Von Sarah Sands mit Amy McKinnon
Im Folgenden geht es hauptsächlich um die Materialien, die zur Vorbereitung einer Leinwand für die Ölmalerei benötigt werden. Viele wichtige Elemente wurden völlig ausgelassen: Keilrahmen, Querverstrebungen, das Aufspannen einer Leinwand oder das Aufziehen auf eine Platte, Anweisungen zum Auftragen der Produkte, die Verwendung von Unterlegplatten, Vorwaschen usw. Einige dieser Themen werden in dem Artikel über Baumwollleinwand in dieser Ausgabe behandelt oder können leicht in anderen Referenzen gefunden werden. Stattdessen versuchen wir, eine viel grundlegendere und einfachere Frage zu beantworten: Welche Produkte brauchen Sie, und wie viele Schichten sollten Sie auftragen?
TESTEN, TESTEN…
Wie bei allen Dingen haben wir mit Tests begonnen. Im Herbst 2010 begannen wir mit einem groß angelegten Projekt zur Untersuchung allgemeiner Empfehlungen für die Vorbereitung von Leinwänden für die Ölmalerei, mit besonderem Schwerpunkt auf der Verwendung von Ölgrund. Alle Proben wurden auf 12 oz. Baumwoll-Entenleinwand gemäß den Empfehlungen des Herstellers vorbereitet. Für die Leimung testeten wir unseren Williamsburg Rabbit Skin Glue, eine für Künstler hergestellte PVA-Leimung, sowie verschiedene Kombinationen von GOLDEN Polymer Medium, Matte Medium, Fluid Matte Medium, GAC 100, 200 und 400. Zwischen den Anstrichen wurde nicht geschliffen. Anschließend grundierten wir die Leinwand mit Williamsburg Lead oder Titanium Oil Ground sowie mit traditionellen Öl- und Alkydgrundierungen anderer Hersteller. Auch unser GOLDEN Gesso auf Acrylbasis kam zum Einsatz, mit und ohne Leimung, da Acrylgessos auch heute noch die bei weitem gängigsten und am häufigsten verwendeten Grundierungen sind. Wir haben Haftungstests (ASTM 3559) der Ölgründe auf den verschiedenen Formaten nach sechs Monaten und dann nach einem Jahr durchgeführt. Es wurden keine Mängel festgestellt, und die Haftung scheint durchweg ausgezeichnet zu sein. Die Öldurchdringung, auch Durchschlag genannt, wurde durch Untersuchung der Rückseite der Leinwände auf Anzeichen von Verfärbungen festgestellt. Gegenwärtig sind alle Testmuster sehr biegsam, und es wurde keine Versprödung oder Rissbildung festgestellt, wenn sie gebogen oder gefaltet wurden.
SCHLIESSUNG
In der Welt des Papiers und der Stoffe bezieht sich die Schlichte auf eine breite Palette von Materialien, die zum Abdichten und Versteifen verwendet werden. Das für die meisten ungewohnte Wort stammt aus dem Altfranzösischen, sise, was so viel wie regulieren oder begrenzen bedeutet. Während viele Künstler für diesen Zweck nach wie vor Hautleim verwenden, erfreuen sich sowohl Polyvinylacetat (PVA) als auch Acrylharze zunehmender Beliebtheit und werden von Restauratoren als weitaus stabiler und weniger problematisch angesehen.
In der Regel soll eine Schlichte in den Stoff einziehen und seine Saugfähigkeit und Flexibilität verringern, indem sie die einzelnen Fasern und Fäden beschichtet und zusammenhält. Es ist normalerweise nicht dazu gedacht, als Malgrund zu dienen oder einen dicken Film auf der Leinwand zu bilden. Schlichten spielen auch eine wichtige Rolle, wenn es darum geht, Naturfasern vor dem direkten Kontakt mit trocknenden Ölen zu schützen, bei dem der Oxidationsprozess die Zellulose angreifen und sie brüchig machen kann.
