Por Sarah Sands com Amy McKinnon
O que se segue é principalmente sobre os materiais necessários para preparar uma tela para pintura a óleo. Muitos elementos importantes foram completamente deixados de fora: barras tensoras, contraventamento transversal, como esticar uma tela ou montá-la em painel, instruções sobre a aplicação dos produtos, uso de placas de apoio, pré-lavagem, etc. Algumas dessas questões são abordadas no artigo sobre tela de algodão dentro desta edição, ou podem ser encontradas facilmente em outras referências. Em vez disso, tentamos responder a uma pergunta muito mais fundamental e simples: que produtos você precisa, e quantas demãos você deve aplicar?
TESTE, TESTE…
Como em todas as coisas, começamos com os testes. No outono de 2010, embarcamos em um projeto de grande escala para examinar recomendações comuns para a preparação de telas para pintura a óleo, com um foco particular no uso de solos a óleo. Todas as amostras foram preparadas em telas de pato de algodão de 12 oz. seguindo as recomendações do fabricante. Para o dimensionamento testamos nossa cola para pele de coelho Williamsburg, um tamanho PVA feito para artistas, assim como várias combinações de GOLDEN Polymer Medium, Matte Medium, Fluid Matte Medium, GAC 100, 200 e 400. Não houve lixamento entre as pelagens. Depois lixamos a lona com Chumbo Williamsburg ou Titânio Ground, assim como os tradicionais solos à base de petróleo e alquídicos de outros fabricantes. Nosso Gesso acrílico à base de GOLDEN Gesso também foi incluído, com e sem dimensionamento, já que os gesso acrílico continuam sendo de longe o solo mais comum e amplamente utilizado atualmente. Realizamos testes de aderência (ASTM 3559) dos campos de óleo aos vários tamanhos após seis meses e depois um ano. Não foram registadas falhas e a aderência parece ser excelente em toda a superfície. A penetração de óleo, muitas vezes chamada de “strike-through”, foi determinada pela inspeção da parte de trás das telas para detectar quaisquer sinais de descoloração. Atualmente todas as amostras de teste permanecem muito maleáveis e nenhuma fragilização ou rachadura foi notada quando flexionadas ou dobradas.
SIZING
No mundo do papel e tecidos, o dimensionamento se refere a uma ampla gama de materiais usados para selar e endurecer. Embora uma palavra pouco usual para a maioria, em última análise vem do francês antigo, sise, que significava regular ou limitar. Enquanto muitos artistas continuam a usar cola de couro para este fim, tanto o acetato de polivinil (PVA) quanto as resinas acrílicas têm se tornado cada vez mais populares e são considerados muito mais estáveis e menos problemáticos pelos conservadores.
De facto, um tamanho deve impregnar o tecido, diminuindo a sua absorção e flexibilidade através do revestimento e travamento das fibras e fios individuais. Normalmente não se destina a actuar como um chão para pintar, ou para formar uma película substancial no topo da tela. Os tamanhos também desempenham um papel crítico na proteção das fibras naturais do contato direto com óleos secantes, onde o processo de oxidação pode atacar a celulose e torná-la quebradiça.
Colar cola
Painters que querem usar materiais históricos tendem a preferir pele de coelho e outras colas de couro, que geralmente criam uma superfície muito rígida e apertada do tambor. A principal desvantagem, claro, é que os cientistas de conservação têm apontado cada vez mais a cola como a principal causa de rachaduras, pois ela absorve e libera facilmente a umidade do ar; uma propriedade conhecida como higroscópica. Isto, por sua vez, faz com que toda a tela se aperte e afrouxe à medida que a umidade relativa (RH) sobe e desce. Por exemplo, quando o ar fica seco e afunda abaixo de 30% HR, a cola de couro se contrai com força considerável, enquanto acima de 70% HR, a cola de couro amolece e perde força, e em 80% se torna literalmente gelatinosa e falha completamente. Para complicar ainda mais as coisas, nestas situações de alta umidade a lona subjacente está na verdade se movendo na direção oposta, encolhendo e desenvolvendo níveis tão altos de estresse que pode fazer com que o solo e a tinta, não mais ligada a uma camada rígida de cola, realmente delaminem. É o impacto destas forças que se movem em direcções opostas, com tensões constantemente transferidas de uma camada para a outra, que acaba por causar as extensas fissuras e danos que vemos em tantas pinturas mais antigas que se têm tornado cada vez mais frágeis ao longo do tempo. (Mecklenburg, 2007a, 2007b)
Para muitos pintores e autoridades, estas questões significam uma sentença de morte para sempre usando este material. No entanto, verdade seja dita, enquanto a umidade relativa pode ser mantida entre 30-60%, a cola de pele de coelho continua a representar o padrão ouro de rigidez e força que outros tamanhos são comparados contra.
