、この効果を得るために必要なコートの回数は様々で、私たちがテストしたアルキドベースの速乾性地は明らかに1コートで十分でしたが、乾燥の遅い油性の製品はすべて最低2コートが必要でした。
アクリルサイズ
アクリルディスパージョンメディウムは、キャンバスのサイズ調整に関して、最も耐久性のあるオプションを提供してきました。 特にGAC 400は熱を加えて水に対する感度を下げるのが理想的なので、この2段階の工程を面倒に思うアーティストも多かったようです。
油性のブロッキングに関しては、GAC 100、GAC 200、ポリマーメディウムの2度塗り、マットメディウムやフルイドマットメディウムの1度塗りと2度塗りが同様に効果的です。 また、これらの組み合わせで様々なオイルグランドを付着させたところ、かなり良好な結果が得られました。 しかし、この分野の研究でわかっていることは、キャンバスを硬くすればするほど、油絵の安定性と安全性が高まるということです。 その点では、GAC200は明らかにベストな選択でした。 380>
GROUNDS
ストレッチキャンバスの場合、アーティストがよく使うのは、従来のオイルグランド、速乾性のアルキド、そしてもちろんアクリルジェッソの3種類でしょう。
Traditional Oil Grounds
これらは通常、白い顔料と大理石の粉や亜麻仁油でひいた硫酸バリウムとを単純に混ぜたものです。 大理石の粉や硫酸バリウムは歯になり、表面の吸水性や光沢を修正する役割を果たします。 顔料としては、チタンホワイトが最も一般的で、その不透明度と高い着色力は、亜麻仁油の経年変化による黄変を隠すのに役立っている。 しかし、鉛白は最も柔軟で耐久性があり、絵画全体に良い影響を及ぼすと考えられています。 しかし、鉛には健康への重大な警告があり、取り扱いには十分な注意が必要です。 鉛の下地は、粉塵や空気中の粒子によって健康被害が発生するため、決して研磨してはいけません。 酸化亜鉛は、特にもろい膜を形成するため、オイルグランドにはあまり使用されず、現在の研究では、酸化亜鉛の使用と後々の割れや剥離のリスクとの間に強い相関関係があることが示されています。
ウィリアムズバーグ・オイルグラウンドの場合、最後の層が完全にタッチドライしてから、最低でも2週間は待ってから使用する必要があります。 これは、オイルが酸素を吸収し、質量を増している乾燥過程の最も活発な時期を通過する時間を与えるためです。 より詳しい説明は、ジャストペイント25号の記事「油絵具の乾燥を重く見る」をご覧ください。
濃い黄変はよく知られた現象ですが、慣れないと非常に不安になることでしょう。 これは、キャンバスを長期間、暗い場所に保管したり、壁に立てかけたりした場合に起こります。 この間、不安定な発色団が蓄積され、黄色いカーストを形成しますが、光によって簡単に脱色されます。
アルキド系オイルグランド
一般にオイルグランドと呼ばれているものは、油分を含んだアルキド樹脂で、乾燥が早く、数日で描き上げることが可能なものです。 他の油絵具と同様に、長期間の柔軟性や脆さ、特に低温下での使用が懸念されています。 (Young, Hagen 2008)
Acrylic Gesso
現在最もよく使われている製品で、上記の油性製品に代わるものとして、アクリルジェッソがある。 速乾性に優れ、柔軟性があり、歯切れや吸水性が最適なレベルです。 硬い支持体にしか塗れない伝統的なハイドグルー・ジェッソと混同しないでください。 キャンバスの裏側までオイルが浸透しないように、最低3層は塗る必要があります。 層数を増やすと、さらに表面が硬くなり、4〜5層塗るとかなり硬い表面になることも珍しくありません。 この詳しい説明と、アクリル下地が油絵具の下でも安全に使えるという研究結果については、Just Paint 24号の記事、&quto;Using Oils with Acrylicsをご覧ください。
クリアグランド
いわゆる「クリアジェッソ」は、本当に透明ではなく、下地の色が透けて見えるようにするものです。 この目的に特化して販売されている製品もありますが、アーティストが同じ目的を達成するために、実際にはいくつものマットメディウムを使用することができます。 実際、当社のモールディングペーストは、薄く塗るとかなり透明になりますし、パステル用アクリルグランドは、歯が目立つものの、このようなニーズに対応できます。 一般的なニーズには、フルイドマットメディウムをお勧めします。これは、簡単に塗ることができ、長期間の色ずれに対してより強いからです。
PUTTING IT ALL TOGETHER
上記のグリッドは、現在のテストに基づいて、油絵用キャンバスの下塗りに最適な推奨事項をまとめたものです。 もし、この温度を維持できない場合は、GAC 200の代わりにGAC 400を1回塗った後、GAC 100を2回塗ると、油の遮断性が良くなり、適度な硬さを保つことができます。 また、ウサギの皮の接着剤のような歴史的な素材の重要性を認識し、最近人気が高まっているクリアグラウンドを作る方法も盛り込みました。 最後に、本当に理想的なシステムの探求は、予見可能な将来にわたって続くであろうこと、そして少なくとも今のところ、柔軟性のない支持体の上に絵を描くことは、安定性という点でまだこれらすべてに勝っていることを認めたいと思います」
Bibliography
Mecklenburg, Marion F., 2007a, Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 1, Structural Response to Relative Humidity, http://eprints.sparaochbevara.se/165/.,1-57. (https://repository.si.edu/handle/10088/7056)
Mecklenburg, Marion F., 2007b Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 2, Structural Response to Temperature, http://eprints.sparaochbevara.se/165/.1-29. (https://repository.si.edu/handle/10088/7055)
Young, Christina, and Eric Hagan. 2008. 柔軟な支持体の下塗りに使用される近代的な塗料に対する低温の影響. In Preparation for Painting: 画家の選択とその結果, ed. Joyce H. Townsend, Tiarna Doherty, Gunnar Heydenreich, and Jacqueline Ridge, 172-179.にて。 London: アーキタイプ
社