Hautleim
Maler, die historische Materialien verwenden wollen, bevorzugen in der Regel Kaninchenfell und andere Hautleime, die im Allgemeinen eine trommeldichte, sehr steife Oberfläche erzeugen. Der größte Nachteil ist natürlich, dass Konservierungswissenschaftler den Hautleim zunehmend als Hauptursache für Risse ausgemacht haben, da er leicht Feuchtigkeit aus der Luft aufnimmt und wieder abgibt; eine Eigenschaft, die als hygroskopisch bekannt ist. Dies wiederum führt dazu, dass sich die gesamte Leinwand mit steigender und fallender relativer Luftfeuchtigkeit (RH) zusammenzieht und erschlafft. Wenn beispielsweise die Luft trocken wird und unter 30 % relative Luftfeuchtigkeit sinkt, zieht sich der Hautleim mit beträchtlicher Kraft zusammen, während er bei einer relativen Luftfeuchtigkeit von über 70 % weicher wird und an Festigkeit verliert und bei 80 % im wahrsten Sinne des Wortes gelatinös wird und völlig versagt. Erschwerend kommt hinzu, dass sich die darunter liegende Leinwand bei hoher Luftfeuchtigkeit in die entgegengesetzte Richtung bewegt, schrumpft und so stark belastet wird, dass der Grund und die Farbe, die nicht mehr durch eine feste Leimschicht gebunden sind, sich ablösen können. Die Auswirkungen dieser gegenläufigen Kräfte, bei denen die Spannungen ständig von einer Schicht auf die nächste übertragen werden, führen letztendlich zu den umfangreichen Rissen und Schäden, die wir bei so vielen älteren Gemälden sehen, die im Laufe der Zeit immer brüchiger geworden sind. (Mecklenburg, 2007a, 2007b)
Für viele Maler und Behörden bedeuten diese Probleme ein Todesurteil für die Verwendung dieses Materials. Solange die relative Luftfeuchtigkeit zwischen 30 und 60 % gehalten werden kann, ist Kaninchenfellleim jedoch nach wie vor der Goldstandard für Steifigkeit und Festigkeit, mit dem andere Leime verglichen werden.
Polyvinylacetat (PVA)
Während pH-neutrale PVA-Kleber seit langem in der Konservierung und in der Buchkunst verwendet werden, bieten einige Hersteller jetzt PVA-basierte Leime für die Vorbereitung von Leinwänden an. Diese sollten die Fasern ausreichend vor der oxidierenden Wirkung der trocknenden Öle schützen und ein Durchschlagen verhindern. In unseren eigenen Tests variierte die Anzahl der erforderlichen Anstriche, um dies zu erreichen, wobei ein Anstrich für einen schneller trocknenden, alkydbasierten Grund, den wir getestet haben, eindeutig ausreichend war, während für alle langsamer trocknenden, ölbasierten Produkte mindestens zwei Anstriche erforderlich waren. Wenden Sie sich immer an den Hersteller und prüfen Sie für Ihre eigene Anwendung, was optimal ist.
Acryl-Leim
Acryl-Dispersionsmittel bieten einige der haltbarsten Optionen, wenn es um die Leimung einer Leinwand geht, und seit sehr langer Zeit sind unsere Empfehlungen ziemlich stabil geblieben: Tragen Sie eine Schicht GAC 400 auf die Vorderseite auf, um das Gewebe zu versteifen, gefolgt von zwei weiteren Schichten GAC 100, die als Ölblocker wirken. Viele Künstler hielten diesen zweistufigen Prozess für umständlich, zumal GAC 400 idealerweise thermofixiert werden sollte, um seine Wasserempfindlichkeit zu verringern; ein Schritt, den die meisten in größerem Maßstab für unpraktisch halten würden. Glücklicherweise haben unsere Tests es uns ermöglicht, dieses Problem erneut zu untersuchen und unsere Empfehlungen zu ändern.
