By Sarah Sands with Amy McKinnon
W poniższym tekście chodzi głównie o materiały potrzebne do przygotowania płótna do malowania olejnego. Wiele ważnych elementów zostało całkowicie pominiętych: blejtramy, poprzeczne stężenia, sposoby naciągania płótna lub mocowania go do panelu, instrukcje dotyczące nakładania produktów, stosowanie podkładów, pranie wstępne itp. Niektóre z tych zagadnień zostały omówione w artykule na temat płótna bawełnianego w tym numerze lub można je łatwo znaleźć w innych źródłach. Zamiast tego staramy się odpowiedzieć na znacznie bardziej podstawowe i proste pytanie: jakich produktów potrzebujesz i ile warstw powinieneś nałożyć?
TESTOWANIE, TESTOWANIE…
Jak we wszystkim, zaczęliśmy od testów. Jesienią 2010 roku rozpoczęliśmy zakrojony na szeroką skalę projekt mający na celu sprawdzenie powszechnych zaleceń dotyczących przygotowania płócien do malowania farbami olejnymi, ze szczególnym uwzględnieniem stosowania gruntów olejnych. Wszystkie próbki zostały przygotowane na 12 oz. płótnie bawełnianym, zgodnie z zaleceniami producenta. W celu doboru rozmiaru przetestowaliśmy nasz klej Williamsburg Rabbit Skin Glue, rozmiar PVA stworzony dla artystów, jak również różne kombinacje GOLDEN Polymer Medium, Matte Medium, Fluid Matte Medium, GAC 100, 200 i 400. Pomiędzy warstwami nie było szlifowania. Następnie zagruntowaliśmy płótno ołowianym lub tytanowym gruntem olejnym Williamsburg, a także tradycyjnymi gruntami olejnymi i alkidowymi innych producentów. Nie zabrakło również naszego akrylowego GOLDEN Gesso, zarówno z jak i bez rozcieńczania, ponieważ gesso akrylowe jest obecnie najbardziej rozpowszechnionym i najczęściej stosowanym gruntem. Przeprowadziliśmy testy przyczepności (ASTM 3559) gruntów olejnych do różnych rozmiarów po sześciu miesiącach, a następnie po roku. Nie odnotowaliśmy żadnych niepowodzeń, a przyczepność wydaje się być doskonała we wszystkich przypadkach. Penetracja oleju, często nazywana przebiciem, została określona poprzez sprawdzenie tylnej strony płótna pod kątem jakichkolwiek oznak odbarwienia. Obecnie wszystkie próbki testowe pozostają bardzo elastyczne i nie zauważono kruchości ani pęknięć przy ich zginaniu lub składaniu.
SIZING
W świecie papieru i tkanin, sizing odnosi się do szerokiej gamy materiałów używanych do uszczelniania i usztywniania. Choć dla większości jest to niezwykłe słowo, ostatecznie pochodzi ono z języka starofrancuskiego, sise, co oznaczało regulację lub ograniczenie. Podczas gdy wielu artystów nadal używać kleju do tego celu, zarówno octan poliwinylu (PVA) i żywice akrylowe wzrosła popularność i są uważane za znacznie bardziej stabilne i mniej problematyczne przez konserwatorów.
Właściwie rozmiar powinien wsiąkać w tkaninę, zmniejszając jego chłonność i elastyczność poprzez powlekanie i blokowanie razem poszczególnych włókien i nici. Zazwyczaj nie jest on przeznaczony do działania jako grunt do malowania na, lub do tworzenia znacznego filmu na górze płótna. Rozmiary również odgrywają kluczową rolę w ochronie włókien naturalnych z bezpośredniego kontaktu z olejów suszenia, gdzie proces utleniania może zaatakować celulozy i uczynić go brittle.
Hide Glue
Painters chcąc korzystać z materiałów historycznych mają tendencję do preferowania skóry królika i innych klejów skóry, które generalnie stworzyć bęben szczelne, bardzo sztywna powierzchnia. Głównym minusem jest oczywiście to, że naukowcy konserwatorzy coraz częściej wskazują na klej do skór jako główną przyczynę pękania, ponieważ łatwo wchłania i uwalnia wilgoć z powietrza; właściwość znana jako higroskopijność. To z kolei powoduje, że całe płótno zacieśnia się i rozluźnia wraz ze wzrostem i spadkiem wilgotności względnej powietrza. Na przykład, gdy powietrze staje się suche i spada poniżej 30% wilgotności względnej, klej do skóry kurczy się ze znaczną siłą, natomiast powyżej 70% wilgotności względnej, klej do skóry mięknie i traci wytrzymałość, a do 80% staje się dosłownie galaretowaty i całkowicie zawodzi. Aby jeszcze bardziej skomplikować sprawy, w tych sytuacjach wysokiej wilgotności, leżące u podstaw płótno faktycznie porusza się w przeciwnym kierunku, kurcząc się i rozwijając tak wysoki poziom naprężeń, że może to spowodować, że grunt i farba, już nie związane ze sztywną warstwą kleju, faktycznie się rozwarstwiają. To właśnie wpływ tych sił poruszających się w przeciwnych kierunkach, przy ciągłym przenoszeniu napięć z jednej warstwy na drugą, powoduje ostatecznie rozległe pęknięcia i uszkodzenia, które widzimy na tak wielu starszych obrazach, które z czasem stały się coraz bardziej kruche. (Mecklenburg, 2007a, 2007b)
Dla wielu malarzy i autorytetów, kwestie te oznaczają wyrok śmierci na używanie tego materiału. Jednak, prawdę powiedziawszy, tak długo, jak wilgotność względna może być utrzymywana w granicach 30-60%, klej do skóry królika nadal stanowi złoty standard sztywności i wytrzymałości, z którym porównywane są inne rozmiary.
