De Sarah Sands cu Amy McKinnon
Ceea ce urmează se referă în principal la materialele necesare pentru a pregăti o pânză pentru pictura în ulei. Multe elemente importante au fost omise complet: bare de întindere, contravântuiri transversale, modul de întindere a pânzei sau de montare pe panou, instrucțiuni de aplicare a produselor, utilizarea plăcilor de suport, pre-spălare etc. Unele dintre aceste aspecte sunt abordate în articolul despre pânza de bumbac din cadrul acestui număr sau pot fi găsite cu ușurință în alte referințe. În schimb, încercăm să răspundem la o întrebare mult mai fundamentală și mai simplă: de ce produse aveți nevoie și câte straturi ar trebui să aplicați?
TESTARE, TESTARE…
Ca în toate lucrurile, am început cu testarea. În toamna anului 2010, ne-am angajat într-un proiect la scară largă pentru a examina recomandările comune de pregătire a pânzelor pentru pictura în ulei, cu un accent deosebit pe utilizarea fondurilor de ulei. Toate probele au fost pregătite pe pânze de rață de bumbac de 12 oz. conform recomandărilor producătorului. Pentru dimensionare am testat lipiciul nostru Williamsburg Rabbit Skin Glue, o mărime de PVA făcută pentru artiști, precum și diverse combinații de GOLDEN Polymer Medium, Matte Medium, Fluid Matte Medium, GAC 100, 200 și 400. Nu a existat șlefuire între straturi. Am am amorsat apoi pânza cu Williamsburg Lead sau Titanium Oil Ground, precum și cu fonduri tradiționale pe bază de ulei și alchidice de la alți producători. De asemenea, a fost inclus și GOLDEN Gesso pe bază de acrilic, cu și fără grunduire, deoarece gesso-urile acrilice rămân de departe cele mai comune și mai utilizate fonduri în prezent. Am efectuat teste de aderență (ASTM 3559) a fondurilor de ulei pe diferite dimensiuni după șase luni și apoi după un an. Nu s-au înregistrat eșecuri, iar aderența pare să fie excelentă în toate domeniile. Pătrunderea uleiului, deseori numită „strike-through”, a fost determinată prin inspectarea părții din spate a pânzelor pentru a vedea dacă există semne de decolorare. În prezent, toate probele de testare rămân foarte maleabile și nu s-a observat nicio fragilizare sau crăpare atunci când au fost flexate sau pliate.
Împrejmuire
În lumea hârtiei și a țesăturilor, încolăcirea se referă la o gamă largă de materiale utilizate pentru a sigila și rigidiza. Deși este un cuvânt neobișnuit pentru majoritatea, el provine în cele din urmă din franceza veche, sise, care însemna a reglementa sau a limita. În timp ce mulți artiști continuă să folosească adezivul de piele în acest scop, atât acetatul de polivinil (PVA), cât și rășinile acrilice au devenit din ce în ce mai populare și sunt considerate mult mai stabile și mai puțin problematice de către conservatori.
În mod normal, o dimensiune ar trebui să se absoarbă în țesătură, diminuându-i absorbția și flexibilitatea prin acoperirea și blocarea împreună a fibrelor și firelor individuale. De obicei, nu este menită să acționeze ca un fond pe care să se picteze sau să formeze o peliculă substanțială deasupra pânzei. Dimensiunile joacă, de asemenea, un rol esențial în protejarea fibrelor naturale de contactul direct cu uleiurile care se usucă, unde procesul de oxidare poate ataca celuloza și o poate face casantă.
Cleiul de piele
Pictorii care doresc să folosească materiale istorice tind să prefere pielea de iepure și alte cleiuri de piele, care creează, în general, o suprafață etanșă ca un tambur, foarte rigidă. Principalul dezavantaj, bineînțeles, este că oamenii de știință în domeniul conservării au indicat din ce în ce mai mult lipiciul de piele ca fiind o cauză principală a crăpăturilor, deoarece absoarbe și eliberează cu ușurință umezeala din aer; o proprietate cunoscută ca fiind higroscopică. Acest lucru, la rândul său, face ca întreaga pânză să se strângă și să se relaxeze pe măsură ce umiditatea relativă (RH) crește și scade. De exemplu, atunci când aerul devine uscat și coboară sub 30% RH, cleiul de piele se va contracta cu o forță considerabilă, în timp ce peste 70% RH, cleiul de piele se va înmuia și își va pierde din rezistență, iar până la 80% va deveni literalmente gelatinos și va ceda complet. Pentru a complica și mai mult lucrurile, în aceste situații de umiditate ridicată, pânza subiacentă se deplasează de fapt în direcția opusă, micșorându-se și dezvoltând niveluri atât de ridicate de stres încât poate face ca solul și vopseaua, care nu mai sunt legate de un strat rigid de clei, să se delameze efectiv. Impactul acestor forțe care se deplasează în direcții opuse, cu tensiuni transferate în mod constant de la un strat la altul, este cel care cauzează în cele din urmă crăpăturile și deteriorările extinse pe care le vedem în atât de multe picturi mai vechi care au devenit din ce în ce mai fragile în timp. (Mecklenburg, 2007a, 2007b)
Pentru mulți pictori și autorități, aceste probleme reprezintă o condamnare la moarte pentru utilizarea vreodată a acestui material. Cu toate acestea, adevărul este că, atâta timp cât umiditatea relativă poate fi menținută între 30-60%, adezivul din piele de iepure continuă să reprezinte standardul de aur pentru rigiditate și rezistență cu care sunt comparate alte dimensiuni.