Acetato de PolyVinyl (PVA)
Embora os adesivos de PVA com pH neutro sejam usados há muito tempo na conservação e nas artes do livro, alguns fabricantes agora fornecem tamanhos baseados em PVA para uso na preparação de telas. Estes devem proteger adequadamente as fibras do efeito oxidante dos óleos secantes e prevenir o strikethrough. Em nossos próprios testes, o número de demãos necessárias para conseguir isso foi variado, com uma demão claramente suficiente para uma secagem mais rápida, à base de alquídico, que testamos, enquanto um mínimo de duas demãos foram necessárias para todos os produtos de secagem mais lenta, à base de óleo. Consulte sempre o fabricante e verifique a sua própria aplicação para ver o que é óptimo.
Acrylic Size
Acrylic dispersion mediums have provided some of the most durable options when it comes to sizing a canvas, and for a long time our recommendations have remained fairly stable: apply a coat of GAC 400 on the front in order to stiffen the fabric, followed by an additional 2 coats of GAC 100 to act as an oil blocker. Muitos artistas viram este processo de duas etapas como incómodo, especialmente porque o GAC 400 deveria idealmente ser aquecido para diminuir a sua sensibilidade à água; uma etapa que a maioria acharia impraticável em qualquer escala maior. Felizmente os testes que fizemos nos permitiram reexaminar este assunto e finalmente modificar nossos conselhos.
Em termos de bloqueio de óleo, duas demãos de GAC 100, GAC 200 e Meio Polimérico podem ser igualmente eficazes, assim como uma demão seguida por uma segunda de Meio Mate ou Meio Fluido Mate. A aderência de diferentes camadas de óleo a uma grande variedade destas combinações também foi bastante eficaz. Dito isto, tudo o que sabemos da investigação nesta área, diz-nos que quanto mais rígida for a tela, mais estável e segura será a pintura a óleo, a longo prazo. E nesse sentido, o GAC 200 foi claramente a melhor escolha. O único cuidado é que tem uma temperatura mínima de formação de película mais alta que os nossos outros meios e deve ser aplicado quando a temperatura é de pelo menos 70°F / 21°C.
GROUNDS
Para telas esticadas as três opções mais comuns que os artistas vão encontrar são as tradicionais terras a óleo, as alquídicas de secagem mais rápida e, claro, os gessoes acrílicos. Cada um terá os seus defensores e devotos, e todos representam opções viáveis.
Tratamentos tradicionais a óleo.
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Estes são geralmente uma simples mistura de pigmento branco com pó de mármore e/ou sulfato de bário moído em óleo de linhaça. O pó de mármore e o sulfato de bário servem para fornecer dente e modificar a absorção e o brilho da superfície. Em termos de pigmentos, o Titânio Branco tornou-se o mais comum; a sua opacidade e alta força de tonalidade ajudam a mascarar a tendência natural do óleo de linhaça para o amarelo com a idade. O branco chumbo, no entanto, é de longe a opção mais flexível e durável, e há razões para acreditar que tem efeitos benéficos sobre a pintura como um todo. No entanto, o chumbo vem com avisos de saúde significativos, e deve ser manuseado com muito cuidado. Nunca se deve lixar um solo de chumbo, pois o pó e as partículas transportadas pelo ar resultantes apresentam um risco significativo para a saúde. O óxido de zinco não é frequentemente encontrado em solos oleosos, uma vez que irá formar uma película particularmente frágil e as investigações actuais mostram uma forte correlação entre a sua utilização e o aumento do risco de fissuração e delaminação mais tarde. Por causa disso, acreditamos que se deve ter cuidado e evitar o seu uso em solos.
Para solos de óleo Williamsburg deve-se esperar no mínimo duas semanas após a última camada estar completamente seca ao toque antes de usar. Isto dará tempo para que o solo passe pelo período mais activo do processo de secagem, quando o óleo ainda está a absorver oxigénio e a ganhar em massa. Para uma explicação mais completa, por favor veja o nosso artigo no número 25 da Just Paint, “Pesagem na Secagem de Óleos”.