PolyVinyl Acetate (PVA)
While pH-neutralne kleje PVA są od dawna stosowane w konserwacji i sztuce książkowej, niektórzy producenci zapewniają obecnie rozmiary oparte na PVA do stosowania w przygotowywaniu płócien. Powinny one odpowiednio chronić włókna przed utleniającym działaniem schnących olejów i zapobiegać przebarwieniom. W naszych własnych testach, liczba wymaganych warstw, aby to osiągnąć była zróżnicowana, z jedną warstwą wyraźnie wystarczającą dla szybciej schnącego, przetestowanego przez nas gruntu na bazie alkidów, podczas gdy minimum dwie warstwy były wymagane dla wszystkich wolniej schnących produktów na bazie oleju. Always consult with the manufacturer and check for your own application to see what is optimal.
Acrylic Size
Acrylic dispersion mediums have provided some of the most durable options when it comes to sizing a canvas, and for a very long time our recommendations have remained fairly stable: apply a coat of GAC 400 to the front in order to stiffen the fabric, followed by an additional 2 coats of GAC 100 to act as a oil blocker. Wielu artystów uważało ten dwuetapowy proces za kłopotliwy, zwłaszcza, że GAC 400 powinien być utwardzany termicznie, aby zmniejszyć jego wrażliwość na wodę; krok ten większość uznałaby za niepraktyczny na większą skalę. Na szczęście testy, które przeprowadziliśmy, pozwoliły nam ponownie zbadać tę kwestię i ostatecznie zmodyfikować nasze rady.
W zakresie blokowania olejów, dwie warstwy GAC 100, GAC 200 i Medium Polimerowego mogą być równie skuteczne, jak jedna warstwa, a następnie druga Matte Medium lub Fluid Matte Medium. Przyczepność różnych gruntów olejnych do szerokiego asortymentu tych kombinacji również była całkiem dobra. Jednak wszystko, co wiemy z badań w tej dziedzinie, mówi nam, że im sztywniejsze jest płótno, tym bardziej stabilny i pewny będzie obraz olejny na dłuższą metę. I pod tym względem, GAC 200 był zdecydowanie najlepszym wyborem. Jedynym zastrzeżeniem jest to, że ma on wyższą minimalną temperaturę tworzenia warstwy niż nasze inne media i musi być nakładany, gdy temperatura wynosi co najmniej 70°F / 21°C.
PODŁOŻA
Dla naciągniętego płótna trzy najczęstsze opcje, z którymi zetkną się artyści, to tradycyjne grunty olejne, szybkoschnące grunty alkidowe i oczywiście gesso akrylowe. Każda z nich ma swoich zwolenników i wielbicieli, a wszystkie stanowią realne opcje.
Tradycyjne grunty olejne
Są to zazwyczaj proste mieszanki białego pigmentu z pyłem marmurowym i/lub siarczanem baru zmielonym w oleju lnianym. Pył marmurowy i siarczan baru służą do nadania zębom i modyfikacji chłonności i połysku powierzchni. Jeśli chodzi o pigmenty, najbardziej powszechny stał się Titanium White, który dzięki swojej nieprzezroczystości i wysokiej sile barwienia pomaga zamaskować naturalną tendencję oleju lnianego do żółknięcia z wiekiem. Biel ołowiowa jest jednak zdecydowanie najbardziej elastyczną i trwałą opcją i istnieją powody, aby sądzić, że ma ona korzystny wpływ na obraz jako całość. Ołów wiąże się jednak z poważnymi ostrzeżeniami zdrowotnymi i powinien być traktowany z wielką ostrożnością. Nie należy nigdy szlifować podłoża ołowianego, gdyż powstający pył i unoszące się w powietrzu cząsteczki stanowią poważne zagrożenie dla zdrowia. Tlenek cynku nie jest często spotykany w gruntach olejowych, ponieważ tworzy on szczególnie kruchą warstwę i aktualne badania wykazują silny związek pomiędzy jego użyciem a zwiększonym ryzykiem pęknięć i rozwarstwień w późniejszym czasie. Z tego powodu uważamy, że należy zachować ostrożność i unikać jego stosowania w gruntach.
Dla Williamsburg Oil Grounds należy odczekać minimum dwa tygodnie po tym, jak ostatnia warstwa jest całkowicie sucha przed użyciem. To da czas, aby ziemia przeszła przez najbardziej aktywny okres procesu suszenia, kiedy olej nadal absorbuje tlen i przybiera na masie. Dla pełniejszego wyjaśnienia, proszę zobaczyć nasz artykuł w Just Paint Issue 25, „Weighing in on the Drying of Oils”.