In Bezug auf die Ölblockierung können zwei Schichten von GAC 100, GAC 200 und Polymer Medium ebenso effektiv sein wie eine Schicht gefolgt von einer zweiten Schicht von Matte Medium oder Fluid Matte Medium. Die Haftung verschiedener Ölgründe auf einem breiten Sortiment dieser Kombinationen war ebenfalls recht gut. Alles, was wir aus der Forschung auf diesem Gebiet wissen, sagt uns jedoch, dass das Ölgemälde auf lange Sicht umso stabiler und sicherer ist, je steifer wir die Leinwand machen können. Und in dieser Hinsicht war GAC 200 eindeutig die beste Wahl. Der einzige Vorbehalt ist, dass es eine höhere Mindesttemperatur für die Filmbildung hat als unsere anderen Medien und bei einer Temperatur von mindestens 21°C aufgetragen werden muss.
Grundierungen
Für gespannte Leinwände sind die drei gängigsten Optionen, denen Künstler begegnen, traditionelle Ölgrundierungen, schneller trocknende Alkydgrundierungen und natürlich Acrylgessos. Jede hat ihre Befürworter und Anhänger, und alle stellen brauchbare Optionen dar.
Traditionelle Ölgrundierungen
Diese sind in der Regel eine einfache Mischung aus weißem Pigment mit Marmorstaub und/oder Bariumsulfat, gemahlen in Leinöl. Der Marmorstaub und das Bariumsulfat dienen der Verzahnung und verändern die Saugfähigkeit und den Glanz der Oberfläche. Bei den Pigmenten hat sich Titanweiß am meisten durchgesetzt; seine Deckkraft und hohe Farbstärke helfen, die natürliche Tendenz des Leinöls zu überdecken, mit der Zeit zu vergilben. Bleiweiß ist jedoch bei weitem die flexibelste und haltbarste Option, und es gibt Grund zu der Annahme, dass es sich positiv auf das Gemälde als Ganzes auswirkt. Blei ist jedoch mit erheblichen Gesundheitswarnungen verbunden und sollte mit großer Vorsicht behandelt werden. Ein Bleigrund sollte niemals abgeschliffen werden, da der dabei entstehende Staub und die in der Luft schwebenden Partikel ein erhebliches Gesundheitsrisiko darstellen. Zinkoxid wird nicht häufig in Ölböden verwendet, da es einen besonders spröden Film bildet und aktuelle Forschungen einen starken Zusammenhang zwischen seiner Verwendung und dem erhöhten Risiko von Rissen und späteren Ablösungen zeigen. Aus diesem Grund sind wir der Meinung, dass man mit Vorsicht vorgehen und die Verwendung von Zinkoxid in Grundierungen ganz vermeiden sollte.
Bei Williamsburg-Ölgrundierungen sollte man mindestens zwei Wochen warten, nachdem die letzte Schicht vollständig trocken ist, bevor man sie verwendet. Dies gibt dem Boden Zeit, die aktivste Phase des Trocknungsprozesses zu durchlaufen, in der das Öl noch Sauerstoff absorbiert und an Masse gewinnt. Eine ausführlichere Erklärung finden Sie in unserem Artikel in Just Paint Ausgabe 25, „Über die Trocknung von Ölen“.
Dunkelvergilbung ist ein bekanntes Phänomen, das aber sehr beunruhigend sein kann, wenn Sie damit nicht vertraut sind. Es tritt auf, wenn eine Leinwand über einen längeren Zeitraum im Dunkeln gelagert oder an die Wand gelehnt wird. Während dieser Zeit bilden sich instabile Chromophore, die einen gelben Farbton erzeugen, aber durch Licht leicht gebleicht werden. In diesem Fall sollte man die grundierte Leinwand dem Sonnenlicht oder einer anderen Lichtquelle aussetzen, damit die Vergilbung deutlich abnimmt oder ganz verschwindet.