Acetat de polivinil (PVA)
În timp ce adezivii PVA cu pH neutru au fost folosiți de mult timp în conservare și în arta cărții, unii producători oferă acum dimensiuni pe bază de PVA pentru a fi folosite la pregătirea pânzelor. Aceștia ar trebui să protejeze în mod adecvat fibrele de efectul oxidant al uleiurilor de uscare și să prevină strikethrough. În cadrul propriilor noastre teste, numărul de straturi necesare pentru a obține acest lucru a variat, un singur strat fiind în mod clar suficient pentru un fond pe bază de alchid cu uscare mai rapidă pe care l-am testat, în timp ce pentru toate produsele pe bază de ulei cu uscare mai lentă au fost necesare cel puțin două straturi. Consultați întotdeauna producătorul și verificați pentru propria aplicație pentru a vedea ce este optim.
Mediu de dispersie acrilic
Mediile de dispersie acrilice au oferit unele dintre cele mai durabile opțiuni atunci când vine vorba de dimensionarea unei pânze, iar pentru o perioadă foarte lungă de timp recomandările noastre au rămas destul de stabile: aplicați un strat de GAC 400 pe față pentru a rigidiza țesătura, urmat de încă 2 straturi de GAC 100 pentru a acționa ca un blocant de ulei. Mulți artiști au considerat acest proces în doi pași ca fiind greoi, mai ales că GAC 400 ar trebui, în mod ideal, să fie fixat la căldură pentru a-i diminua sensibilitatea la apă; un pas pe care majoritatea l-ar considera nepractic la scară mare. Din fericire, testele pe care le-am făcut ne-au permis să reanalizăm această problemă și, în cele din urmă, să ne modificăm sfatul.
În ceea ce privește blocarea uleiului, două straturi de GAC 100, GAC 200 și Polymer Medium pot fi la fel de eficiente, precum și un strat urmat de un al doilea strat de Matte Medium sau Fluid Matte Medium. Aderența diferitelor fonduri de ulei la un sortiment larg al acestor combinații a funcționat, de asemenea, destul de bine. Acestea fiind spuse, tot ceea ce știm din cercetările efectuate în acest domeniu ne spune că, cu cât putem face pânza mai rigidă, cu atât mai stabilă și mai sigură va fi pictura în ulei pe termen lung. Iar în această privință, GAC 200 a fost în mod clar cea mai bună alegere. Singura atenționare este că are o temperatură minimă de formare a peliculei mai mare decât celelalte medii ale noastre și trebuie aplicat atunci când temperatura este de cel puțin 70°F / 21°C.
FONDURI
Pentru pânzele întinse, cele mai comune trei opțiuni pe care le vor întâlni artiștii sunt fondurile tradiționale în ulei, cele alchidice cu uscare mai rapidă și, bineînțeles, gessourile acrilice. Fiecare va avea susținătorii și adepții săi și toate reprezintă opțiuni viabile.
Soluri tradiționale de ulei
Celea sunt de obicei un amestec simplu de pigment alb cu praf de marmură și/sau sulfat de bariu măcinat în ulei de in. Praful de marmură și sulfatul de bariu au rolul de a da dinte și de a modifica gradul de absorbție și strălucirea suprafeței. În ceea ce privește pigmenții, albul de titan a devenit cel mai răspândit; opacitatea sa și puterea mare de nuanțare ajută la mascarea tendinței naturale a uleiului de in de a se îngălbeni cu vârsta. Cu toate acestea, albul de plumb este de departe cea mai flexibilă și durabilă opțiune și există motive să se creadă că are efecte benefice asupra picturii în ansamblu. Cu toate acestea, plumbul vine cu avertismente semnificative pentru sănătate și trebuie manipulat cu mare atenție. Nu ar trebui niciodată să se șlefuiască un sol de plumb, deoarece praful și particulele în suspensie rezultate reprezintă un pericol semnificativ pentru sănătate. Oxidul de zinc nu se găsește frecvent în fondurile de ulei, deoarece va forma o peliculă deosebit de fragilă, iar cercetările actuale arată o corelație puternică între utilizarea sa și riscul crescut de fisurare și delaminare ulterioară. Din acest motiv, considerăm că ar trebui să se dea dovadă de prudență și să se evite cu totul utilizarea sa în motive.
Pentru Williamsburg Oil Grounds trebuie să se aștepte minimum două săptămâni după ce ultimul strat este complet uscat la atingere înainte de utilizare. Acest lucru va da timp pentru ca pământul să treacă prin perioada cea mai activă a procesului de uscare, când uleiul încă absoarbe oxigenul și câștigă în masă. Pentru o explicație mai completă, vă rugăm să consultați articolul nostru din Just Paint numărul 25, „Cântărirea uscării uleiurilor”.