Ciemne żółknięcie jest dobrze znanym zjawiskiem, ale może być bardzo niepokojące, jeśli nie jesteś z nim zaznajomiony. Występuje, gdy płótno jest przechowywane w ciemności lub odwrócone do ściany przez dłuższy czas. W tym czasie dochodzi do nagromadzenia niestabilnych chromoforów, które tworzą żółtą kastę, ale są łatwo wybielane przez światło. Jeśli tak się stanie, pozwól, aby zagruntowane płótno było wystawione na działanie światła słonecznego lub innego źródła światła, a żółknięcie powinno znacznie się zmniejszyć lub całkowicie zniknąć.
Podłoża olejne na bazie alkidów
Ogólnie uważane i sprzedawane jako rodzaj podłoża olejnego, są to w rzeczywistości modyfikowane olejem żywice alkidowe, które szybko schną i często mogą być malowane w ciągu kilku dni. Podobnie jak w przypadku wszystkich gruntów olejnych, istnieją obawy dotyczące długoterminowej elastyczności i kruchości, zwłaszcza w chłodniejszych temperaturach. (Young, Hagen 2008)
Gesso akrylowe
Zdecydowanie najczęściej stosowany obecnie produkt, gesso akrylowe stanowi alternatywę dla produktów olejnych opisanych powyżej. Szybkoschnący, trwale elastyczny, o optymalnym poziomie ząbków i chłonności. Nie należy go mylić z tradycyjnym gesso na bazie kleju, które może być stosowane tylko na sztywnych podłożach. Należy nałożyć minimum trzy warstwy, aby zapobiec przebijaniu się oleju na spodnią stronę płótna. Zwiększanie ilości warstw jeszcze bardziej usztywnia powierzchnię i nierzadko wystarczy nałożyć 4-5 warstw, aby uzyskać dość sztywną powierzchnię. Dla pełniejszego wyjaśnienia tego, jak również obszerne spojrzenie na badania wykazujące akrylowe grunty mogą być bezpiecznie stosowane pod olejami, zobacz nasz artykuł w Just Paint Issue 24, &quto;Using Oils with Acrylics”.
Clear Grounds
Never naprawdę przezroczyste, tak zwane „jasne gesso” pozwala na naturalny kolor podłoża, aby pokazać przez. Podczas gdy niektóre produkty są sprzedawane specjalnie do tego celu, artyści mogą w rzeczywistości używać dowolnej liczby matowych mediów, aby osiągnąć ten sam cel. W rzeczywistości, nasza Pasta do formowania będzie dość półprzezroczysta, jeśli zostanie nałożona w cieńszych warstwach, a nasz Grunt akrylowy do pasteli, choć ma bardziej wyraźny ząb, może być również dostosowany do tych potrzeb. Dla ogólnych potrzeb, zalecamy użycie Fluid Matte Medium, ponieważ jest łatwy w aplikacji i bardziej odporny na długotrwałe zmiany koloru. Jeśli planujesz pozostawić obszary podłoża i ziemi narażone, zalecamy dodanie lakieru ochronnego UV na koniec, aby ograniczyć ryzyko żółknięcia jeszcze bardziej.
PUTTING IT ALL TOGETHER
Powyższa siatka podsumowuje nasze najlepsze zalecenia podczas gruntowania płótna do malarstwa olejnego w oparciu o aktualne testy.Jednakże, jest to absolutnie krytyczne, że GAC 200 być stosowane i pozostawione do wyschnięcia w temperaturach co najmniej 70°F / 21°C. Jeśli nie możesz utrzymać tej temperatury przez ten czas, zastąp GAC 200 standardową jedną warstwą GAC 400, a następnie dwiema warstwami GAC 100, co zapewni dobrą blokadę oleju i nadal umiarkowaną sztywność. Uwzględniliśmy również sposób na tworzenie przezroczystych gruntów, ponieważ stają się one coraz bardziej popularne, jak również uznajemy ciągłe znaczenie materiałów historycznych, takich jak klej do skóry królika. Na koniec chcemy przyznać, że poszukiwania prawdziwie idealnego systemu będą trwały jeszcze długo w dającej się przewidzieć przyszłości, i że przynajmniej na razie malowanie na nieelastycznej podporze wciąż przebija wszystkie te rozwiązania pod względem stabilności.
Bibliografia
Mecklenburg, Marion F., 2007a, Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 1, Structural Response to Relative Humidity, http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-57. (https://repository.si.edu/handle/10088/7056)
Mecklenburg, Marion F., 2007b Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 2, Structural Response to Temperature, http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-29. (https://repository.si.edu/handle/10088/7055)
Young, Christina, and Eric Hagan. 2008. Cold Temperatures Effects on Modern Paints used for Priming Flexible Supports. W Przygotowanie do malowania: The Artist’s Choice and Its Consequences, ed. Joyce H. Townsend, Tiarna Doherty, Gunnar Heydenreich, and Jacqueline Ridge, 172-179. London: Archetype
.