Ölgründe auf Alkydbasis
Gemeinsam als eine Art von Ölgrund bezeichnet und vermarktet, handelt es sich in Wirklichkeit um ölmodifizierte Alkydharze, die schnell trocknen und oft innerhalb weniger Tage übermalt werden können. Wie bei allen Ölgründen gibt es Bedenken hinsichtlich der langfristigen Flexibilität und Sprödigkeit, insbesondere bei kälteren Temperaturen. (Young, Hagen 2008)
Acrylgesso
Das derzeit bei weitem am häufigsten verwendete Produkt ist Acrylgesso, das eine Alternative zu den oben beschriebenen Produkten auf Ölbasis darstellt. Es ist schnell trocknend, dauerhaft flexibel und verfügt über ein optimales Maß an Zähigkeit und Saugfähigkeit. Nicht zu verwechseln mit traditionellen Hautleim-Gessos, die nur auf starre Untergründe aufgetragen werden können. Es sollten mindestens drei Schichten aufgetragen werden, damit das Öl nicht auf die Rückseite der Leinwand durchschlägt. Je mehr Schichten man aufträgt, desto steifer wird die Oberfläche, und es ist nicht ungewöhnlich, 4-5 Schichten aufzutragen, um eine ziemlich steife Oberfläche zu erhalten. Eine ausführlichere Erklärung hierzu sowie einen ausführlichen Blick auf die Forschungsergebnisse, die zeigen, dass Acrylgrundierungen sicher unter Ölgemälden verwendet werden können, finden Sie in unserem Artikel in Just Paint Issue 24, &quto;Using Oils with Acrylics“.
Clear Grounds
Niemals wirklich transparent, lässt ein so genanntes ‚clear gesso‘ die natürliche Farbe des Untergrunds durchscheinen. Während einige Produkte speziell für diesen Zweck vermarktet werden, können Künstler eigentlich eine beliebige Anzahl von matten Medien verwenden, um das gleiche Ziel zu erreichen. Unsere Molding Paste ist sogar ziemlich durchscheinend, wenn sie in dünneren Schichten aufgetragen wird, und unser Acrylgrund für Pastellkreiden hat zwar eine ausgeprägtere Zahnung, kann aber ebenfalls an diese Bedürfnisse angepasst werden. Für allgemeine Zwecke empfehlen wir Fluid Matte Medium, da es sich leicht auftragen lässt und widerstandsfähiger gegen langfristige Farbveränderungen ist. Wenn Sie vorhaben, Bereiche des Untergrunds und des Grundes freizulassen, empfehlen wir dringend, am Ende einen UV-Schutzlack hinzuzufügen, um das Risiko des Vergilbens noch weiter einzuschränken.
Alles zusammenfügen
Das obige Raster fasst unsere besten Empfehlungen für die Grundierung von Leinwänden für die Ölmalerei auf der Grundlage aktueller Tests zusammen.Es ist jedoch absolut entscheidend, dass GAC 200 bei Temperaturen von 21°C oder mehr aufgetragen wird und trocknen kann. Wenn Sie diese Temperatur während dieser Zeit nicht aufrechterhalten können, ersetzen Sie GAC 200 durch eine Schicht GAC 400, gefolgt von zwei Schichten GAC 100, die eine gute Ölblockierung und immer noch moderate Steifigkeit bieten. Wir haben auch eine Möglichkeit zur Herstellung klarer Böden aufgenommen, da diese immer beliebter werden, und wir erkennen die anhaltende Bedeutung historischer Materialien wie Kaninchenfellleim an. Abschließend wollen wir anerkennen, dass die Suche nach einem wirklich idealen System noch weit in die Zukunft hineinreichen wird und dass zumindest im Moment die Malerei auf einem starren Träger in Bezug auf die Stabilität immer noch übertrumpft wird.
Bibliografie
Mecklenburg, Marion F., 2007a, Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 1, Structural Response to Relative Humidity, http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-57. (https://repository.si.edu/handle/10088/7056)
Mecklenburg, Marion F., 2007b Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries, Part 2, Structural Response to Temperature, http://eprints.sparaochbevara.se/165/., 1-29. (https://repository.si.edu/handle/10088/7055)
Young, Christina, und Eric Hagan. 2008. Cold Temperatures Effects on Modern Paints used for Priming Flexible Supports. In Preparation for Painting: The Artist’s Choice and Its Consequences, ed. Joyce H. Townsend, Tiarna Doherty, Gunnar Heydenreich, und Jacqueline Ridge, 172-179. London: Archetype