Amarelamento escuro é um fenómeno bem conhecido mas pode ser muito desconcertante se não estiver familiarizado com ele. Ocorre quando uma tela é armazenada no escuro ou virada contra a parede por um período prolongado. Durante este tempo há uma acumulação de cromóforos instáveis que criam uma casta amarela, mas que são facilmente branqueados pela luz. Se isso acontecer, permita que a lona primada seja exposta à luz solar ou outra fonte de luz e o amarelamento deve diminuir consideravelmente ou desaparecer completamente.
Pó de petróleo à base de alquídico
Pó de petróleo em geral, estas são resinas alquídicas modificadas por óleo que secam rapidamente e podem ser pintadas em questão de dias. Como todos os solos oleosos, há preocupações sobre a flexibilidade e fragilidade a longo prazo, especialmente em temperaturas mais frias. (Young, Hagen 2008)
Acrylic Gesso
De longe o produto mais comum actualmente utilizado, o acrílico gesso fornece uma alternativa aos produtos à base de óleo analisados acima. Secagem rápida, permanentemente flexível, e com um nível óptimo de dentição e absorção. Não confundir com os tradicionais gessoes de cola de couro que só podem ser aplicados em suportes rígidos. Um mínimo de três camadas deve ser aplicado para evitar que o óleo penetre na parte de trás da lona. Aumentar o número de camadas age para endurecer ainda mais a superfície, e não é raro aplicar 4-5 camadas para criar uma superfície bastante rígida. Para uma explicação mais completa sobre isso, bem como uma extensa pesquisa mostrando que os solos acrílicos podem ser usados com segurança sob óleos, veja nosso artigo na edição 24 da Just Paint, &quto;Using Oils with Acrylics”.
Clear Grounds
Nunca verdadeiramente transparente, o chamado ‘clear gesso’ permite que a cor natural do substrato se mostre através dele. Enquanto alguns produtos são comercializados especificamente para este fim, os artistas podem realmente usar qualquer número de meios foscos para alcançar o mesmo objectivo. Na verdade, a nossa Pasta de Moldar será bastante translúcida se aplicada em camadas mais finas, e a nossa Terra Acrílica para Pastéis, embora tenha um dente mais pronunciado, também pode ser adaptada a estas necessidades. Para necessidades gerais, recomendamos o uso do Fluid Matte Medium, uma vez que é de fácil aplicação e mais resistente a mudanças de cor a longo prazo. Se você planeja deixar áreas do substrato e do solo expostas, é altamente recomendável adicionar um verniz de proteção UV no final para limitar ainda mais o risco de amarelamento.
PUTTING IT ALL TOGETHER
A grelha acima resume nossas melhores recomendações para primer a tela para pintura a óleo com base em testes atuais. No entanto, é absolutamente crítico que o GAC 200 seja aplicado e permitido secar em temperaturas iguais ou superiores a 70°F / 21°C. Se não conseguir manter esta temperatura durante esse tempo, substitua GAC 200 pela camada padrão de GAC 400 seguida por duas camadas de GAC 100, o que proporcionará um bom bloqueio do óleo e ainda uma rigidez moderada. Também incluímos uma forma de criar bases claras, já que estas se tornaram cada vez mais populares, assim como reconhecemos a importância contínua de materiais históricos como a cola de pele de coelho. Finalmente, queremos reconhecer que a busca por um sistema verdadeiramente ideal continuará num futuro próximo, e que por agora, pelo menos, a pintura sobre um suporte inflexível ainda supera todos estes em termos de estabilidade.
Bibliografia
Mecklenburg, Marion F., 2007a, Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 1, Structural Response to Relative Humidity, http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-57. (https://repository.si.edu/handle/10088/7056)
Mecklenburg, Marion F., 2007b Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 2, Structural Response to Temperature, http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-29. (https://repository.si.edu/handle/10088/7055)
Young, Christina, e Eric Hagan. 2008. Efeitos das Temperaturas Frias em Tintas Modernas usadas para Priming Suportes Flexíveis. Em Preparação para Pintura: The Artist’s Choice and Its Consequences, ed. Joyce H. Townsend, Tiarna Doherty, Gunnar Heydenreich, e Jacqueline Ridge, 172-179. Londres: Archetype