Îngălbenirea întunecată este un fenomen bine cunoscut, dar poate fi foarte deconcertant dacă nu sunteți familiarizat cu el. Acesta apare atunci când o pânză este depozitată în întuneric sau este întoarsă la perete pentru o perioadă prelungită. În acest timp are loc o acumulare de cromofori instabili care creează o casta galbenă, dar care sunt ușor de decolorat de lumină. Dacă se întâmplă acest lucru, permiteți ca pânza amorsată să fie expusă la lumina soarelui sau la o altă sursă de lumină, iar îngălbenirea ar trebui să se diminueze considerabil sau să dispară cu totul.
Funduri de ulei pe bază de alchid
Generalmente considerate și comercializate ca un tip de fond de ulei, acestea sunt de fapt rășini alchidice modificate cu ulei care se usucă rapid și pot fi adesea pictate în câteva zile. Ca toate fondurile de ulei, există preocupări legate de flexibilitatea și fragilitatea pe termen lung, în special la temperaturi mai scăzute. (Young, Hagen 2008)
Gesso acrilic
De departe cel mai frecvent produs utilizat în prezent, gesso acrilic oferă o alternativă la produsele pe bază de ulei analizate mai sus. Uscare rapidă, flexibil permanent și cu un nivel optim de dantură și absorbție. A nu se confunda cu gesso-urile tradiționale cu clei de piele, care pot fi aplicate doar pe suporturi rigide. Trebuie aplicate cel puțin trei straturi pentru a preveni ca uleiul să se lovească de partea din spate a pânzei. Creșterea numărului de straturi acționează pentru a rigidiza și mai mult suprafața, și nu este neobișnuit să se aplice 4-5 straturi pentru a crea o suprafață destul de rigidă. Pentru o explicație mai completă a acestui aspect, precum și pentru o privire extinsă asupra cercetărilor care arată că fondurile acrilice pot fi folosite în siguranță sub uleiuri, consultați articolul nostru din Just Paint Issue 24, &quto;Using Oils with Acrylics”.
Clear Grounds
Nu este niciodată cu adevărat transparent, un așa-numit „gesso transparent” permite să se vadă culoarea naturală a substratului. Deși unele produse sunt comercializate special în acest scop, artiștii pot folosi de fapt orice număr de medii mate pentru a atinge același scop. De fapt, pasta noastră de turnare va fi destul de translucidă dacă este aplicată în straturi mai subțiri, iar fondul nostru acrilic pentru pasteluri, deși are o dantură mai pronunțată, poate fi, de asemenea, adaptat la aceste nevoi. Pentru nevoi generale, vă recomandăm să folosiți Fluid Matte Medium, deoarece este ușor de aplicat și mai rezistent la modificări de culoare pe termen lung. Dacă intenționați să lăsați zone ale substratului și ale fondului expuse, vă recomandăm cu tărie să adăugați un lac de protecție UV la final pentru a limita și mai mult riscul de îngălbenire.
PUNEȚI TOTUL LA UN LOC
Grila de mai sus rezumă cele mai bune recomandări ale noastre atunci când amorsăm pânza pentru pictură în ulei, pe baza testelor actuale.Cu toate acestea, este absolut esențial ca GAC 200 să fie aplicat și lăsat să se usuce la temperaturi egale sau mai mari de 70°F / 21°C. Dacă nu puteți menține această temperatură în acest timp, înlocuiți GAC 200 cu un strat standard de GAC 400 urmat de două straturi de GAC 100, care va asigura o bună blocare a uleiului și încă o rigiditate moderată. Am inclus, de asemenea, o modalitate de a crea fonduri transparente, deoarece acestea au devenit din ce în ce mai populare, precum și pentru a recunoaște importanța continuă a materialelor istorice, cum ar fi cleiul din piele de iepure. În cele din urmă, dorim să recunoaștem că căutarea unui sistem cu adevărat ideal va continua mult timp în viitorul previzibil și că, cel puțin deocamdată, pictura pe un suport inflexibil încă le întrece pe toate acestea în ceea ce privește stabilitatea.
Bibliografie
Mecklenburg, Marion F., 2007a, Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 1, Structural Response to Relative Humidity, http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-57. (https://repository.si.edu/handle/10088/7056)
Mecklenburg, Marion F., 2007b Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 2, Structural Response to Temperature (Determinarea intervalelor acceptabile de umiditate relativă și temperatură în muzee și galerii, Partea 2, Răspunsul structural la temperatură), http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-29. (https://repository.si.edu/handle/10088/7055)
Young, Christina, și Eric Hagan. 2008. Efectele temperaturilor scăzute asupra vopselelor moderne utilizate pentru amorsarea suporturilor flexibile. În Preparation for Painting: The Artist’s Choice and Its Consequences, Ed. Joyce H. Townsend, Tiarna Doherty, Gunnar Heydenreich și Jacqueline Ridge, 172-179. Londra: Archetype
.